該文所以能寫得字約義豐，關(guān)鍵在于作者抓住了特點(diǎn)，然后運(yùn)用經(jīng)過認(rèn)真提煉的語言文字加以表達(dá)。

　　元豐六年十月十二日夜，起筆就扣住了夜游的夜字，徑入題旨。解衣欲睡，月色入戶。作者正欲入睡，忽見月色清涼，窺入窗戶。這樣，便把前面提到的夜具體化了。更重要的是，點(diǎn)出了夜的特點(diǎn)是月色融融，而非月黑風(fēng)高。作者就抓住這個(gè)特點(diǎn)，鋪展文墨。月色入戶，如此良夜，如此月光，激活了作者的情思，于是欣然起行。這一行動(dòng)的發(fā)因是循著月色入戶的夜景而來的。念無與為樂者，遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢，相與步于中庭。這里，交代了夜游的地點(diǎn)、同游者等等。至尋步等詞，精約簡(jiǎn)潔，把連貫性的過程交代得清楚明了。至承天寺又一次點(diǎn)題，但是，到承天寺的一路經(jīng)過，因與主題無關(guān)，就略而不提。尋張懷民是什么情景，又因與主題不相關(guān)涉，也付之篇外。這樣，為記游所必須交代的人、事，僅用最簡(jiǎn)略、經(jīng)濟(jì)的語言加以表述，其余的，就不再添枝加葉。尤其是夜游的景色描繪，更富特色：

　　庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。

　　積水空明，一泓積水清澈透明，先寫了水色，繼寫水中諸物：藻、荇交橫，縱橫交錯(cuò)，搖曳生姿。寫了庭下諸景后，跳出這樣一句：蓋竹柏影也。文意陡然一變，用語出奇制勝。作者初寫庭下積水、水中藻荇，都是為了寫竹柏投影，是用視覺的錯(cuò)覺從反面敷墨，形成文字的波瀾、節(jié)奏。而竹柏所以能投影庭下，作者不施一筆，這正是用墨高明、精妙之處。全句無一字寫月，而又無一字不在寫月。月光臨照，庭下如積水空明，可以推見到月色之明了;水中藻、荇交橫，可以推見月光之清了。月光透過竹葉柏枝，投影地上，才會(huì)形成如此奇妙的景象。而積水空明和藻荇交橫，相映生色，互相烘染，就平添了月夜夜游的三分美景了。蘇軾在此文中處處扣住個(gè)月字寫夜游，這是特點(diǎn)之一。他寫月，不像初唐張若虛的《春江花月夜》繁詞競(jìng)采，而是輕點(diǎn)幾筆，則境界全出。這是特點(diǎn)之二。蘇軾寫月夜景，不是明寫，而是暗寫，別具匠心地從竹柏影入手，使之推見到月色清朗空明，這是特點(diǎn)之三。由于抓到了特點(diǎn)，整個(gè)描述就顯得精約而傳神了。