《月夜》詩(shī)詞鑒賞

《月夜》詩(shī)詞鑒賞1

　　《月夜憶舍弟》杜甫

　　戌鼓斷人行，秋邊一雁聲。

　　露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

　　有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死生。

　　寄書長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休兵。

　　【注解】：

　　１、戌鼓：戌樓上的更鼓。

　　２、邊秋：一作“秋邊”，秋天的邊境。

　　３、長(zhǎng)：一直，老是。

　　【韻譯】：

　　戌樓響過(guò)更鼓，路上斷了行人形影，秋天的邊境，傳來(lái)孤雁悲切的鳴聲。

　　今日正是白露，忽然想起遠(yuǎn)方兄弟，望月懷思，覺(jué)得故鄉(xiāng)月兒更圓更明。

　　可憐有兄弟，卻各自東西海角天涯，有家若無(wú)，是死是生我何處去打聽(tīng)？

　　平時(shí)寄去書信，常常總是無(wú)法到達(dá)，更何況烽火連天，叛亂還沒(méi)有治平。

　　【評(píng)析】：

　　詩(shī)作于乾元二年（７５９），這時(shí)安史之亂尚未治平，作教師于戰(zhàn)亂中，顛沛流離，歷盡國(guó)難家憂，心中滿腔悲憤。望秋月而思念手足兄弟，寄托縈懷家國(guó)之情。全詩(shī)層次井然，首尾照應(yīng)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，環(huán)環(huán)相扣，句句轉(zhuǎn)承，一氣呵成。“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”句，可見(jiàn)造句，的神奇矯健。

《月夜》詩(shī)詞鑒賞2

　　月夜 杜甫

　　今夜鄜州月，

　　閨中只獨(dú)看；

　　遙憐小兒女，

　　未解憶長(zhǎng)安！

　　香霧云鬟濕，

　　清輝玉臂寒。

　　何時(shí)倚虛幌，

　　雙照淚痕干？

杜甫詩(shī)鑒賞

　　這首詩(shī)是杜甫在唐肅宗至德元年（756）八月自鄜州，奔赴靈武（唐肅宗的臨時(shí)行宮，今寧夏靈武），途中被安祿山叛軍所俘，陷于長(zhǎng)安時(shí)所作。題為《月夜》，是懷念親人的詩(shī)。

　　首聯(lián)，詩(shī)人懸想妻子見(jiàn)月憶己，這正是詩(shī)人自己見(jiàn)月憶妻的移入。不說(shuō)自己想，而說(shuō)對(duì)方在想；不說(shuō)自己見(jiàn)月思親，卻說(shuō)對(duì)方見(jiàn)月憶人。這種化實(shí)為虛、虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)不但表現(xiàn)了詩(shī)人臻入化境的藝術(shù)技巧，而且渲染了詩(shī)人懷念親人的真摯感情，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)妻子的真摯而深厚的愛(ài)。次聯(lián)流水對(duì)句轉(zhuǎn)到小兒女作陪襯，以加強(qiáng)上聯(lián)的情思。

　　未解憶長(zhǎng)安有兩層意思，一是說(shuō)小兒女不知道想念在長(zhǎng)安的父親；另一層是說(shuō)小兒女不理解媽媽看月的心事。后一層意思更深厚些，因?yàn)樾号焕斫鈰寢尩男氖拢?dāng)然就更不懂得去想念父親了。這不僅寫出詩(shī)人對(duì)兒女的想念，同時(shí)通過(guò)對(duì)天真的兒女的想象，也加強(qiáng)了詩(shī)人懷念的深度。這兩句將只獨(dú)看

　　突現(xiàn)出來(lái)，而長(zhǎng)安二字點(diǎn)出自己的所在地；鄜州二字點(diǎn)出所懷念的對(duì)象所在地。遙憐、未解陪襯出獨(dú)字來(lái)。

　　三聯(lián)描繪想象中的妻子的望月之久，憶夫之深，以至夜深不寐，鬢濕臂寒。是獨(dú)看的正面文字。

　　末聯(lián)寫自己的愿望，也就是妻子的愿望。說(shuō)何時(shí)，實(shí)際是茫茫然不可知，但卻又想得那么細(xì)致和急切，連重逢時(shí)望月流淚都寫進(jìn)去。說(shuō)重逢時(shí)流淚，正映襯現(xiàn)在望月時(shí)流淚，說(shuō)重逢時(shí)的淚可以被月照干，正反襯望月思人的淚是照不干的呵！照字應(yīng)月字，雙字應(yīng)獨(dú)字，雙照與獨(dú)看，對(duì)舉成文，由虛入實(shí)，回憶過(guò)去的歡樂(lè)，感傷現(xiàn)在的孤獨(dú)，將團(tuán)聚寄托于將來(lái)。語(yǔ)意玲瓏，章法緊密，感情深摯，表現(xiàn)出回環(huán)不已、一往情深的夫婦之情。

