《滕王閣詩》與《滕王閣序》都是詩人王勃的代表作，而《滕王閣序》與《滕王閣詩》相比，更為有名，是一篇家喻戶曉的佳文。下面是小編分享的《滕王閣詩》與《滕王閣序》賞析，歡迎閱讀!

　　《滕王閣序》賞析

　　滕王閣詩

　　王 勃

　　滕王高閣臨江諸，佩玉鳴鸞罷歌舞。

　　畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

　　閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

　　閣中帝子今何在?檻外長江空自流。

　　[注釋]

　　江：贛江。 帝子：指滕王。

　　檻：jiàn 欄桿。

　　[譯文]

　　高高的滕王閣靠著江邊，佩玉、鸞鈴鳴響的豪華歌舞已經(jīng)停止了。早上，畫棟飛上了南浦的云;黃昏，珠簾卷入了西山的雨。閑云的影子映在江水中，時日悠悠不盡;風(fēng)物更換季節(jié)，星座與轉(zhuǎn)移方位，度過幾個春秋。高閣中的滕王如今在哪里呢?只有那欄桿外的長江空自流淌不息。

　　[背景]

　　唐高宗上元三年(676)，詩人遠道去交趾探父，途經(jīng)洪州(今江西南昌)，參與閻都督宴會，即席作《滕王閣序》，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容。

　　[賞析]

　　這首詩原附于《滕王閣序》后，序末“四韻俱成”一句中的“四韻”即借代此詩。由于序文的影響太大，掩沒了這首詩的藝術(shù)價值，很多讀者，只知道王勃的《滕王閣序》，卻不知道王勃的《滕王閣詩》。

　　問1、詩歌第一句與詩歌題目的關(guān)系怎樣?一個“臨”字寫出了滕王閣的怎樣的氣勢?下文的哪些景物都是從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來的?

　　明確：第一句開門見山，直接點題，用質(zhì)樸蒼老的筆法，“臨”字點出了滕王閣的居高之形勢。它下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來。

　　問2、第二句由今及古，遙想當(dāng)年怎樣的情景，今日之閣是否有人游賞，詩人由此產(chǎn)生了怎樣的人生感慨?

　　明確：第二句由今及古，遙想當(dāng)年興建此閣的滕王，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行豪華繁盛的宴會的情景，那種豪華的場面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。

　　詩人不禁產(chǎn)生了人生盛衰無常的悵惘。

　　小結(jié)：第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀者自然產(chǎn)生盛衰無常的感覺。寥寥兩句已把全詩主題包括無余。

　　問3、第三、四兩句寫畫棟飛上了南浦的云，珠簾卷入了西山的雨。這里詩人運用了夸張的手法融情于景，寄慨遙深。 不但寫出滕王閣如今冷落寂寞的情形，而且再次點出了滕王閣怎樣的地勢特點?

　　明確：寫出了滕王閣居高臨遠之勢

　　小結(jié)：三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無人游賞，閣內(nèi)畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫出滕王閣的寂寞，而且畫棟飛上了南浦的云，寫出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫出了滕王閣的臨遠，情景交融，寄慨遙深。

　　問4、第五句“閑云潭影日悠悠”一句，時空筆觸是如何轉(zhuǎn)換的?哪二字點出了時日的漫長?

　　明確： “閑云潭影日悠悠”一句，筆觸則由空間轉(zhuǎn)入時間，“悠悠”二字點出了時日的漫長。

　　問5：物換星移幾度秋，閣中帝子今何在?如何賞析?

　　明確：時日的漫長，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問，表達了緊湊的情緒。

　　問6：“檻外長江空自流”一句，如何賞析?

　　明確：最后又從時間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長江，卻是永恒地東流無盡。很自然地生發(fā)了事物變換、星座移動、年復(fù)一年的感慨。“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。

　　小結(jié)：末尾兩句，詩人在提出建閣的人如今何在的疑問后，以景作結(jié)，似答非答，更進一步抒發(fā)了人生盛衰無常而宇宙永恒的感慨。“檻外長江空自流”一句與李白的詩句“唯見長江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙

　　總結(jié)：這首詩一共只有五十六個字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影;屬于時間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無疊床架屋的感覺。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個中心——滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。

　　唐詩多用實字(即名詞)，這與喜歡多用虛字(尤其是轉(zhuǎn)折詞)的宋詩有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動詞以外，其余十二個字都是實字，但兩個虛字就把十二個實字一齊帶動帶活了，唐人的善用實字，實而不實，于此可見。

　　另外，詩的結(jié)尾用對偶句法作結(jié)，很有特色。一般說來，對偶句多用來放在中段，起鋪排的作用。這里用來作結(jié)束，而且不象兩扇門一樣地并列(術(shù)語稱為扇對)，而是一開一合，采取“側(cè)勢”，讀者只覺其流動，而不覺其為對偶，顯出了王勃過人的才力。后來杜甫的七言律詩，甚至七言絕句，也時常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見王勃對唐詩發(fā)展的影響。

　　在歷代吟詠滕王閣的律絕中，王勃的《滕王閣詩》可謂上乘之作。詩歌以凝練、含蓄的文字概括了序的內(nèi)容，氣度高遠，境界宏大，與《滕王閣序》真可謂雙璧同輝，相得益彰。