曲江對(duì)雨 杜甫

　　城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。

　　林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。

　　龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。

　　何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。

賞析

　　曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于：

一、繪景動(dòng)靜結(jié)合。

　　首聯(lián)寫(xiě)景，先大處落墨，勾出全景，重在寫(xiě)靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”,一“靜”,既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人”之慨嘆，頗有見(jiàn)地。曾見(jiàn)證過(guò)開(kāi)元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。此聯(lián)景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。

　　頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫(xiě)曲江勝景，重在寫(xiě)動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹(shù)，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺(jué)楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見(jiàn)缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)',黃云’老‘,秦云’嫩‘,佛印云’落‘.覓集驗(yàn)之，乃’濕‘字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。詩(shī)言志，信矣。”（見(jiàn)仇兆鰲《杜少陵集詳注》）“濕”字，也有選本作“落”,以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流。枯坐江亭的詩(shī)人面對(duì)此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。

　　“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”,此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”,敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”,賦景以人格化動(dòng)作，似乎這“水荇”也難耐乏人問(wèn)津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑。以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”,景更豐富了，意境也更深了一層。