殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

　　[譯文] 昨天晚上的雨非常地下到深夜，今天又是涼爽的一天。

　　[出自] 蘇軾 《鷓鴣天》

　　林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。

　　村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　《鷓鴣天》，一名《思佳客》，一名《于中好》，采鄭嵎詩(shī)：“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天。”。按鷓鴣為樂(lè)謂名，許渾《聽(tīng)歌鷓鴣》詩(shī)：“南國(guó)多倩多艷詞，鷓鴣清怨繞梁飛。”鄭谷《遷客》詩(shī)：“舞夜聞橫笛，可堪吹鷓鴣？”又《宋史·樂(lè)志》引姜夔言：“今大樂(lè)外，有曰夏笛鷓鴣，沈滯郁抑，失之太濁。”故鷓鴣似為一種笙笛類(lèi)之樂(lè)調(diào)，詞名或與《瑞鷓鴣》同取義于此。至元馬臻詩(shī)：“春回苜蓿地，笛怨鷓鴣天。”則似已指詞調(diào)矣。此調(diào)五十五字，實(shí)由七絕兩首合并而成；惟后闋換頭，改第一句為三字兩句。通體平仄，除后闋首、次兩句有一定，及前闋首尾，后闋末句之第三字不能移易外，余均與七絕相通。但應(yīng)仄起，不得用平起

　　林?jǐn)嗌矫鳎簶?shù)林?jǐn)嘟^處，山峰顯現(xiàn)出來(lái)。

　　白鳥(niǎo)：指鷗鷺一類(lèi)白色水鳥(niǎo)。

　　翻空：飛翔在空中。

　　古城：當(dāng)指黃州古城。

　　杖藜 ：拄著藜杖。杜甫《漫興九首》其五：“杖藜徐步立芳洲。”

　　浮生：意為世事不定，人生短促。《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”謂人生在世，虛浮無(wú)定，后來(lái)相沿稱(chēng)人生為“浮生”。李涉《題鶴林寺僧舍》：“偶經(jīng)竹院逢僧話，又得浮生半日閑。”

　　譯文1：

　　樹(shù)林?jǐn)嘟^處，一片山峰顯現(xiàn)出來(lái)。青青翠竹，遮掩了一座座房舍。蟬鳴零亂，衰草萋萋，一片池塘。空中鷗鷺凌空翱翔，上下翻飛，時(shí)常出現(xiàn)在池塘的水面。嬌艷欲滴的紅色荷花倒映在水中，散發(fā)出點(diǎn)點(diǎn)清香。

　　牐犑殖洲頰齲徜徉于村舍外，漫步于古城旁，但見(jiàn)夕陽(yáng)青山，風(fēng)景如畫(huà)。人生短促，世事難料，昨夜三更的細(xì)雨，仿佛懂得人的心思，給人帶來(lái)了一陣陣清涼。

　　譯文2：

　　茂林的盡頭露出秀麗的青山，扶疏的竹影遮住了圍墻，蟬聲嘈雜衰草長(zhǎng)滿小小的池塘，翻騰翱翔在空中的白鳥(niǎo)時(shí)隱時(shí)見(jiàn)，映照在水面的粉紅荷花散發(fā)著微微的清香。

　　在鄉(xiāng)村的野外，古老的城旁，我拄著藜杖慢步徘徊，轉(zhuǎn)瞬已是夕陽(yáng)時(shí)分。昨夜三更的時(shí)候下過(guò)一陣霖雨，今天又能使漂泊不定的人享受一日的清涼了。

　　賞析：

　　此詞為東坡貶謫黃州時(shí)所作，是他當(dāng)時(shí)鄉(xiāng)間幽居生活的寫(xiě)照。詞中所表現(xiàn)的，是作者雨后游賞的歡快、閑適心境。

　　上片寫(xiě)景，寫(xiě)的是夏末秋初雨后村舍周?chē)木吧ｉ_(kāi)頭兩句，由遠(yuǎn)而近，描繪自己身處的具體環(huán)境：遠(yuǎn)處郁郁蔥蔥的樹(shù)林盡頭，有高山聳入云端，清晰可見(jiàn)。近處，叢生的翠竹，像綠色的屏障，圍護(hù)在一所墻院周?chē)＿@所墻院，正是詞人的居所。靠近院落，有一個(gè)池塘，池邊長(zhǎng)滿枯萎的衰草。蟬聲四起，叫聲亂成一團(tuán)。在這兩句詞中，既有遠(yuǎn)景，又有近景；既有動(dòng)景，又有靜景；意象開(kāi)闊，層次分明。作者運(yùn)用擬人、擬物手法，傳神地運(yùn)用“斷”、“隱”、“明”這三個(gè)主觀色彩極強(qiáng)的形容詞，把景物寫(xiě)得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。

