《長干行》由李白創作，這首詩通過一個女主人的口吻，寫她對經商在外的丈夫的懷戀。

　　《長干行》

　　作者：李白

　　其一

　　妾發初覆額，折花門前劇。

　　郎騎竹馬來，繞床弄青梅。

　　同居長干里，兩小無嫌猜。

　　十四為君婦，羞顏未嘗開。

　　低頭向暗壁，千喚不一回。

　　十五始展眉，愿同塵與灰。

　　常存抱柱信，豈上望夫臺。

　　十六君遠行，瞿塘滟滪堆。

　　五月不可觸，猿聲天上哀。

　　門前遲行跡，一一生綠苔。

　　苔深不能掃，落葉秋風早。

　　八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

　　感此傷妾心，坐愁紅顏老。

　　早晚下三巴，預將書報家。

　　相迎不道遠，直至長風沙。

　　其二

　　憶妾深閨里，煙塵不曾識。

　　嫁與長干人，沙頭候風色。

　　五月南風興，思君下巴陵。

　　八月西風起，想君發揚子。

　　去來悲如何，見少離別多。

　　湘潭幾日到，妾夢越風波。

　　昨日狂風度，吹折江頭樹。

　　淼淼暗無邊，行人在何處。

　　好乘浮云驄，佳期蘭渚東。

　　鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。

　　自憐十五余，顏色桃花江。

　　那作商人婦，愁水復愁風。

　　【注解】：

　　1.妾：古代婦女自稱。初覆額，指頭發尚短。

　　2.?。河螒颉?/p>

　　3.騎竹馬：兒童游戲時以竹竿當馬騎。

　　4.床：指的是井邊的護欄，《靜夜思》中的也是這個意思。弄：逗弄。

　　5.無嫌猜，指天真爛漫。

　　6.羞顏句：指結婚后，就一直含著羞意了。詳見下面的低頭兩句。未嘗：《全唐詩》校作“尚不”。

　　7.始展眉：意謂才懂得些人事，感情也在眉宇間顯現出來。

　　8.愿同句：意謂愿意永遠結合在一起。塵與灰，猶至死不渝，死了化作灰塵也要在一起。

　　9.抱柱信：相傳古代有個叫尾生的人，與一女子約會于橋下，屆時女子不來，潮水卻至，尾生為表示自己的信實，結果抱著橋柱，被水淹死。事見《莊子·盜跖》?！稇饑?middot;燕策》也以此為信行的范例。

　　10.豈上句：因深信兩人的情愛都是牢固的，所以自己決不會成為望夫臺上的人物。望夫臺，類似的望夫石、望夫山的傳說有好幾處。故事的大意是，丈夫久出不歸，妻子便在臺上眺望，日久變成一塊石頭。王琦注引蘇轍《欒城集》，說是在忠州(今四川省忠縣)南。

　　11.瞿塘：峽名，長江三峽之一，在重慶市奉節縣東。滟滪堆：瞿塘峽口的一塊大礁石。每年陰歷五月，江水上漲，滟滪堆被水淹沒，船只不易辨識，易觸礁致禍，故下云不可觸。古樂府也有“滟滪大如襆，瞿塘不可觸”語。

　　12.猿聲句：三峽多猿，啼聲哀切。

　　13.門前句：意謂女主人常望著丈夫出門時的蹤跡而等待著，只見蹤跡上都已生出青苔了。遲(直zhí)，等待，一作“舊”。

　　14.蝴蝶黃：明楊慎說是秋天時黃蝶最多，恐系附會之說。黃：《全唐詩》作“來”。

　　15.此：指蝴蝶雙飛。

　　16.坐：因而。

　　17.早晚：何時。三巴，指巴郡、巴東、巴西，都在今四川省東部。

　　18.不道遠：不會嫌遠。

　　19.長風沙：地名，在今安徽省安慶市東的江邊上。據陸游《入蜀記》說，自金陵(南京)至長風沙有七百里。地極湍險。

　　20.《長干行·其二》又作張潮詩，黃庭堅亦作李益詩。

　　【韻譯】：

　　記得我劉海初蓋前額的時候，常常折一枝花朵在門前嬉戲。

　　郎君總是跨著竹竿當馬騎來，手持青梅繞著交椅爭奪緊追。

　　長期來我倆一起住在長干里，咱倆天真無邪相互從不猜疑。

　　十四歲那年作了你結發妻子，成婚時羞得我不敢把臉抬起。

　　自己低頭面向昏暗的墻角落，任你千呼萬喚我也不把頭回。

　　十五歲才高興地笑開了雙眉，誓與你白頭偕老到化為塵灰。

　　你常存尾生抱柱般堅守信約，我就怎么也不會登上望夫臺。

　　十六歲那年你離我出外遠去，要經過瞿塘峽可怕的滟滪堆。

　　五月水漲滟滪難辨擔心觸礁，猿猴在兩岸山頭嘶鳴更悲凄。

　　門前那些你緩步離去的足印，日子久了一個個都長滿青苔。

　　苔蘚長得太厚怎么也掃不了，秋風早到落葉紛紛把它覆蓋。

　　八月秋高粉黃蝴蝶多么輕狂，雙雙飛過西園在草叢中戲愛。

　　此情此景怎不叫我傷心痛絕，終日憂愁太甚紅顏自然早衰。

　　遲早有一天你若離開了三巴，應該寫封信報告我寄到家來。

　　為了迎接你我不說路途遙遠，哪怕趕到長風沙要走七百里!

