中國素有“唐詩、宋詞、元曲、明清小說”的說法，這種說法以文化鏈的形式，概括出華夏神州對人類社會所貢獻(xiàn)出的精神財富。以下是小編整理的唐詩宋詞元曲明清小說發(fā)展的原因，歡迎閱讀。

一、唐詩

　　唐代歷史揭開了中國古代最為燦爛奪目的篇章。唐代政治開明，經(jīng)濟(jì)繁榮，軍事強(qiáng)大，文化自由，中外交流頻繁，國力強(qiáng)盛，呈現(xiàn)出一派興盛的輝煌局面。自太祖開國，太宗承位，直至玄宗的100多年間，采取了開明的政治，使李唐社會保持了長期的穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)上也得到持續(xù)的發(fā)展，為文化事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，促使了唐代文化藝術(shù)的全面繁榮。唐代推行以詩取士、以書取士的科舉制度，進(jìn)士科的考試一個很重要的內(nèi)容是考詩歌創(chuàng)作，這樣詩歌寫得好壞直接關(guān)系著一個人的政治前途。以詩取士從制度上帶動了整個社會崇尚詩歌的風(fēng)氣，從封建帝王到落泊文人，從達(dá)官貴人到引車賣漿之徒，無不以能詩為榮。唐代的皇帝如唐太宗、唐玄宗、唐德宗等自己就是詩歌的熱烈愛好者，他們不僅經(jīng)常自己寫詩，而且也常常鼓勵別人寫詩，并大力提拔能詩者，為詩歌的普及提高起到了極大的推動作用。詩歌是構(gòu)筑唐代文化史高峰的一座巨大豐碑，唐代的詩歌空前繁榮，達(dá)到完美的藝術(shù)境界，成為大唐王朝時代的文化標(biāo)志。詩歌是唐代藝術(shù)精神的集中點，詩歌不僅表達(dá)了詩人的思想感情，而且展現(xiàn)出社會繁榮興旺、人文精神昂揚(yáng)蓬勃的大唐氣象。

　　唐代(公元618-907年)是我國古典詩歌發(fā)展的全盛時期，是中國古典詩歌的高峰。唐詩是我國優(yōu)秀的文學(xué)遺產(chǎn)之一，也是全世界文學(xué)寶庫中的一顆燦爛的明珠。在唐代三百余年的歷史中，詩歌特別繁榮。唐代詩歌體裁多樣，風(fēng)格各異，他們的作品之多、題材之廣、內(nèi)容之豐、技巧之精，都是空前絕后的，流傳于后世的詩歌就有四萬八千九百多首。唐代詩歌的繁榮造就了很多偉大的詩人，唐代的詩人特別多，他們有的被后人貼上了“標(biāo)簽”，成為“品牌”，如詩仙李白、詩圣杜甫、詩佛王維、詩怪李賀等。 唐詩的題材非常廣泛，有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；有的歌頌正義戰(zhàn)爭，抒發(fā)愛國思想；有的抒寫個人抱負(fù)和遭遇的，表達(dá)人生悲歡的；有是從側(cè)面反映當(dāng)時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗等等。總之從自然現(xiàn)象、政治動態(tài)、勞動生活、社會風(fēng)習(xí)，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作的題材。在創(chuàng)作方法上，既有現(xiàn)實主義的流派，也有浪漫主義的流派，形成了我國古典詩歌的優(yōu)秀傳統(tǒng)。在形式上有五言和七言、絕句和律詩。唐代還創(chuàng)造了風(fēng)格特別優(yōu)美整齊的近體詩，把我國古曲詩歌的音節(jié)和諧、文字精煉的藝術(shù)特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式。