　　全詩(shī)兩句寫對(duì)方，兩句兼言彼此，而中心寫妻子，層層轉(zhuǎn)折，層層深入，詞意婉切，情悲筆麗。

《月夜》詩(shī)詞鑒賞3

　　《月夜與客飲酒杏花下》

　　宋代：蘇軾

　　杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人。

　　褰衣步月踏花影，炯如流水涵青蘋。

　　花間置酒清香發(fā)，爭(zhēng)挽長(zhǎng)條落香雪。

　　山城薄酒不堪飲，勸君且吸杯中月。

　　洞簫聲斷月明中，惟憂月落酒杯空。

　　明朝卷地春風(fēng)惡，但見(jiàn)綠葉棲殘紅。

　　《月夜與客飲酒杏花下》譯文

　　杏花飛撲簾幕散播著最后的春光，明月進(jìn)入門戶尋找我這幽居的人。

　　提起衣袍在月下漫步踏著搖曳花影，月華如水，點(diǎn)點(diǎn)花影有如水中飄浮的青萍。

　　在花下安排酒席杏花清香流溢，客人爭(zhēng)攀枝條花片如紛紛香雪。

　　山城酒薄喝起來(lái)沒(méi)有味道，勸各位不如吸取映入杯中的明月。

　　清越的洞簫聲在這月明之夜吹斷，我只愁明月落下，酒杯空空。

　　明朝可惡的春風(fēng)卷地刮起，就只見(jiàn)綠葉叢中棲息著點(diǎn)點(diǎn)殘紅。

　　《月夜與客飲酒杏花下》注釋

　　⑴散余春：一作“報(bào)余春”。

　　⑵幽人：幽隱之人。

　　⑶褰(qiān)衣：用手提起長(zhǎng)袍。

　　⑷炯(jiǒng)：光明貌。青蘋：一種生于淺水中的草本植物。

　　⑸香雪：指杏花片。

　　⑹吸：飲。

　　⑺棲：生長(zhǎng)。

　　《月夜與客飲酒杏花下》賞析

　　這首詩(shī)的題目為“月夜與客飲酒杏花下”，所以除了寫人還要寫月、寫花、寫酒，既把四者揉為一體，又穿插寫來(lái)，于完美統(tǒng)一中見(jiàn)錯(cuò)落之致。

　　詩(shī)的開(kāi)頭兩句“杏花飛簾散余春，明月入戶尋幽人”，開(kāi)門見(jiàn)山，托出花與月。首句寫花，花落春歸，點(diǎn)明了時(shí)令。次句寫月，月色入戶，交代了具體時(shí)間和地點(diǎn)。兩句大意是說(shuō)，在一個(gè)暮春之夜，隨風(fēng)飄落的杏花，飛落在竹簾之上，它的飄落，似乎把春天的景色都給驅(qū)散了。而此時(shí)，寂寞的月，透過(guò)花間，照進(jìn)庭院，來(lái)尋覓幽閑雅靜之人。“尋幽人”的“尋”字很有意趣。李白有詩(shī)說(shuō)：“舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”詩(shī)人是主，明月是客，說(shuō)明詩(shī)人意興極濃，情不自禁地邀月對(duì)飲。而在此詩(shī)中，明月是主，詩(shī)人是客，明月那么多情，入戶來(lái)尋幽人。那么，被邀之人就不能不為月的盛情所感，從而高興地與月賞花對(duì)飲。

　　接下來(lái)“褰衣步月踏花影，炯虹流水涵青蘋”二句，是說(shuō)詩(shī)人應(yīng)明月之邀，攬衣舉足，沿階而下，踱步月光花影之中，欣賞這空明涵漾、似水涵青蘋的神秘月色。這兩句空靈婉媚，妙趣橫生。詩(shī)的上下兩句都是先寫月光，后寫月影。“步月”是月光，“踏花”是月影;“炯如流水”是月光，“涵青蘋”是月影。“炯如流水”，是說(shuō)月光清澈如水，“炯”字寫月光的明亮，如杜甫《法鏡寺》：“朱甍半光炯，戶牖粲可數(shù)。”“涵青蘋”是對(duì)月影的形象描繪，似水的月光穿過(guò)杏花之后，便投下斑斑光影，宛如流水中蕩漾著青蘋一般。流動(dòng)的月光與搖曳的青蘋，使沉靜的夜色有了動(dòng)感，知月惜花的詩(shī)人，沐浴在花與月的清流之中，正好可以一洗塵慮，一滌心胸。這兩句詩(shī)勾畫了一個(gè)清虛、明靜、空靈而縹緲的超凡境界。

