王勃的送別詩融入了強烈的時代氣息與個人情感，主要是如何體現出來的?

　　王勃集中有送別詩16首，幾乎占現存詩歌總數的六分之一，是王勃詩歌中重要的部分。分別時的凄慘哀怨、愁腸百結總是給送別詩蒙上凄涼傷感的色彩，而王勃筆下的送別詩卻不盡然，它們異彩紛呈，風格各異，有的氣勢磅礴、雄渾壯闊;有的優美靜謐、隱約迷蒙;有的重在抒發自我身世的悲切之感。處境不同，心境不同，送別詩的風格亦不同，但情感卻同樣深沉醇厚，真摯感人。這些詩擴大了送別詩的容量，豐富了送別詩的內涵，為初唐送別詩乃至整個唐代的送別詩都涂上濃墨重彩的一筆。

　　一、雄渾壯闊的送別詩

　　提起王勃的送別詩，我們立刻會想起《送杜少府之任蜀州》中的詩句：“海內存知己，天涯若比鄰”，它概括精煉，氣勢磅礴，昂揚向上，千百年來，打動和激勵過無數人，成為人們傳誦不衰的名句。吳北江曾贊賞道：“憑空挺起，是大家筆力。”(高步瀛《唐宋詩舉要》)

　　其實，這首律詩通篇境界壯闊，氣勢浩大，音調爽朗，一洗古代送別詩凄涼傷感的風格，表現出初唐文人特有的昂揚灑脫的精神風貌。首聯“城闕輔三秦，風煙望五津”，直切題旨，用嚴整的對仗句，分別交代了送別的地點和赴任的地點――長安和蜀州。詩人的目光和心思極盡馳騁：從長安越過三秦直擊蜀州。“望”字極為出色地表現出詩人送別好友時極目縱橫的傲岸神態和豪放氣概，給人一種無限的開朗壯闊之感。頷聯緊承首聯寫惜別之感，“與君離別意”，寫離別時欲吐還吞的情態，依依不舍的情感自然而然地從筆尖流淌出來。“同是宦游人”一句稍加寬解，既然你我境遇相同，就不必為一次離別而感傷。把分別看得如此之灑脫，充分表現出詩人心系天下，胸襟開闊，對前途充滿憧憬和信心的精神風貌。尾聯“無為在歧路，兒女共沾巾”，以勸慰朋友作結。希望不要在分別時傷感流淚，像普通小兒女一樣。詩人抑離愁，抒壯懷，與友人慷慨道別。“共”字既是勸友，也是自勉。感情真摯深沉，情調爽朗樂觀。

　　明代施光重《唐詩近體》評價道：“前四句言宦游中作別，后四句翻出達見，語意迥不猶人，灑脫超詣，初唐風格。”詩之字里行間分明流露出詩人傲岸灑脫的性格，活脫脫地再現了詩人昂揚自信的形象。與前代相比，初唐文人胸襟更加開闊，氣魄更加宏大，洋溢著大唐社會的時代氣息。

　　王勃被逐出沛王府后，盡管生活境遇發生巨大的改變，但他的一些送別詩依然寫得雄渾壯闊。格調雖然低沉了許多，但卻極耐人尋味。《江亭夜月送別》其一:“江送巴南水，山橫塞北云。津亭秋月夜，誰見泣離群。”前兩句境界雄厚而蒼涼，工整的對仗寫出山勢連綿，江面開闊的景色。“送”字一如長江之水奔騰澎湃，一瀉千里之勢。“橫”字又準確地表達出山勢高峻奇險，上接云天，綿延不斷之景，雖然夸張但不失其真，出人意表又在人意之中。一句俯視，一句仰視，一山一水，蜀地的奇山異水之風貌展現在讀者面前，氣勢磅礴，十分壯觀。后兩句重在抒發惜別之情，皓月當空的秋夜，詩人與好友痛哭流涕，不忍遽離。全詩成功運用反襯手法，營造出雄渾壯闊的背景，在它面前，離群的行人顯得如此孤獨無依與微不足道。孤微的自身與雄壯的自然發生強烈碰撞，產生巨大反差，讓人震撼之余又不禁黯然神傷。

