首先，《閑情賦》對男女愛情大膽潑辣、生動細膩的描寫，對后世寫男女之情的作品有深刻影響，提供了豐富經驗。楊升庵說：“陶淵明《閑情賦》‘瞬美目以流盼，含言笑而不分’，曲盡麗情，深入冶態(tài)。裴硎《傳奇》、元氏《會真》，又瞠乎其后矣。”他只提到了裴硎和元稹，其實《閑情賦》在歷代文學家中的影響是極其深遠的，真可謂衣被作家非一代也。

　　其次，《閑情賦》在語言風格上也很有它的特色，迥異于陶集中的其他詩文的風格。眾所周知，陶淵明在運用語言上樸實無華、清新自然，在描寫農村景物與生活時甚至引用農民的口頭語言。而此賦的語言，適應其文體的特點和內容的需要，一改其語言風格的常態(tài)，變得纏綿悱惻、富麗華美、柔婉多姿。如寫佳人儀態(tài)、美貌只用廖廖數(shù)語“瞬美目以流盼，含言笑而不分”、“神儀嫵媚，舉止詳妍”便把佳人楚楚動人的神態(tài)及內心世界，合盤托出了。特別是寫“余”追求佳人失敗后的復雜心緒時，“意惶惑而靡寧，魂須臾而九遷”，令人叫絕;寫思念而不得見時喪魂失魄的樣子，“若憑舟之失棹，譬緣崖而無攀”，再確切不過了。

　　再次，《閑情賦》構思奇特，抒情細密，絲絲縷縷充滿張力，如水波層層相涌，高潮處洶涌奔騰，回落時仍有暗流回還，綿延起伏，終而不絕，縱然“憩遙情于八遐”，留下的卻是余波未平，讀來令人回腸蕩氣，感慨萬千。

　　最后，《閑情賦》中的景物描摹、聲光細節(jié)，無不細膩工巧，配合近似影視分鏡頭般的心理刻繪，達到了情景交融高度和諧的程度。“葉燮燮以去條，氣凄凄而就寒;日負影以偕沒，月媚景于云端。鳥凄聲以孤歸，獸索偶而不還”，于是悲從中來：“悼當年之晚暮，恨茲歲之欲殫”。由此可見，陶淵明不愧為寫景抒情的大手筆。

　　在陶淵明的全部創(chuàng)作中，唯獨這篇《閑情賦》是吟詠愛情的，雖然陶淵明作此賦的主觀動機是防閑愛情的流宕。陶淵明以他“不狎世”的率真和洋洋灑灑的“愿”“悲”，將人間俗世的兒女之情盡興地傾吐出懷，展現(xiàn)了自己真率自然的美好人格，同時在客觀上它成為了一篇雖非空前亦乃絕后的愛情賦。