《滕王閣》是唐代詩(shī)人王勃創(chuàng)作的一首七言古詩(shī)。這首詩(shī)在空間、時(shí)間雙重維度展開(kāi)對(duì)滕王閣的吟詠，筆意縱橫，窮形盡象，語(yǔ)言凝練，感慨遙深。一起來(lái)看看古詩(shī)介紹，歡迎讀者參考！

　　滕王閣⑴

　　滕王高閣臨江渚⑵，佩玉鳴鸞罷歌舞⑶。

　　畫(huà)棟朝飛南浦云⑷，珠簾暮卷西山雨⑸。

　　閑云潭影日悠悠⑹，物換星移幾度秋⑺。

　　閣中帝子今何在⑻？檻外長(zhǎng)江空自流⑼。

　　詞句注釋

　　⑴滕王閣：故址在今江西南昌贛江之濱，江南三大名樓之一。

　　⑵江：指贛江。渚（zhǔ）：江中小洲。

　　⑶佩玉鳴鸞（luán）：身上佩戴的玉飾、響鈴。

　　⑷畫(huà)棟：有彩繪的棟梁樓閣。南浦（pǔ）：地名，在南昌市西南。浦，水邊或河流入海的地方（多用于地名）。

　　⑸西山：南昌名勝，一名南昌山、厭原山、洪崖山。

　　⑹日悠悠：每日無(wú)拘無(wú)束地游蕩。

　　⑺物換星移：形容時(shí)代的變遷、萬(wàn)物的更替。物，四季的景物。

　　⑻帝子：指滕王李元嬰。

　　⑼檻（jiàn）：欄桿。

　　韻譯

　　滕王閣在贛江的北岸巍然高矗，佩玉無(wú)聲鸞鈴寂寂停止了歌舞。

　　早晨畫(huà)棟掠過(guò)南浦飛來(lái)的輕云，傍晚珠簾卷起西山陰沉的煙雨。

　　潭中白云的倒影每日悠然浮蕩，時(shí)光推移景物變化已數(shù)個(gè)春秋。

　　修建這滕王閣的帝子今在何處？只有那欄桿外的長(zhǎng)江空自東流。

　　散譯

　　高高的滕王閣，下臨贛江。那些貴人身掛琳瑯佩玉，坐著鸞鈴鳴響的車(chē)馬，前來(lái)閣上參加歌舞宴會(huì)的繁華場(chǎng)面，現(xiàn)在已經(jīng)一去不復(fù)返了。早上，畫(huà)棟飛來(lái)了南浦的浮云；黃昏，珠簾卷入了西山的細(xì)雨，云影倒映在大江中，日日悠悠不盡。物換星移，不知度過(guò)了多少個(gè)春秋，高閣中的滕王如今在哪里呢？只有那欄桿外的江水空自流淌，日夜不息。

　　文學(xué)賞析

　　此詩(shī)第一句開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點(diǎn)出了滕王閣的形勢(shì)。滕王閣下臨贛江，可以遠(yuǎn)望，可以俯視，下文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長(zhǎng)江”都從第一句“高閣臨江渚”生發(fā)出來(lái)。滕王閣的形勢(shì)是如此之好，但如今閣中無(wú)人來(lái)游賞。想當(dāng)年建閣的滕王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車(chē)，掛著琳瑯玉佩，來(lái)到閣上，舉行宴會(huì)，那種豪華的場(chǎng)面，已經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫(xiě)空間，第二句寫(xiě)時(shí)間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩兩對(duì)照。詩(shī)人運(yùn)用“隨立隨掃”的方法，生發(fā)出盛衰無(wú)常之意。寥寥兩句已把全詩(shī)主題包括無(wú)余。

　　三四兩句緊承第二句，更加發(fā)揮。閣既無(wú)人游賞，閣內(nèi)畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，與它為伴。這兩句不但寫(xiě)出滕王閣的寂寞，而且畫(huà)棟飛上了南浦的云，寫(xiě)出了滕王閣的居高，珠簾卷入了西山的雨，寫(xiě)出了滕王閣的臨遠(yuǎn)，情景交融，寄慨遙深。

　　至此，詩(shī)人的作意已全部包含，但表達(dá)方法上，還是比較隱藏而沒(méi)有點(diǎn)醒寫(xiě)透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三個(gè)比較沉著的韻腳之后，立即轉(zhuǎn)為“悠”“秋”“流”三個(gè)漫長(zhǎng)柔和的韻腳，利用章節(jié)和意義上的配合，在時(shí)間方面特別強(qiáng)調(diào)，加以發(fā)揮，與上半首的偏重空間，有所變化。“閑云”二字有意無(wú)意地與上文的“南浦云”銜接，“潭影”二字故意避開(kāi)了“江”字，而把“江”深化為“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，還是在寫(xiě)空間，但接下來(lái)用“日悠悠”三字，就立即把空間轉(zhuǎn)入時(shí)間，點(diǎn)出了時(shí)日的漫長(zhǎng)，不是一天兩天，而是經(jīng)年累月，很自然地生出了風(fēng)物更換季節(jié)，星座轉(zhuǎn)移方位的感慨，也很自然地想起了建閣的人而今安在。這里一“幾”一“何”，連續(xù)發(fā)問(wèn)，表達(dá)了緊湊的情緒。最后又從時(shí)間轉(zhuǎn)入空間，指出物要換，星要移，帝子要死去，而檻外的長(zhǎng)江，卻是永恒地東流無(wú)盡。“檻”字“江”字回應(yīng)第一句的高閣臨江，神完氣足。

　　這首詩(shī)一共只有五十六個(gè)字，其中屬于空間的有閣、江、棟、簾、云、雨、山、浦、潭影；屬于時(shí)間的有日悠悠、物換、星移、幾度秋、今何在，這些詞融混在一起，毫無(wú)疊床架屋的感覺(jué)。主要的原因，是它們都環(huán)繞著一個(gè)中心──滕王閣，而各自發(fā)揮其眾星拱月的作用。

　　唐詩(shī)多用實(shí)字（即名詞），這與喜歡多用虛字（尤其是轉(zhuǎn)折詞）的宋詩(shī)有著明顯的區(qū)別。例如，三四兩句中，除了“飛”字和“卷”字是動(dòng)詞以外，其余十二個(gè)字都是實(shí)字，但兩個(gè)虛字就把十二個(gè)實(shí)字一齊帶動(dòng)帶活了，唐人的善用實(shí)字，實(shí)而不實(shí)，于此可見(jiàn)。

　　另外，詩(shī)的結(jié)尾用對(duì)偶句法作結(jié)，很有特色。一般說(shuō)來(lái)，對(duì)偶句多用來(lái)放在中段，起鋪排的作用。這里用來(lái)作結(jié)束，而且不像兩扇門(mén)一樣地并列（術(shù)語(yǔ)稱為扇對(duì)），而是一開(kāi)一合，采取“側(cè)勢(shì)”，自然流動(dòng)，不露痕跡，顯出了王勃過(guò)人的才力。后來(lái)杜甫的七言律詩(shī)，甚至七言絕句，也時(shí)常采用這種手法，如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，“口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄”，“流連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼”等。可見(jiàn)王勃對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的影響。