　　“花間置酒清香發(fā)，爭(zhēng)挽長(zhǎng)條落香雪”兩句寫花與酒。杜甫《遣興》詩(shī)中有“狂風(fēng)挽斷最長(zhǎng)條”之句，白居易《晚春》詩(shī)中則說(shuō)：“百花落如雪。”“花間置酒”兩句化用了杜甫、白居易詩(shī)意，寫出了賞花與飲酒的強(qiáng)烈興致。美酒置于花間，酒香更顯濃郁;香花，趁著酒興觀賞，則賞花興致也就更高。花與酒互相映發(fā)。詩(shī)人此時(shí)的情懷，與李白《月下獨(dú)酌》“花間一壺酒，獨(dú)酌無(wú)相親”的意趣迥然不同，不是寂寞孤獨(dú)，而是興致勃勃。

　　“山城”以下四句，前兩句寫借月待客，突出“愛(ài)月”之心。山城偏僻，難得好酒，可是借月待客，則補(bǔ)酒薄之不足。“勸君且吸杯中月”一句，是從白居易《寓龍?zhí)端隆吩?shī)“云隨飛燕月隨杯”中化出，表明詩(shī)人對(duì)月之愛(ài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了對(duì)酒之愛(ài)。后兩句情緒漸轉(zhuǎn)低沉，見(jiàn)詩(shī)人“惜月”之情。隨著時(shí)間的推移，月光的流轉(zhuǎn)，悠揚(yáng)的簫聲漸漸停息，月下花間的幾案之上，杯盤已空，詩(shī)人憂從中來(lái)。此時(shí)詩(shī)人最憂慮的不是別的，而是月落。這里含著十分復(fù)雜的情感，被排擠出朝廷的詩(shī)人，雖然此時(shí)處境略有好轉(zhuǎn)，但去國(guó)之情總會(huì)帶來(lái)凄清之感，在此山城，唯有明月與詩(shī)人長(zhǎng)相陪伴。月落西山，詩(shī)人情無(wú)以堪。

　　詩(shī)的最后兩句轉(zhuǎn)寫花，不過(guò)不是月下之花，而是想象中凋零之花。月落杯空，夜將盡矣，于是對(duì)月的哀愁轉(zhuǎn)為對(duì)花的憐惜。月下之花如此動(dòng)人，第二天一陣惡風(fēng)刮起，便會(huì)落英遍地，而滿樹(shù)杏花也就只剩下點(diǎn)點(diǎn)殘紅。詩(shī)中寄寓了人生命運(yùn)的感慨。

　　這首詩(shī)韻味淳厚，聲調(diào)流美，在表現(xiàn)手法上很有特色。首先是物與人的映襯，情與景的融入。人因物而情遷，物因人而生色。首句“杏花飛簾散余春”，是一派晚春景色，天上有明媚之月，花下有幽居之人，綺麗之中略帶凄清之感。接著“明月入戶尋幽人”一句，達(dá)到了物我相忘的境界。詩(shī)人因情設(shè)景，因景生情，情景交融，出神入化。

　　構(gòu)思的錯(cuò)落有致，變化自如，使全待情致顯得更濃。開(kāi)篇兩句既寫花又寫月。三、四句重點(diǎn)寫月，其中也有寫花之筆。五、六句寫花、寫酒，但重在寫花。七、八句寫愛(ài)月之深。九、十句寫惜月之情。最后兩句是虛筆，借花的凋零寫惜春之情，并寄有身世之感，寓意更深一層。通觀全篇，詩(shī)人緊扣詩(shī)題，不斷變換筆墨，圍繞花、月、酒三者，妙趣橫生。

　　詩(shī)人筆下的月，不僅是含情脈脈，而且?guī)е还上蓺馀c詩(shī)清。這種仙氣與詩(shī)情，是詩(shī)人超脫飄逸風(fēng)格的體現(xiàn)，也是詩(shī)人熱愛(ài)自然的心情的流露。

　　《月夜與客飲酒杏花下》創(chuàng)作背景

　　此詩(shī)于元豐二年(1079)。據(jù)宋人王十朋注解：“按先生《詩(shī)話》云：‘仆在徐州，王子立、子敏皆館于官舍。蜀人張師厚來(lái)過(guò)，二王方年少，吹洞簫，飲酒杏花下。’”可知作于徐州任上。又宋人施元之注解：“真跡草書，在武寧宰吳節(jié)夫家，今刻于黃州。”

　　《月夜與客飲酒杏花下》作者介紹

　　蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。