滕王閣為唐永徽四年(653)高祖子滕王李元嬰為洪州都督時所建，以封號為名，故址在今江西南昌市贛江濱。上元二年(675)九月，王勃往南海省親，途中路經(jīng)洪州，逢都督閻公在滕王閣大宴賓客，遂在宴會上揮毫寫成此《秋日登洪府滕王閣餞別序》(簡稱《滕王閣序》)。

　　這篇臨別贈言雖為即興之作，但堪稱古代駢文中的精品。在嚴(yán)格的駢體形式束縛下，作者充分發(fā)揮駢文特有表現(xiàn)手段，融對偶、聲韻、事典、辭藻于一爐，又運(yùn)散文之氣于駢偶之中，嚴(yán)整中呈行云流水之勢。

　　全文層層扣題，文思縝密，運(yùn)思謀篇，無不統(tǒng)于題目之下。第一段歷敘洪州地勢之雄偉、物產(chǎn)之珍異、人才之杰出、賓主之尊貴，扣題中“洪府’’二字。第二段由趨名樓，登高閣，寫到近覽樓閣之狀麗，遠(yuǎn)眺山川之勝景，展示出一幅流光溢彩的滕王閣秋景圖，扣題中“秋日”、“登滕王閣”六字。

　　第三段正面寫滕王閣宴會，由參與宴會的逸興，引出人生遇合的感慨，扣題中“餞”字。

　　第四段自敘遭際，說明有幸躬逢盛會，自當(dāng)應(yīng)命作序，扣題中“別”字，復(fù)出“餞”字。

　　統(tǒng)觀全文，由地及人，由人及景，由景及情，步步遞進(jìn)，緊扣題意。文因餞別而作，但對于宴會之盛僅略敘數(shù)筆帶過，而傾全力寫登閣所見之景，因景而生之情，這就脫去了一般餞別文章頌揚(yáng)、應(yīng)酬的窠臼，辟出了自家蹊徑。

　　作者善用靈活多變的筆法描寫山容水態(tài)，表現(xiàn)樓臺壯觀，從而把讀者帶入身臨其境的審美境地。

　　其一，色彩變化之美。“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，這兩句不囿于靜止的畫面色彩，而著力表現(xiàn)水光山色的色彩變幻：寒潭之水因積水退盡而一片清明;傍晚的山巒因暮靄籠罩而呈警色。上句設(shè)色淡雅，下句設(shè)色濃重，在色彩的濃淡對比中，突出秋日景物的特征，被前人譽(yù)為“寫盡九月之景”。

　　其二，遠(yuǎn)近錯落之美。作者筆下，諸般景物紛至沓來，依次展現(xiàn)，既各盡其美，又有層次的遠(yuǎn)近變化。 “鶴汀鳧渚”四句寫滕王閣周圍景物，是近景;“山原曠其盈視”二句寫山巒、平原的廣闊和川流、湖澤的迂回，是中景;“云銷雨霽”以下則是水天浩淼的遠(yuǎn)景。

　　筆墨由近及遠(yuǎn)地鋪展開去，把遠(yuǎn)近景物編織在一起，組成一幅富有層次感和縱深感的全景圖。

　　其三，上下渾成之美。“層臺聳翠，上出重霄;飛閣翔丹，下臨無地”，這四句由兩組鏡頭剪輯而成：上有層臺碧瓦攢刺云霄，下有飛架的閣道丹彩欲流，借視角的俯仰變化，使上下相映成趣，突出了危樓高聳的壯觀。“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長_天一色”更是寫景名句，青天碧水，天水相接，上下渾然一色;彩霞自上而下，孤鶩自下而上，相映增輝，構(gòu)成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。

　　其四，虛實(shí)相映之美。作者登高臨遠(yuǎn)，不僅騁目八方，而且思接千里。文中既實(shí)寫目見之景，又發(fā)揮想像，構(gòu)想出目力難及之景。“漁舟唱晚’’四句，即憑借聽覺聯(lián)想，用虛寫手法傳達(dá)遠(yuǎn)在“彭蠡之濱”、“衡陽之浦”的漁歌和雁聲。如此虛實(shí)相間地模山范水，既使讀者對景物有具體的感受，又引導(dǎo)讀者開拓視野，展天聯(lián)想，登山臨水，視通萬里。

　　在著意鋪敘景色之美后，作者以騰挪跌宕的筆勢，述志言情，由逸游的豪興，陡引出宇文新州及自己途路坎坷的感慨，表白了報(bào)國無門卻壯志不墜的執(zhí)著態(tài)度。 “望長安于日下”四句，明寫南、北，暗藏東(云間)、西(昆侖)，抒寫遠(yuǎn)離京城、失意流落之情，接著從關(guān)山難越，念及英雄失路， 連用屈原、賈誼、馮唐、李廣四人的典故，借歷代懷才不遇的人物，表達(dá)有志難伸的悲慨，同時也流露出“時運(yùn)不齊，命運(yùn)多舛”的消極情緒。至“所賴”一提，振起全篇。“老當(dāng)益壯”幾句，勉勵宇文新州莫因年華易逝和處境困頓而自暴自棄，片言居要，為全篇警策。接著再用《莊子-逍遙游》典，以大鵬作比，表明扶搖直上九霄的凌云之志;用《漢書-馮異傳》“失之東隅，收之桑榆”的成句，表示早年雖然失意，但拯時濟(jì)世的信心并未泯滅。同時又反用“貪泉”、“涸轍”、阮籍之典，說明處困頓而清操不移，逆境中壯志彌堅(jiān)。作者正是自如地驅(qū)遣歷史典故，以跌宕之筆述志言情，事典繁多但貼切達(dá)意，氣勢充暢而語約意豐，展示了抑揚(yáng)升沉的情感發(fā)展軌跡，披露了交織于內(nèi)心的失望與希望、痛苦與追求、失意與奮進(jìn)的復(fù)雜感情。

　　唐初的駢體文還有齊、梁余風(fēng)，“搞句繪章”，以形式上的華美掩蓋內(nèi)容上的空虛。王勃此又卻用駢體表現(xiàn)了比較豐富的內(nèi)容，流露了作者的真情實(shí)感，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。歷史上的滕王閣雖已不復(fù)存在，但它的名字依然留在人們的記憶中，為祖國的江山增輝，這不能不歸功于王勃的這篇千古傳誦的名篇。