　　三四兩句，含意更深邃。在宏廓的天空，不時(shí)地能看到白鳥(niǎo)在飛上飛下，自由翱翔。滿池荷花，映照綠水，散發(fā)出柔和的芳香。意境如此清新淡雅，似乎頗有些詩(shī)情畫(huà)意；并且詞句對(duì)仗，工整嚴(yán)密。芙蕖是荷花的別名。“細(xì)細(xì)香”，描寫(xiě)得頗為細(xì)膩，是說(shuō)荷花散出的香味，不是撲鼻的濃烈香氣，而是宜人的淡淡芳香。這兩句寫(xiě)景有色有香，有動(dòng)有靜，空中與地上兩組景象相得益彰，組成一幅相映成趣的美麗圖卷。

　　過(guò)片寫(xiě)作者太陽(yáng)西下時(shí)手拄藜杖緩步游賞，表現(xiàn)他自得其樂(lè)的隱逸生活。這三句似人物素描畫(huà)，通過(guò)外部形象顯示其內(nèi)心世界，也是高明的手法。

　　最后兩句，是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。詞句的大意是：天公饒有情意似地，昨夜三更時(shí)分下了一場(chǎng)好雨，使得他又度過(guò)了涼爽的一天。“殷勤”二字，是擬人化手法。“浮生”二字，化用《莊子·刻意》“其生若浮，其死若休”句意。這兩句，抒發(fā)了作者乘興游賞的盎然喜情。

　　這首詞先寫(xiě)作者游賞時(shí)所見(jiàn)村景，接著才點(diǎn)明詞中所寫(xiě)之游賞和游賞所見(jiàn)均因昨夜之雨而引起，抒發(fā)自己雨后得新涼的喜悅。這種寫(xiě)法，避免了平鋪直敘，讀來(lái)婉轉(zhuǎn)蘊(yùn)藉，回味無(wú)窮。

　　賞析二：

　　《鷓鴣天》，又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》。雙調(diào)五十五字，上闋第三四句、下闋第一二句一般要求對(duì)仗。

　　這首《鷓鴣天》大約作于神宗元豐六年（1083）六月，蘇軾謫居黃州之時(shí)。詞意貌似閑適，實(shí)際是作者被迫過(guò)著失意幽居生活的自我寫(xiě)照。

　　林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘

　　這首詞的上片是寫(xiě)夏末秋初的山村景色。第一句寫(xiě)遠(yuǎn)景：在郁郁蔥蔥的樹(shù)林盡頭，夕陽(yáng)照射的山脈明亮了起來(lái)；山下叢生的翠竹，仿佛是綠色的屏障，遮隱了人家的院墻。

　　樹(shù)林、青山、綠竹，都是靜物，但在作者筆下卻一點(diǎn)不顯得過(guò)于靜寂，反而給人一種曲折變化、忽明忽暗的感覺(jué)，這得力于動(dòng)詞的巧妙使用。寫(xiě)樹(shù)林盡頭，不用“盡”，而用一個(gè)變化劇烈而且分量很重的詞“斷”。這既形象地寫(xiě)出了山的突然出現(xiàn)以及與樹(shù)林色調(diào)的反差，又點(diǎn)出作者此時(shí)觀賞景色的情態(tài)。因?yàn)槁唤?jīng)心，任憑視線漫游，所以才會(huì)有這樣突兀的感覺(jué)。

　　“山明”，有人認(rèn)為是寫(xiě)山清晰可見(jiàn)，這樣的解釋并不準(zhǔn)確。南方的夏季，山和樹(shù)林應(yīng)該都是蔥籠繁茂的深綠，僅僅是清晰，不會(huì)有這樣分明的感覺(jué)。聯(lián)系下片，此時(shí)正是夕陽(yáng)斜照的黃昏時(shí)分，因而才會(huì)有豁然明亮的感覺(jué)。同時(shí)，“明”又與“竹隱墻”的“隱”相映襯，形成一種閃爍不定的光影交錯(cuò)之感。景物并沒(méi)有移動(dòng)，是人的視線和心理感受的變動(dòng)賦予了它們動(dòng)感。作者精心選擇的動(dòng)詞非常生動(dòng)地表現(xiàn)出了這一點(diǎn)。

　　接下來(lái)的一句寫(xiě)近景：小池塘邊，樹(shù)上蟬聲四起，亂作一團(tuán)；已經(jīng)開(kāi)始枯萎的衰草圍滿了池沿。有了蟬聲，景物一下子熱鬧起來(lái)，但作者用一個(gè)“亂”來(lái)形容，表明情緒多多少少有些不快，所以聽(tīng)到蟬的聒噪不免有些心煩。池邊衰草是秋天來(lái)臨的征兆。耳聞亂蟬鳴，目睹池草衰，想來(lái)，作者難免會(huì)有些煩亂和凄涼之感。

　　翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香

　　仍是寫(xiě)景，這里描繪的景物與情緒同上面截然不同。在遼闊的天空下，不時(shí)看到白色的水鳥(niǎo)上下翻飛；碧綠的池水中，嬌艷的荷花散發(fā)出淡淡的清香。“紅蕖”，紅色的荷花。荷花又名芙蕖。

