唐人宮詞，大體上有兩種：一種是傳統(tǒng)的宮怨詩(shī)，王昌齡、李益等人的宮詞名作，即屬此類。這一類數(shù)量較多，藝術(shù)成就也較高。另一種是描寫宮廷日常生活風(fēng)習(xí)的詩(shī)，如王建的宮詞百首即是。這類作品具有細(xì)節(jié)的真實(shí)性和較濃的生活氣息，但往往流于生活的實(shí)錄，典型化程度不高。朱慶余的這首宮詞，似乎介于以上兩類作品之間，既寫宮中日常生活，又有所寓諷，具有一定的典型性；而寓諷的內(nèi)容又不同于一般的宮怨。在宮詞中可謂別具一格。下面我們就來一起欣賞一下吧。
宮詞
朱慶余
寂寂花時(shí)閉院門，
美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事，
鸚鵡前頭不敢言。
朱慶余詩(shī)鑒賞
寂寂花時(shí)閉院門，首句點(diǎn)出寂寥的環(huán)境。正當(dāng)百花爭(zhēng)艷的春天，宮中庭院里的花卉開得繁茂，但院門重閉，整個(gè)庭院中籠罩著一層空虛寂寥的氣氛。
宮中本已與外界隔絕，如今院門又閉，則重重閉鎖，如同幽禁。言外見君主的恩寵從不及此。花時(shí)這一給人熱鬧、華艷感受的意象，與寂寂、閉正成強(qiáng)烈對(duì)照，結(jié)果反而增強(qiáng)了花時(shí)的獨(dú)特的寂寞感，院中人百無聊賴、韶華虛度的.境遇自然透出。
美人相并立瓊軒，第二句正面寫到處在這一環(huán)境中的兩位宮女，畫出她們悄然無語(yǔ)并立于華美的長(zhǎng)廊上的情景。說相并，說立，而不及其它，正是要暗示寂無聲息的沉默。美人的艷麗，瓊軒的華美，又適與這無聲無息的沉默形成鮮明對(duì)照，使人感到這庭院瓊軒之間，正流動(dòng)著一層壓抑窒息的氣氛。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。在形同幽禁的環(huán)境里，與別人交流感情的要求往往變得特別強(qiáng)烈。這兩位相并而立的宮女在默默相對(duì)中都感到有 欲說宮中事的要求。宮中事，所包含的內(nèi)容很廣，不光彼此在宮中的境遇、幽怨，而且兼包宮中的相互傾軋，爭(zhēng)寵奪寵，乃至其他一系列宮闈秘事。
含情一句，將宮中美人相對(duì)無言、含情欲吐、欲言又止的神情描摹得相當(dāng)細(xì)膩傳神。然而，就在她們啟口欲說之際，忽然瞥見廊檐下的籠中鸚鵡，迅即意識(shí)到：在這善于傳人言語(yǔ)的學(xué)舌者面前，是無論如何不能談?wù)搶m中事的，否則言語(yǔ)一旦泄漏，就會(huì)給她們已成幽禁之身帶來更大的災(zāi)難。
末句是一個(gè)具有典型意義的細(xì)節(jié)。這首詩(shī)的成功，主要得力于這一警句。宮中種種黑暗丑惡的情事，總是掩蓋在富麗堂皇的外衣下，不為外界所知；最高封建統(tǒng)治者也對(duì)此諱莫如深，防范極嚴(yán)。久而久之，在宮廷中遂形成一種極端壓抑沉悶、驚疑懼怕的氣氛。
在這種氣氛籠罩下，宮女們不僅在人前不敢言及宮中事，即便在鸚鵡前頭，也噤若寒蟬了。鸚鵡善傳人言，卻并不解人意，它的傳話出自本能，原非有意，而宮女們已自不敢言，則宮廷中那些專門窺伺過失、傳人言語(yǔ)的無聊小人對(duì)宮女們?cè)斐傻目植琅c壓力就可想而知了。因此，這個(gè)細(xì)節(jié)不僅深刻揭示了宮女們?cè)陂L(zhǎng)期壓抑恐怖氣氛下所形成的驚懼心理，而且從側(cè)面透露了宮廷生活的黑暗、傾軋和缺乏最起碼的自由。正由于這個(gè)細(xì)節(jié)的典型性和獨(dú)特性，才使這首詩(shī)獲得獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性而為一般的宮詞所不能替代。
【宮詞唐詩(shī)精選鑒賞】相關(guān)文章：
本文來源：http://www.nvnqwx.com/wenxue/tangshi/1885243.htm