　　二、隱約迷蒙的送別詩

　　王勃交游廣泛，游蜀期間，與許多賢人雅士都有很深的交情，他們一起游宴，共敘情懷，王勃內心的痛苦與幽憤得到發泄和排解，甚感安慰。但是天下沒有不散的筵席，匆匆相聚后終將送別，極富才華的王勃常常把心頭難遣之情付之于詩，一首首深沉動人的送別詩產生了。

　　王勃的送別詩中常常出現“煙霧”意象，寒霧暮煙是詩人反復描寫的自然景觀。《秋日別王長史》中“野色籠寒霧，山光斂暮煙”，田野籠罩在濃濃的秋霧中，凄寒而朦朧，遠處的山峰在沉沉暮靄中聚斂而凝重，山光野色在寒霧暮煙中顯得隱約迷蒙，似夢似幻。《江亭夜月送別》其二中“亂煙籠碧砌，飛月向南端”，茫茫煙霧籠罩著臺階，凌亂而迷蒙;月亮快速移動，照著房室南端。詩中用“亂煙”描繪江邊月夜煙霧彌漫，久久難以消散的情景，意新語精，意蘊豐富。《別人四首》其二中“江上風煙積，山幽云霧多”，江上江風不起，云煙聚積;山中云霧繚繞，幽深邃遠。其四中“霜華凈天末，霧色籠江際”，天邊霜華洗凈，白茫茫一片;云霧籠罩著江面，迷迷蒙蒙。這里描寫的`景物特點還是云煙繚繞，重重云霧彌漫著江面山中。

　　為什么詩人在詩中反復描寫寒霧暮煙、風煙云霧這樣的自然景色呢?我認為主要有以下幾方面原因：

　　首先，寒霧暮煙、風煙云霧反復出現在王勃詩中，他的送別詩因此而形成獨特的境界。王勃仿佛透過一層薄紗觀察周圍景物，詩歌呈現出隱約迷蒙的朦朧美。《江亭夜月送別》其二“亂煙籠碧砌，飛月向南端。寂寂離亭掩，江山此夜寒”，描繪的是一幅美麗的江邊月夜圖，天地間籠罩著蒙蒙煙霧，一切都顯得凌亂而迷蒙。月亮在云間快速向南移動，月光如水傾瀉下來，萬物顯得更加朦朧，離亭悄然虛掩，遠處的江山隱約可見，凄寒凝寂。畫面是如此優美靜謐，隱約迷蒙，讓人心醉。

　　其次，寫寒霧暮煙、風煙云霧的自然景色是為抒情服務的，詩人悲傷而凄涼的心情蘊含于眼前凝重而凄寒的景物之中。雖然是寫景，卻離不開情的表達，詩人濃厚的分別之情就像濃濃的秋霧暮靄，渺渺茫茫，彌漫不散。借景抒情，情隨景生，情景交融，寄托深厚。《別人四首》其二：“江上風煙積，山幽云霧多。送君南浦外，還望將如何”，前兩句的景物描寫突出江上山中的風煙云霧聚積繚繞，沒有涉及別的事物，但透過重重云霧，卻可感受到籠罩于詩人心頭的離情別恨，就像眼前的風煙云霧，無邊無際而又揮之不去，難以驅遣。后兩句抒情，詩人化用江淹《別賦》中的句子“送君南浦，傷如之何”，直接點出令人黯然銷魂的離別，照應題目，在寫景詩句的鋪墊下，情感達到高潮。