　　唐詩美麗，唐詩的最大特點是生機(jī)勃然，氣象崢嶸，異彩紛呈，猶如春天，萬木競發(fā)，呈現(xiàn)一片欣欣向榮的氣象，這就是唐代的生氣。唐詩是大唐旺盛生命力迸濺的火花，走進(jìn)唐詩，猶如走進(jìn)春天的森林，鳥語花香，清芳撲鼻。 唐詩多以豐神情韻見長，字里行間充滿一種豐滿的、具有青春活力的熱情和想象，閃灼著自由和歡樂。 唐詩有著生龍活虎騰踔的節(jié)奏，在一氣到底而又纏綿往復(fù)的旋律之中，有著欣欣向榮的情緒，即使是感嘆人生孤獨、描寫邊關(guān)征戰(zhàn)的詩歌也是流暢、優(yōu)美、輕快。唐代詩歌的頂峰是李白，他靠天才的想象，把莊子的飄逸和屈原的瑰麗融而為一，奏出了唐代詩歌藝術(shù)的最強(qiáng)音，被稱為盛唐之音，達(dá)到了中國古代浪漫文學(xué)的極峰。唐詩至今還特別為人民所喜聞樂見，到現(xiàn)在在中國還流行"熟讀唐詩三百首，不會寫詩也會 "的口頭禪，可見中國人對唐詩的熱愛。

二、宋詞

　　詞，又名近體樂府、琴趣，還被稱作詩余、長短句。這許多名稱說明詞與音樂的密切關(guān)系，并與漢樂府、唐詩等有一定的內(nèi)在聯(lián)系。宋之詞就是配合新興樂曲而唱的歌詞，是按照某種樂調(diào)曲拍之譜填制的歌詞。曲調(diào)的名稱如《菩薩蠻》、《蝶戀花》、《念奴嬌》等叫做"詞調(diào)"或"詞牌"，按照詞調(diào)作詞稱為"倚聲"或"填詞"，相當(dāng)于現(xiàn)代歌曲的歌詞。詞是在漢樂府曲調(diào)和唐詩格律的基礎(chǔ)上加以發(fā)展，用五、七言長短參差的句式、變化多端交替迭代的格律和音韻，表達(dá)出輕巧尖新或豪放雄闊的意境與纏綿綺靡或慷慨激昂的人生情感。北宋后期詞集中反映了中國古代文人心態(tài)，成為被之管弦的歌唱文體。宋詞唱法早已失傳，現(xiàn)已成為失卻"聲情"的半璧"啞詞"。但讀者當(dāng)時的倚聲或后來依譜所填的詞，仍然可以從其字里行間感受到音樂節(jié)奏之美，或纏綿宛轉(zhuǎn)，或閑雅幽遠(yuǎn)，或慷慨激昂，或沉郁頓挫，宋代詞人創(chuàng)造出了離合回旋、若往若還、情景交融的美妙藝術(shù)境界，令人蕩氣回腸，有一種感染力量。如果宋詞唱法能傳到現(xiàn)在的話肯定不亞于當(dāng)今歌壇。 如今宋詞只有"文情"，沒有聲曲，是世界藝術(shù)史上無可追補(bǔ)的千古恨事。

　　宋詞發(fā)展主要經(jīng)歷北宋、南宋兩個階段，并形成婉約與豪放兩種主要藝術(shù)風(fēng)格，產(chǎn)生了許多膾炙人口，流傳千古的作品。

　　南宋以后，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗?fàn)幍皆蓽缢危瑦蹏杪暿冀K回蕩詞壇，悲壯慷慨之調(diào)，應(yīng)運(yùn)發(fā)展，把豪放詞風(fēng)提高到一個新層次。張元干、向子諲、岳飛、張孝祥、陸游、辛棄疾、陳亮、劉過、劉克莊、吳潛、劉辰翁、文天祥等，如連峰疊嶂，崢嶸綿亙。其中以辛棄疾的成就為最高，他一生有詞六百多首，其中有抒寫抗金和恢復(fù)中原的宏愿，壯志被抑的悲憤，對茍安投降派的批判，也有對自然風(fēng)景、田園風(fēng)光的贊美，深摯情意的低訴；風(fēng)格以雄深雅健、激昂慷慨為主，也有瀟灑超逸、清麗嫵媚的。南宋時期還有許多杰出詞人對婉約詞風(fēng)進(jìn)一步開拓，宛如叢叢奇葩爭勝，也不可能都用婉約一格來概括。妻夔的"清空""騷雅"，史達(dá)祖的"奇秀清逸"，吳文英的"如七寶樓臺"，王沂孫的"運(yùn)意高遠(yuǎn)"、"吐韻妍和"，張炎的"清遠(yuǎn)蘊(yùn)藉"、"凄愴纏綿"，等等。金末元好問詞為北國之冠，兼有豪放婉約多種風(fēng)格。樂章雅麗，情致幽婉，是宋、金時代詞藝發(fā)展的終結(jié)者。

