堤上行三首

　?。ㄆ湟?、其二）

　　劉禹錫

　　酒旗相望大堤頭，

　　堤下連檣堤上樓。

　　日暮行人爭(zhēng)渡急，

　　槳聲幽軋滿中流。

　　江南江北望煙波，

　　入夜行人相應(yīng)歌。

　　《桃葉》傳情《竹枝》怨，

　　水流無(wú)限月明多。

　　劉禹錫詩(shī)鑒賞

　　《堤上行》三首大約寫(xiě)于任夔州刺史到和州刺史時(shí)，即長(zhǎng)慶二年（822）到長(zhǎng)慶四年。

　　第一首活象一幅江邊碼頭的素描畫(huà)：堤頭酒旗相望，堤下船只密集，檣櫓相連。可以想見(jiàn)這個(gè)江邊碼頭是個(gè)人煙稠密、估客云集的熱鬧所在。前兩句詩(shī)為我們展示了江南水鄉(xiāng)風(fēng)俗畫(huà)的完整背景。三、四兩句，描摹近景，增強(qiáng)了畫(huà)面感，畫(huà)出了一幅生動(dòng)逼真的江邊晚渡圖?！叭漳盒腥藸?zhēng)渡急”中的“爭(zhēng)”字和“急”字，不僅點(diǎn)出了晚渡的特點(diǎn)，而且把江邊居民忙于渡江的神情和急切的心理以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言傳達(dá)出來(lái)。詩(shī)人寫(xiě)黃昏渡口場(chǎng)面時(shí)，還兼用了音響效果，他不寫(xiě)人聲的嘈雜，只用象聲詞“幽軋”兩字，來(lái)突出槳聲，寫(xiě)出了船只往來(lái)穿梭和船工的緊張勞作，使人如有身臨其境之感。

　　這首詩(shī)將詩(shī)情與畫(huà)意揉在一起，把詩(shī)當(dāng)作有聲畫(huà)來(lái)描繪。詩(shī)人很善于捕捉生活形象：酒旗、樓臺(tái)、檣櫓、爭(zhēng)渡的人群、幽軋的槳聲，動(dòng)靜相映，畫(huà)面靈動(dòng)，通過(guò)優(yōu)美的藝術(shù)語(yǔ)言把生活詩(shī)化了。

　　《堤上行》的第二首重在描寫(xiě)長(zhǎng)江兩岸的風(fēng)俗人情，具有濃郁的地方特色。詩(shī)寫(xiě)入夜時(shí)堤上見(jiàn)聞。夜色中隔江相望，煙波渺茫?！盁煵ā倍?，把迷蒙的夜色和入夜時(shí)的江景寫(xiě)得非常美。在靜態(tài)的景色描繪之后，繼而寫(xiě)出江邊堤上歌聲四起，相和相應(yīng)，打破了靜夜的沉寂。他們唱的是什么歌呢？詩(shī)人用一句詩(shī)作了概括：“《桃葉》傳情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民愛(ài)唱的民歌。句中的“情”和“怨”，很值得品味，可以想見(jiàn)，這歌聲對(duì)遭貶謫、受打擊的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，自然會(huì)惹動(dòng)自身的“情”與“怨”的，這也是“ 含思宛轉(zhuǎn)”之處。詩(shī)的結(jié)句高妙，極有意境?！八鳠o(wú)限月明多”是寫(xiě)眼前所見(jiàn)之景，契合江邊和夜色。同時(shí)也是比喻，以流水和月光的無(wú)限來(lái)比喻歌中“ 情”與“怨”的無(wú)限。這句詩(shī)是以視覺(jué)來(lái)寫(xiě)聽(tīng)覺(jué)的，流水與月光，既含流動(dòng)之勢(shì)，又具明麗之色，這是用眼可以看到的，是視覺(jué)的感受；但是優(yōu)美、動(dòng)人的歌曲也能給人靈動(dòng)、流麗的藝術(shù)感受，兩者（指視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)）能引起“通感”。這種描寫(xiě)創(chuàng)造了優(yōu)美的藝術(shù)境界，產(chǎn)生了良好的美學(xué)效果。

　　總而言之，這兩首詩(shī)，形象鮮明，音調(diào)和諧，清新雋永，寫(xiě)景如畫(huà)；有濃厚的鄉(xiāng)土味和濃郁的生活氣息，是劉禹錫學(xué)習(xí)民歌所取得的成果。