蘇軾有名的古詩

　　蘇軾的懷古詩作，同樣具有想像大膽奇特，描寫細膩生動的特點，下面是蘇軾有名的古詩，歡迎參考閱讀！

1、水調歌頭

　　明月幾時有，把酒問青天。

　　不知天上宮闕，今夕是何年？

　　我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。

　　起舞弄清影，何似在人間！

　　轉朱閣，低綺戶，照無眠。

　　不應有恨，何事長向別時圓？

　　人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

　　但愿人長久，千里共嬋娟 。

2、惠崇春江晚景（其一）

　　竹外桃花三兩枝，

　　春江水曖鴨先知。

　　蔞蒿滿地蘆芽短，

　　正是河豚欲上時。

3、蝶戀花

　　花褪殘紅青杏小。

　　燕子飛時，綠水人家繞。

　　枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

　　墻里秋千墻外道。

　　墻外行人，墻里佳人笑。

　　笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

4、江城子 （乙卯正月二十日夜記夢）

　　十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

　　千里孤墳，無處話凄涼。

　　縱使相逢應不識，塵滿面，鬃如霜。

　　夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。

　　相顧無言，惟有淚千行。

　　料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

5、江城子 密州出獵

　　老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼。

　　錦帽貂裘，千騎卷平岡。

　　為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

　　酒酣胸膽尚開張，鬃微霜，又何妨！

　　持節云中，何日遣馮唐？

　　會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

6、浣溪沙

　　照日深紅暖見魚，

　　連村綠暗晚藏烏。

　　黃童白叟聚瞧盱。

　　麋鹿逢人雖未慣，

　　猿猱聞鼓不須呼。

　　歸家說與采桑姑。

7、定風波

　　莫聽穿林打葉聲，

　　何妨吟嘯且徐行。

　　竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？

　　一蓑煙雨任平生。

　　料峭春風吹酒醒，微冷，

　　山頭斜照卻相迎。

　　回首向來蕭瑟處，歸去，

　　也無風雨也無晴。

8、念奴嬌 赤壁懷古

　　大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

　　故壘西邊，人道是， 三國周郎赤壁。

　　亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

　　江山如畫， 一時多少豪杰！

　　遙想公瑾當年， 小喬初嫁了，雄姿英發。

　　羽扇綸巾，談笑間，強虜灰飛煙滅。

　　故國神游，多情應笑我，早生華發。

　　人生如夢，一尊還酹江月。

9、卜算子

　　缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

　　誰見幽人獨往來，縹緲孤鴻影。

　　驚起卻回頭，有恨無人省。

　　揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

10、臨江仙

　　夜飲東坡醒復醉，

　　歸來仿佛已三更。

　　家童鼻息已雷鳴，

　　敲門都不應，

　　倚帳聽江聲。

　　長恨此身非我有，

　　何時忘卻營營。

　　夜闌風靜縠紋平，

　　小舟從此逝，

　　江海寄余生。

11、卜算子

　　缺月掛疏桐，漏斷人初靜。

　　誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。

　　驚起卻回頭，有恨無人省。

　　揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷

12、六月二十七日望湖醉書（其二）

　　黑云翻墨未遮山，

　　白雨跳珠亂人船。

　　卷地風來忽吹散，

　　望湖樓下水如天。

13、哨遍

　　為米折腰，因酒棄家，口體交相累。

　　歸去來，誰不遣君歸？ 覺從前皆非今是。

　　露未晞，征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。

　　嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！

　　但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤云暮鴻飛.

　　云出無心，鳥倦知返，本非有意。

　　噫！ 歸去來兮， 我今忘我兼忘世。

　　親戚無浪語，琴書中有真味。

　　步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。

　　觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣！

　　念寓形宇內復幾時？ 不自覺皇皇欲何之？

　　委吾心、去留誰計？ 神仙知在何處？

　　富貴非吾志。 但知臨水登山嘯詠，

　　自引壺觴自醉。 此生天命更何疑？

　　且乘流、遇坎還止。

　　附：白居易與蘇軾懷古詩的風格特點對比

　　蘇軾一生多次明確表示，自己與白居易“庶幾相似”.經細心梳理發現，二人在藝術風格上既有著想像大膽奇特，描寫細膩生動的共同點，又在用典的多少，語言的淺近與含蓄，平淡與詼諧等方面有著諸多不同點。也正因如此，使得二人的懷古詩作在后世產生了各自不同的影響。

　　一、二人懷古詩作藝術風格的相似之處

　　白居易懷古詩作中以《長恨歌》的藝術風格最為突出，也代表了白居易懷古詩作的最高成就。

　　《長恨歌》在藝術表現方面的最大特點就是抒情性的增強。詩中將記敘、描寫與抒情有機結合，抓住人物及周圍最有特征的景物，展開大膽而合理的想像與夸張，對人物心理與環境氛圍盡情渲染，形成一種反復抒情、感人至深的藝術效果。

　　如：“回眸一笑百媚生，……芙蓉帳暖度春宵”八句對楊玉環入浴一節的描寫，雖被后人屢屢譏為“近褻”,卻又感染了無數人，成了《長恨歌》中的名句。所以說僅僅用“近褻”加以貶斥，明顯是犯了過于保守、以偏概全的錯誤，不客觀，不公正。又如“春宵苦短日高起，……不重生男重生女”、“悠悠生死別經年，……兩處茫茫皆不見”十四句，都起到了恰如其分的銜接、連貫作用，使全詩過渡自然、渾然一體。所以說，在大膽而合理的想象基礎上，將細膩生動的描寫與扼要、凝練的記敘有機結合，正是白居易此類懷古詩作的最突出的藝術風格。