《長(zhǎng)干曲四首》是唐代詩人崔顥的組詩作品。這組詩以男女對(duì)話的形式，描寫了采蓮女子與青年男子相戀的過程。以下是小編分享的崔顥唐詩《長(zhǎng)干行·君家何處住》，歡迎大家閱讀!

　　《長(zhǎng)干行·君家何處住》

　　君家何處住?妾住在橫塘。

　　停船暫借問，或恐是同鄉(xiāng)。

　　【前言】

　　《長(zhǎng)干曲四首》是唐代詩人崔顥的組詩作品。這組詩以男女對(duì)話的形式，描寫了采蓮女子與青年男子相戀的過程：兩人偶然水上相逢，初不相識(shí)，女子卻找出話頭和對(duì)方攀談，終于并船而歸。詩中描繪船家少女的大膽和聰慧，憨厚如實(shí)的語言維妙維肖，非常可愛。這四首詩繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見長(zhǎng)，寫得干凈健康。

　　【注釋】

　　⑴長(zhǎng)干曲：一作“江南曲”，一作“長(zhǎng)干行”，屬樂府《雜曲歌辭》。

　　⑵何處住：一作“定何處”。

　　⑶橫塘：在今南京市西南。

　　⑷借問：請(qǐng)問，向人詢問。

　　⑸或恐：也許。一作“或可”。

　　⑹九江：原指長(zhǎng)江潯陽一段，此泛指長(zhǎng)江。

　　⑺下渚：一作“北渚”。

　　⑻逆潮歸：一作“送潮歸”。

　　【翻譯】

　　請(qǐng)問阿哥你的家在何方?我家是住在建康的橫塘。停下船吧暫且借問一聲，聽口音恐怕咱們是同鄉(xiāng)。

　　【賞析】

　　崔顥《長(zhǎng)干曲四首》載于《全唐詩》卷一百三十。下面是原中央大學(xué)教授沈熙乾先生對(duì)這組詩的賞析。

　　這組詩的前兩首抓住了人生片斷中富有戲劇性的一剎那，用白描的手法，寥寥幾筆，就使人物、場(chǎng)景躍然紙上，栩栩如生。它不以任何色彩映襯，似墨筆畫;它不用任何妝飾烘托，是幅素描;它不憑任何布景借力，猶如一曲男女聲對(duì)唱;它截頭去尾，突出主干，又很象獨(dú)幕劇。題材是那樣的平凡，而表現(xiàn)手法卻是那樣的不平凡。

　　先看第一首的剪裁：一個(gè)住在橫塘的姑娘，在泛舟時(shí)聽到鄰船一個(gè)男子的話音，于是天真無邪地問一下：你是不是和我同鄉(xiāng)?-就是這樣一點(diǎn)兒簡(jiǎn)單的情節(jié)，只用“妾住在橫塘”五字，就借女主角之口點(diǎn)明了說話者的性別與居處。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一個(gè)“君”字指出對(duì)方是男性。那些題前的敘事，用這種一石兩卵的手法，就全部省略了。詩一開頭就單刀直入，讓女主角出口問人，現(xiàn)身紙上，而讀者也聞其聲如見其人，絕沒有茫無頭緒之感。從文學(xué)描寫的技巧看，“聲態(tài)并作”，達(dá)到了“應(yīng)有盡有，應(yīng)無盡無”，既凝煉集中而又玲瓏剔透的藝術(shù)高度。

　　不僅如此，在寥寥二十字中，詩人僅有口吻傳神，就把女主角的音容笑貌，寫得活靈活現(xiàn)。他不象杜牧那樣寫明“娉娉裊裊十三余”，也不象李商隱那樣點(diǎn)出“十五泣春風(fēng)，背面秋千下”。他只采用了問話之后，不待對(duì)方答復(fù)，就急于自報(bào)“妾住在橫塘”這樣的處理，自然地把女主角的年齡從嬌憨天真的語氣中反襯出來了。在男主角并未開口，而這位小姑娘之所以有“或恐是同鄉(xiāng)”的想法，不正是因?yàn)槁牭搅藢?duì)方帶有鄉(xiāng)音的片言只語嗎?這里詩人又省略了“因聞聲而相問” 的關(guān)節(jié)，這是文字之外的描寫，所謂“不寫之寫”。

　　這首詩還表現(xiàn)了女主角境遇與內(nèi)心的孤寂。單從她聞鄉(xiāng)音而急于“停船”相問，就可見她離鄉(xiāng)背井，水宿風(fēng)行，孤零無伴，沒有一個(gè)可與共語之人。因此，他鄉(xiāng)聽得故鄉(xiāng)音，且將他鄉(xiāng)當(dāng)故鄉(xiāng)，就這樣的喜出望外。詩人不僅在紙上重現(xiàn)了女主角外露的聲音笑貌，而且深深開掘了她的個(gè)性和內(nèi)心。

　　詩的語言樸素自然，有如民歌。民歌中本有男女對(duì)唱的傳統(tǒng)，在《樂府詩集》中就稱為“相和歌辭”。所以第一首女聲起唱之后，就是男主角的答唱了。“家臨九江水”答復(fù)了“君家何處住”的問題;“來去九江側(cè)”說明自己也是風(fēng)行水宿之人，不然就不會(huì)有這次的萍水相逢。這里初步點(diǎn)醒了兩人的共同點(diǎn)。“同是長(zhǎng)干人”落實(shí)了姑娘“或恐是同鄉(xiāng)”的想法，原來老家都是建康(今江蘇南京)長(zhǎng)干里。一個(gè)“同”字把雙方的共同點(diǎn)又加深了一層。

　　這三句是男主角直線條的口吻。剩下最后一句，只有五個(gè)字，該如何著墨?如用“今日得相識(shí)”之類的幸運(yùn)之辭作結(jié)束，未免失之平直。詩人終于轉(zhuǎn)過筆來把原意一翻：與其說今日之幸而相識(shí)，倒不如追惜往日之未曾相識(shí)。“自小不相識(shí)”五字，表面惋惜當(dāng)日之未能青梅竹馬、兩小無猜，實(shí)質(zhì)更突出了今日之相逢恨晚。越是對(duì)過去無窮惋惜，越是顯出此時(shí)此地萍水相逢的可珍可貴。這一筆的翻騰有何等撼人的藝術(shù)感染力!

　　“長(zhǎng)干曲”是南朝樂府中“雜曲古辭”的舊題。崔顥這兩首詩繼承了前代民歌的遺風(fēng)，但既不是艷麗而柔媚，又非浪漫而熱烈，卻以素樸真率見長(zhǎng)，寫得干凈健康。女主角的抒懷只到“或恐是同鄉(xiāng)”為止，男主角的表情也只以“自小不相識(shí)”為限。這樣的蘊(yùn)藉無邪，是抒情詩中的上乘。