《楚江懷古三首》是唐代詩人馬戴于唐宣宗大中(唐宣宗年號，847—859)初年在洞庭湖畔和湘江之濱，觸景生情，追慕前賢，感懷身世，寫下《楚江懷古》五律組詩作品。詩人描寫了洞庭湖的風景，憑吊屈原，抒發(fā)了自已羨慕屈原的情懷，表達了自已苦悶憂傷的心境。全詩借景抒懷，凝練深摯，情真意切。
《楚江懷古》
馬戴
露氣寒光集，微陽下楚丘。
猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。
廣澤生明月，蒼山夾亂流。
云中君不見，竟夕自悲秋。
注解：
1、木蘭舟：此因楚江而用《楚辭》中的木蘭舟。木蘭：小喬木。
2、云中君：本《楚辭·九歌》篇名，為祭祀云神之作，此也因楚江而想到《九歌》。
韻譯：
霧露團團凝聚寒氣侵人，
夕陽已落下楚地的山丘。
猿在洞庭湖畔樹上啼叫，
人乘木蘭舟在湖中泛游。
明月從廣漠的湖上升起，
兩岸青山夾著滔滔亂流。
云中仙君怎么都不見了?
我竟通宵達旦獨自悲秋。
賞析：
唐宣宗大中初年，詩人由山西太原幕府掌書記。被貶為龍陽尉，自江北來江南，行于洞庭湖畔，觸景生情，追慕先賢，感傷身世，而寫下了《楚江懷古》五津三章，這是第一首。
第一首雖題懷古，卻泛詠洞庭景致。詩人履楚江而臨晚秋，時值晚唐，不免發(fā)思古之幽情，感傷自身不遇。首聯(lián)先點明薄暮時分;頷聯(lián)上句承接暮字，下句才點出人來，頸聯(lián)就山水兩方面寫夜景，夾字猶見凝練;尾聯(lián)才寫出懷古的主旨，為后兩首開題，而以悲愁作結。
全詩風格清麗婉約，感情細膩低徊。李元洛評曰：在藝術上清超而不質實，深微而不粗放，詞華淡遠而不艷抹濃妝，含蓄蘊籍而不直露奔迸。
題解
本篇雖題“懷古”，卻泛詠洞庭景致。詩人履楚江而臨晚秋，時值晚唐，不免“發(fā)思古之幽情”，感傷自身不遇。首聯(lián)先點明薄暮時分;頷聯(lián)上句承接“暮”字，下句才點出人來，頸聯(lián)就山水兩方面寫夜景，“夾”字猶見凝練;尾聯(lián)才寫出“懷古” 的主旨，為后兩首開題，而以悲愁作結。詩人描寫了洞庭湖的風景，憑吊屈原，抒發(fā)了自己羨慕屈原的情懷，表達了自己苦悶憂傷的心境。全詩借景抒懷，凝練深摯，情真意切。
評析
近人俞陛云在《詩境淺說》中說：“唐人五律，多高華雄厚之作，此詩以清微婉約出之，如仙人乘蓮葉輕舟，凌波而下也。”他以“清微婉約”四字標舉此詩的藝術風格，確實別具只眼。
秋風遙落的薄暮時分，江上晚霧初生，楚山夕陽西下，露氣迷茫，寒意侵人。這種蕭瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了詩人悲涼落寞的情懷。斯時斯地，入耳的是洞庭湖邊樹叢中猿猴的哀啼，照眼的是江上飄流的木蘭舟。“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”(《九歌·湘夫人》)，“船容與而不進兮，淹回水而凝滯”(《涉江》)，詩人泛游在湘江之上，對景懷人，屈原的歌聲仿佛在叩擊他的心弦。“猿啼洞庭樹，人在木蘭舟”，這是晚唐詩中的名句，一句寫聽覺，一句寫視覺;一句寫物，一句寫己;上句靜中有動，下句動中有靜。詩人傷秋懷遠之情并沒有直接說明，只是點染了一張淡彩的`畫，氣象清遠，婉而不露，讓人思而得之。
黃昏已盡，夜幕降臨，一輪明月從廣闊的洞庭湖上升起，深蒼的山巒間夾瀉著汩汩而下的亂流。“廣澤生明月，蒼山夾亂流”二句，描繪的雖是比較廣闊的景象，但它的情致與筆墨還是清微婉約的。同是用五律寫明月，張九齡的“海上生明月，天涯共此時”(《望月懷遠》)，李白的“夢繞城邊月，心飛故國樓”(《太原早秋》)，杜甫的“星垂平野闊，江入大荒流”(《旅夜書懷》)，都是所謂“高華雄厚”之作。而馬戴此聯(lián)的風調卻有明顯的不同，這一聯(lián)承上發(fā)展而來，是山水分設的寫景。但“一切景語，皆情語也”(田同之《西圃詞說》)，“廣澤生明月”的闊大和靜謐，曲曲反襯出詩人遠謫遐方的孤單離索：“蒼山夾亂流”的迷茫與紛擾，深深映照出詩人內心深處的撩亂彷徨。
夜已深沉，詩人尚未歸去，俯仰于天地之間，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的傳說和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”(《楚江懷古》之三)，云神無由得見，屈子也邈矣難尋，詩人自然更是感慨叢生了。“云中君不見，竟夕自悲秋”，點明題目中的“懷古”，而且以“竟夕”與“悲秋”在時間和節(jié)候上呼應開篇，使全詩在變化錯綜之中呈現(xiàn)出和諧完整之美，讓人尋繹不盡。
從這首詩可以看到，清微婉約的風格，在內容上是由感情的細膩低回所決定的，在藝術表現(xiàn)上則是清超而不質實，深微而不粗放，詞華淡遠而不艷抹濃妝，含蓄蘊藉而不直露奔迸。馬戴的這首《楚江懷古》，可說是晚唐詩歌園地里一枝具有獨特芬芳和色彩的素馨花。
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