　　這兩句對(duì)仗十分工整，用語(yǔ)也別出心裁。說(shuō)白鳥(niǎo)“翻空”，透出孩子般的頑皮；說(shuō)荷花“照”水，儼然顧影自憐的女子形象。一動(dòng)一靜，相映成趣。“香”本來(lái)是看不見(jiàn)摸不著的，作者卻用“細(xì)細(xì)”這個(gè)狀態(tài)詞來(lái)修飾，十分傳神地寫(xiě)出了荷香清淡而又不絕如縷的特點(diǎn)。再?gòu)恼麄€(gè)畫(huà)面看，藍(lán)天、白鳥(niǎo)、綠水、紅蕖，色彩明麗而協(xié)調(diào)。總之，這兩句有動(dòng)有靜，有香有色，不僅意境淡雅清新，而且透著活潑的生機(jī)。

　　從這樣精細(xì)的描繪可以想見(jiàn)，作者此時(shí)應(yīng)該全神貫注于自然景物。開(kāi)篇的漫不經(jīng)心和煩亂悲涼之感已經(jīng)沒(méi)有了，取而代之的是對(duì)自然衷心的喜悅之情。蘇軾被謫后常借寄情山水排遣內(nèi)心的苦悶，這里亦可見(jiàn)一斑。

　　村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)

　　繼上片寫(xiě)景之后，下片寫(xiě)自己的行跡。陣雨過(guò)后，天氣清涼，作者手拄杖藜，緩步而行。斜陽(yáng)相伴，他時(shí)而轉(zhuǎn)過(guò)村莊，時(shí)而停駐在古城旁。“轉(zhuǎn)斜陽(yáng)”饒有情趣，是人跟著斜陽(yáng)在轉(zhuǎn)悠，還是斜陽(yáng)隨人移動(dòng)？不管怎樣，夕陽(yáng)帶有了人情味，仿佛與作者有某種默契一般。

　　表面上看，這幾句寫(xiě)的是悠閑自在的鄉(xiāng)居生活，但這并不像“散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞”那樣無(wú)掛無(wú)礙，而是表現(xiàn)在一種行動(dòng)當(dāng)中。行動(dòng)總是會(huì)給人不安定的感覺(jué)。這就不能不令人想到，作者出村舍，繞古城，轉(zhuǎn)斜陽(yáng)，或許是因?yàn)樾挠兴Y(jié)，需要到戶外去排遣吧。那緩慢的步態(tài)，大概正是內(nèi)心沉重的表現(xiàn)。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼

　　最后兩句，是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。詞句的表面是說(shuō)：天公倒還頗為殷勤，昨夜三更時(shí)分下過(guò)一場(chǎng)雨，使得我又度過(guò)了一天涼爽日子。“殷勤”，猶言“多承”。細(xì)細(xì)品味，有作者的言外之意：有誰(shuí)還想到我這貶謫之人呢？惟有天公還眷顧我。

　　《莊子·刻意》中有“其生若浮，其死若休”之句，原本是形容得道者虛無(wú)恬淡的狀態(tài)。后人則往往用“浮生”形容人生飄忽、年華流逝，而事無(wú)所成。作者在“浮生”前著“又得”一詞，既有對(duì)虛度時(shí)日的嘆惋，又包含著對(duì)自身處境的調(diào)侃：既然命運(yùn)如此，那就得過(guò)且過(guò)吧；能多一天“好”日子，也未嘗不是件值得慶幸的事。這反映出作者當(dāng)時(shí)真實(shí)的處境：抑郁不得志，心有不甘，卻又無(wú)可奈何。

　　評(píng) 解

　　《鷓鴣天》詞牌從律詩(shī)中來(lái)，在體式上與七律仍很相近。作者表現(xiàn)自然景物之精妙，對(duì)仗之精工亦絲毫不亞于律詩(shī)，因此常被人們推為蘇軾“以詩(shī)入詞”的代表作品之一。

　　但鄭文焯《手批東坡樂(lè)府》說(shuō)：“淵明詩(shī)‘嘯傲東軒下，聊復(fù)得此生’。此詞從陶詩(shī)中得來(lái)，逾覺(jué)清異，‘浮生半日閑’句，自是詩(shī)詞異調(diào)。論者每謂坡公以詩(shī)筆入詞，豈審音知言者！”他不同意此詩(shī)是“以詩(shī)筆入詞”是有道理的。這首詞與詞性相通而與詩(shī)性相異之處在于：它對(duì)情感的表現(xiàn)方式含蓄委婉，不易覺(jué)察，需要用心去仔細(xì)體會(huì)。一般來(lái)說(shuō)，詩(shī)的抒情達(dá)意是比較顯豁的，倘若以讀詩(shī)的方式讀這首詞，很可能就不太容易體味得出深藏在詞句深處的微妙意味。