第二部分(從“御史府中烏夜啼”到“燕歌趙舞為君開(kāi)”)主要以市井娼家為中心，寫形形色色人物的夜生活。《漢書(shū)。朱博傳》說(shuō)長(zhǎng)安御史府中柏樹(shù)上有烏鴉棲息數(shù)以千計(jì)，《史記。汲鄭列傳》說(shuō)翟公為廷尉罷官后門可羅雀，這部分開(kāi)始二句即活用典故。“烏夜啼”與“隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒(méi)金堤”寫出黃昏景象，表明時(shí)間進(jìn)入暮夜。“雀欲棲”則暗示御史、廷尉一類執(zhí)法官門庭冷落，沒(méi)有權(quán)力。夜長(zhǎng)安遂成為“冒險(xiǎn)家”的樂(lè)園，這里有挾彈飛鷹的浪蕩公子，有暗算公吏的不法少年(漢代長(zhǎng)安少年有謀殺官吏為人報(bào)仇的組織，行動(dòng)前設(shè)赤白黑三種彈丸，摸取以分派任務(wù)，故稱“探丸借客”)，有仗劍行游的俠客……，這些白天各在一方的人氣味相投，似乎邀約好一樣，夜來(lái)都在娼家聚會(huì)了。用“桃李蹊”指娼家，不特因桃李可喻艷色，而且因“桃李不言，下自成蹊”的成語(yǔ)，暗示那也是人來(lái)人往、別有一種鬧熱的去處。人們?cè)谶@里迷戀歌舞，陶醉于氛氳的口香，拜倒在紫羅裙下。娼門內(nèi)“北堂夜夜人如月”，似乎青春可以永葆;娼門外“南陌朝朝騎似云”，似乎門庭不會(huì)冷落。這里點(diǎn)出從“夜”到“朝”，與前一部分“龍含”二句點(diǎn)出從“朝”到“晚”，時(shí)間上彼此連續(xù)，可見(jiàn)長(zhǎng)安人的享樂(lè)是夜以繼日，周而復(fù)始。長(zhǎng)安街道縱橫，市面繁榮(“五劇”、“三條”、“三市”指各種街道)，而娼家特多(“南陌北堂連北里”)，幾成“社交中心”。除了上述幾種逍遙人物，還有大批禁軍軍官(“金吾”)玩忽職守來(lái)此飲酒取樂(lè)。這里是各種“貨色”的大展覽。《史記。滑稽列傳》寫道：“日暮酒闌，合尊促坐，男女同席，履舄交錯(cuò)。杯盤狼藉，堂上燭滅”，“羅襦襟解，微聞薌(香)澤”，這里“羅襦寶帶為君解”，即用其一二字面暗示同樣場(chǎng)面。古時(shí)燕趙二國(guó)歌舞發(fā)達(dá)且多佳人，故又以“燕歌趙舞”極寫其聲色娛樂(lè)。這部分里，長(zhǎng)安各色人物搖鏡頭式地一幕幕出現(xiàn)，“通過(guò)‘五劇三條’的‘弱柳青槐’來(lái)‘共宿娼家桃李蹊’。誠(chéng)然，這不是一場(chǎng)美麗的熱鬧。但這顛狂中有戰(zhàn)栗，墮落中有靈性”(聞一多)，決非貧血而萎靡的宮體詩(shī)所可比擬。

　　第三部分(從“別有豪華稱將相”至“即今惟見(jiàn)青松在”)寫長(zhǎng)安上層社會(huì)除追逐難于滿足情欲而外，別有一種權(quán)力欲，驅(qū)使著文武權(quán)臣互相傾軋。這些被稱為將相的豪華人物，權(quán)傾天子(“轉(zhuǎn)日回天”)、互不相讓。灌夫是漢武帝時(shí)將軍，因與竇嬰相結(jié)，使酒罵座，為丞相武安侯田蚡族誅(《史記。魏其武安侯列傳》);蕭何，為漢高祖時(shí)丞相，高祖封功臣以其居第一，武臣皆不悅(《史記。蕭丞相世家》)。“意氣”二句用此二典泛指文臣與武將之間的互相排斥、傾軋。其得意者驕橫一時(shí)，而自謂富貴千載。這節(jié)的“青虬(龍類，指駿馬)紫燕(駿馬名)坐春風(fēng)”、“自言歌舞長(zhǎng)千載”二句又與前兩部分中關(guān)于車馬、歌舞的描寫呼應(yīng)。所以雖寫別一內(nèi)容，而彼此關(guān)聯(lián)鉤鎖，并不游離。“自言”而又“自謂”，則諷意自足。以下趁勢(shì)轉(zhuǎn)折，如天驥下坡：“節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，即今惟見(jiàn)青松在(指墓田)。”這四句不惟就“豪華將相”而言，實(shí)一舉掃空前兩部分提到的各類角色，恰如沈德潛所說(shuō)：“長(zhǎng)安大道，豪貴驕奢，狹邪艷冶，無(wú)所不有。自嬖寵而俠客，而金吾，而權(quán)臣，皆向娼家游宿，自謂可永保富貴矣。然轉(zhuǎn)瞬滄桑，徒存墟墓。”(《唐詩(shī)別裁》)四句不但內(nèi)容上與前面的長(zhǎng)篇鋪敘形成對(duì)比，形式上也盡洗藻繪，語(yǔ)言轉(zhuǎn)為素樸了。因而詞采亦有濃淡對(duì)比，更突出了那掃空一切的悲劇效果。聞一多指出這種新的演變說(shuō)，這里似有“勸百諷一”之嫌。而宮體詩(shī)中講諷刺，多么生疏的一個(gè)消息!