　　最后，寒霧暮煙、風煙云霧屢屢出現在王勃詩中，從側面烘托出他對前途命運的迷惘和困惑。如前所述，被逐出沛王府之前，王勃精神風貌昂揚向上、開朗樂觀，自信憑借杰出的才能，英雄終有用武之地：“微臣學不照古，才不曠時。窺宇宙之神功，睹郊之盛節。時非茍遇，懷雅頌而知歸;道不虛行，想謳歌而有志。”(《上拜南郊頌表》)他氣壯山河，身手不凡，“大丈夫荷帝王之雨露，對清平之日月，文章可以經緯天地，器局可以蓄泄江河，七星可以氣沖，八風可以調合。獨行萬里，覺天地之崆峒;高枕百年，見生靈之齷齪。雖俗人不識，下士徒輕，顧視天下，亦可以敝寰中之一半矣。”(《山亭思友人序》)對前途、人生充滿幻想，甚至認為“拾青紫于俯仰，取公卿于朝夕”《上絳州上官司馬書》)。

　　但是無情的現實擊碎他所有的夢想，因一紙無足輕重的檄雞文，葬送了錦繡前程，他彷徨、憤懣、憂郁、感傷。“天地不仁，造化無力。授仆以幽憂孤憤之性，稟仆以耿介不平之氣。頓忘山岳，坎坷于唐堯之朝;傲想煙霞，憔悴于圣明之代，情可知矣。”(《夏日諸公見尋訪詩序》這是他此時心情的總結。他的詩歌中明快蓬勃的寫景漸漸消失了，取而代之的常常是隱約迷蒙的水光山色。葛曉音先生曾經指出這是因為生活對于王勃，“也有看不清的許多東西，如影如霧，有時罩著難以驅散的迷惘。”而這“看不清的東西”我認為首先應該是王勃最關心、對他至關重要的個人前途命運問題。

　　對這個問題，王勃有自己的思維方式，他認為：“天地作極，不能遷否泰之期;川岳薦靈，不能改窮通之數。豈非圣賢同業，存乎我者所謂才;榮辱異流，牽乎彼者所謂命?”(《為人與蜀城父老書》)悲嘆自己才命不合于時，把否泰、窮通與天地、山岳聯系起來，把才與圣賢同業聯系起來，“并不到社會制度和政治關系中去尋找原因，而是更多地從宇宙變化、歷史興衰的角度中思索人生的意義”，力求消解痛苦的同時也難免會產生許多迷惘和困惑。

　　盡管王勃心頭愁云不散、迷霧重重，但并不妨礙他筆下的送別詩因此而呈現出隱約迷蒙、縹緲朦朧之美。我們固然欣賞開朗壯闊的陽剛之美，但也不能排斥隱約迷蒙的陰柔之美。清代古文大家姚鼐曾經形象地闡釋了陽剛之美與陰柔之美：“其得于陽與剛之美者，則其文如霆，如電，如長風之出谷，如崇山峻崖，如決大川，如奔騏驥;其光也，如杲日，如火，如金�鐵;其于人也，如馮高視遠，如君而朝萬眾，如鼓萬勇士而戰之。其得于陰與柔之美者，則其文如升初日，如清風，如云，如霞，如煙，如幽林曲澗，如淪，如漾，如珠玉之輝，如鴻鵠而入寥廓;其于人也，乎其如嘆，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。”文如此，詩亦然。雷霆閃電、崇山峻崖壯觀神奇、激奮人心，給人以恢宏壯闊的審美感受;而云霞煙霧、幽林曲澗則迷蒙靜謐、幽邃深遠，亦給人以心醉神迷的夢幻色彩，王勃的這些送別詩就屬于后者。姚鼐在另一篇文章中又強調：“吾嘗以謂文章之原，本乎天地;天地之道，陰陽剛柔而已。茍有得乎陰陽剛柔之精，皆可以為文章之美。”(《海愚詩鈔序》)詩歌中陽剛之美和陰柔之美二者同樣不可偏廢，這正如人們既贊美波瀾壯闊、洶涌澎湃的江河巨川，也喜愛清澈見底、波光粼粼的涓涓細流一樣，只是二者給人以不同的審美愉悅而已。