　　婉約和豪放是宋詞的兩種藝術(shù)風(fēng)格，也可以說是宋詞完美的美學(xué)理論。"婉"為柔美、婉曲。"約"為精煉、隱約、微妙。"婉約"之名頗能概括一大類詞的特色。其內(nèi)容主要寫男女情愛，離情別緒，傷春悲秋，光景留連；其形式大都婉麗柔美，含蓄蘊(yùn)藉，情意纏綿，情景交融，聲調(diào)和諧。有"淡語有味""淺語有致"、"輕巧尖新""姿態(tài)百出"的特點。主要代表人物是柳永和李清照。柳永是發(fā)展詞體的重要代表，他長期落魄江湖，因在其詞中能體現(xiàn)一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗語入詞，善用鋪敘手法，創(chuàng)作大量慢詞。柳詞婉約含蓄，有余不盡，寫景豁人耳目，在低回唱歡之際，言情沁人心脾。柳詞具有廣泛的社會基礎(chǔ)，形成宋詞的.新潮。他有著名詞有《雨淋鈴》、《鳳棲梧》等。《雨淋鈴》："寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初息。都門帳飲無緒。方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，更無語凝咽。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更哪堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)明月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與誰人說？" 用"寒蟬""驟雨""煙波""暮靄""楊柳岸""曉風(fēng)""殘月"寫出暗淡凄清的空間和感情，景物含情，融情入景。上闋寫與情人難舍難分、依依惜別的情景，以寫景為主，但字字含情；下闋想象別后的生活場景的虛擬引出情感的抒發(fā)。"今霄酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘月" 這是柳永的名句，歷來膾炙人口。問得清晰明白，答得含蓄生動，似答非答，韻味無窮。"楊柳岸""曉風(fēng)""殘月"三項景點十分和諧地融合在一起，構(gòu)成一個層次分明、幽靜而開闊的意境，引人入勝。明寫實景，暗寫別情，景中見情，以情帶景，顯得含蓄而有余味。 情景交融的藝術(shù)意境和纏綿婉約的風(fēng)格。柳永《鳳棲梧》："佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里。無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"王國維在《人間詞話》中把柳永的"衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。"稱為做學(xué)問的第二種境界，可見柳詞水平之高。李清照是婉約派代表詞人，她在宋代詞壇上獨樹一幟，對后世也有較大的影響。李清照的詞，富于真情實感，重視音律，字句精煉。她能用平淡無奇的語言，塑造出鮮明、完美的藝術(shù)形象。她的詞語言明白如話，而又意味深長，富有聲調(diào)美。前期反映少女少婦的生活，歡樂而明快；后期充滿身世飄零、國家興衰之感。對李清照《如夢令》"昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。" 作者采用直抒胸臆的手法，表達(dá)對春光留念和惜別的一種傷感情緒。她的《一剪梅》"紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。"用清巧尖新之筆寫出男女情愛，離情別緒。另外秦觀、周邦彥在婉約風(fēng)格上也取得很大成就，秦觀的詞深婉而疏蕩，周邦彥的詞富艷精工與李清照詞的清新跌宕如天際三峰，各超婉約詞之頂巔。"豪放"是宋詞的另一種藝術(shù)風(fēng)格，宋代豪放詞以蘇軾和辛棄疾為代表，崇尚豪邁自由而不拘一格的審美觀念。蘇軾的詞《念奴嬌·赤壁懷古》"大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰!遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一樽還酹江月。" 這首詞一開始就在上下幾千年、綿亙數(shù)千里的宏大境界上展開，氣魄宏偉，視野廣闊，用豪放流暢的詞句，贊美祖國山河的壯美，歌頌歷史英雄人物的風(fēng)貌。在這樣浩渺的宇宙時空中，個人是渺小的、人生是短暫的，人更應(yīng)該把自己放到宇宙的廣闊和無限之中，體現(xiàn)了豪放的藝術(shù)風(fēng)格。辛棄疾南宋杰出的詞人，他繼承了蘇軾詞的豪放風(fēng)格，他的詞在更大的程度上沖破了詞的格律，以文為詞，問答如話，議論風(fēng)生，自由奔放。