　　第四部分即末四句，在上文今昔縱向?qū)Ρ鹊幕A(chǔ)上，再作橫向的對(duì)比，以窮愁著書(shū)的揚(yáng)雄自況，與長(zhǎng)安豪華人物對(duì)照作結(jié)，這里顯見(jiàn)左思“濟(jì)濟(jì)京城內(nèi)”一詩(shī)影響。但左詩(shī)八句寫豪華者，八句寫揚(yáng)雄。而此詩(shī)以六十四句篇幅寫豪華者，其內(nèi)容之豐富，畫(huà)面之宏偉，細(xì)節(jié)之生動(dòng)都遠(yuǎn)非左詩(shī)可比;末了以四句寫揚(yáng)雄，這里的對(duì)比在分量上似不稱而效果更為顯著。前面是長(zhǎng)安市上，轟轟烈烈;而這里是終南山內(nèi)，“寂寂寥寥”。前面是任情縱欲倚仗權(quán)勢(shì)，這里是清心寡欲、不慕榮利(“年年歲歲一床書(shū)”)。而前者聲名俱滅，后者卻以文名流芳百世(“獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來(lái)飛去襲人裾”)。雖以四句對(duì)六十四句，自有“秤錘雖小壓千斤”之感。這個(gè)結(jié)尾不但在迥然不同的生活情趣中寄寓著對(duì)驕奢庸俗生活的批判，而且?guī)в胁挥鲇跁r(shí)者的憤慨寂寥之感和自我寬解的意味。它是此詩(shī)歸趣所在。

　　七古中出現(xiàn)這樣洋洋灑灑的巨制，為初唐前所未見(jiàn)。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用賦法，但并非平均使力、鋪陳始終;而是有重點(diǎn)、有細(xì)節(jié)的描寫，回環(huán)照應(yīng)，詳略得宜;而結(jié)尾又頗具興義，耐人含詠。它一般以四句一換景或一轉(zhuǎn)意，詩(shī)韻更迭轉(zhuǎn)換，形成生龍活虎般騰踔的節(jié)奏。同時(shí)，在轉(zhuǎn)意換景處多用連珠格(如“……好取門簾帖雙燕。雙燕……”，“……纖纖初月上鴉黃。鴉黃……”)，或前分后總的復(fù)沓層遞句式(如“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂……”，“意氣由來(lái)排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。專權(quán)意氣……”)，使意換辭聯(lián)，形成一氣到底而又纏綿往復(fù)的旋律。這樣，就結(jié)束了陳隋“音響時(shí)乖，節(jié)奏未諧”的現(xiàn)象，“一變而精華瀏亮;抑揚(yáng)起伏，悉諧宮商;開(kāi)合轉(zhuǎn)換，咸中肯綮”(《詩(shī)藪》內(nèi)編卷三);所以，胡應(yīng)麟極口贊嘆道：“七言長(zhǎng)體，極于此矣!”(同上)雖然，此詩(shī)詞彩的華艷富贍，猶有六朝余習(xí)，但大體上能服從新的內(nèi)容需要;前幾部分鋪陳豪華故多麗句，結(jié)尾縱、橫對(duì)比則轉(zhuǎn)清詞，所以不傷于浮艷。在宮體余風(fēng)尚熾的初唐詩(shī)壇，盧照鄰“放開(kāi)粗豪而圓潤(rùn)的嗓子”，唱出如此歌聲，壓倒那“四面細(xì)弱的蟲(chóng)吟”，在七古發(fā)展史上確是可喜的新聲，而就此詩(shī)本身的藝術(shù)價(jià)值而論，也足使他被譽(yù)為“不廢江河萬(wàn)古流”的。