　　【評析】：

　　李白的這首《長干行》(其一)在藝術上是非常成功的。它對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側面的描繪，在我們面前展開了一副副鮮明動在的畫面。它的不少細節描寫是很突出而富于藝術效果的。如“妾發初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結婚時的羞怯，非常細膩真切。詩人注意到表現女子不同階段心理狀態的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月蝴蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內心世界深邃的感情活動，深刻動人。這里不妨拿李白另一首也是寫思婦之情的《江夏行》來作一比較。《江夏行》也是佳篇，但其中除了“眼看帆去遠，心逐江水流”這樣的句子寫得較動人外，大多是直接的一般的感情抒發，缺乏鮮明的生活場景和生動的細節描繪。如“令人卻愁苦”，“使妾腸欲斷，恨君情悠悠”，“獨自多悲凄”，“對鏡便垂淚，逢人只欲啼”等等，顯得比較發露，給人的感覺比較率直平淡，感情的深度挖掘得不夠，難以使人反復咀嚼體會。第三段“悔作商人婦，青春長別離。如今正好同歡樂，君去容華誰得知?”也顯得議論氣息過重，比較概念化，不如，“八月胡蝶黃，雙飛西園草，感此傷妾心，坐愁紅顏老”用比興手法描寫，顯得含蓄而耐人尋味。而且那種“悔作商人婦”的情緒在唐詩中也顯得一般，遠不如《長干行》中那種熾熱而專一的感情來得真切。

　　《長干行》的風格纏綿婉轉，具有柔和深沉的美。商婦的愛情有熱烈奔放的特點，同時又是那樣地堅貞、持久、專一、深沉。她的丈夫是外出經商，并非奔赴疆場，吉兇難卜;因此，她雖也為丈夫的安危擔心，但并不是摧塌心肺的悲慟。她的相思之情正如春蠶吐絲，綿綿不絕。這些內在的因素，決定了作品風格的深沉柔婉。我們拿作者的《北風行》來比較一下就更清楚了。《北風行》具有急風暴雨般的格調，因為它表現的是幽州思婦悼念戰死丈夫的極度的悲戚。《長干行》刻劃人物的心理活動卻細致入微，語言含蓄精煉。“門前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風早。八月胡蝶黃，雙飛西園草。”這些詩句包孕著纏綿悱惻的相思之情，又具有柔和流麗的音樂美。朗讀時自然能感受到一種聲情搖曳的藝術力量，體會到那種柔婉的藝術風格。

　　《長干行》還很好地運用了夸張的手法。比如寫新婚的羞怯，便說“千喚不一回”;寫愛情的堅貞，便說“愿同塵與灰”;寫離別的長久，便說“苔深不能掃”;寫盼望的殷切，便說“直至長風沙”。這些語句有力地表現了思婦熱烈而深沉的感情，給人深刻的印象。全詩都用女子自述的口吻，這些夸張語句都符合她的感情和性格。例如“相迎不道遠，直至長風沙”，既充分表現了思婦此時此刻的急切心情，也與她商人婦的身份相合;如果這話出于一個從來足不出戶的婦女之口，就會顯得不夠真實了。

　　《長干行》在藝術上明顯地受到古樂府詩歌的影響。前面按年齡序數寫少婦的生活歷程，使人想起《孔雀東南飛》開頭“十三能織素，十四學裁衣，十五彈箜篌，十六誦詩書，十七為君婦，心中?？啾?rdquo;一段。但《孔雀東南飛》一句寫一歲的事，只是作為全篇一個比較簡略的引子;《長干行》卻是有具體生活場景，有血有肉，構成了全篇的重要組成部分。后面通過描寫節序變換來刻劃女子懷人的深長愁思，則是學習南朝樂府《西洲曲》。在風格的柔婉、音節的流美方面，《長干行》后半篇與《西洲曲》很相象。我們錄《西洲曲》的一節于下，以資比較：

　　采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿西洲，望郎上青樓。樓高望不見，盡日欄桿頭。 更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。

　　然而《長干行》并不是機械地模仿。它描繪的生活圖景是嶄新的;商婦的情感寫得較為豐富而有變化，也不同于《西洲曲》的單純。它們各擅勝場，都是我國古典詩歌中的藝術珍品。

　　我國古典詩歌，從《詩經》以來，一向有反映婦女生活的傳統。在漫長的封建社會中，婦女們受著沉重的壓迫。在愛情和婚姻方面，她們往往遭到被玩弄、被欺凌的痛苦。因此，她們特別，強烈地企求著純真專一的愛。漢樂府古辭《白頭吟》中“愿得一心人，白頭不相離”的感嘆，《孔雀東南飛》和南朝樂府《華山畿》中青年男女在死后終于結合的浪漫主義描寫，都體現了這種理想和追求。封建社會中男子常因服役、宦游、經商等緣故離鄉背井，妻子只得獨守空閨，受著離別之苦，這也是較普遍的社會現象。因此在反映婦女生活的詩篇中，表現思婦之情的相當地多。封建社會的詩人們，若能在自己的作品中把深切的同情給予被欺凌、被卑視的婦女，反映她們的正當的善良的愿望，那就該得到應有的肯定。李白詩歌中有關婦女的篇什，大多數都表現了這種進步的傾向?！堕L干行》塑造了具有美好情操的青年婦女形象，體現了婦女們對于純真愛情的追求和渴望，藝術上又極完美，是比較突出的一篇，它無疑地也應該受到我們的珍視。

　　另外，因其千百年來膾炙人口，個別字句及至后世更是演化成民間常用的成語，如“青梅竹馬”、“兩小無猜”等，已成描摹年幼的男女間天真無邪情誼的代表詞。