《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》
宋代：蘇軾
多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢。樂(lè)事回頭一笑空。
停杯且聽琵琶語(yǔ)，細(xì)捻輕攏。醉臉春融。斜照江天一抹紅。
《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》譯文
本來(lái)就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景樓中。同在他鄉(xiāng)同舉杯，故友又重逢。回首當(dāng)年相知，惺惺相惜成一笑，功業(yè)無(wú)成轉(zhuǎn)頭空。
且停杯，側(cè)耳聽——琵琶聲聲訴衷情。細(xì)細(xì)地捻，輕輕地?cái)n，醉了琵琶女，一臉春融融;更有那一抹斜陽(yáng)脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。
《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》注釋
多景樓：北固山后峰、下臨長(zhǎng)江，三面環(huán)水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。
樽酒：舉杯飲酒。“樽”同“尊”。
琵琶語(yǔ)：指歌妓所彈琵琶能傳達(dá)感情如言語(yǔ)。唐白居易《琵琶行》：“今朝聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂(lè)耳暫明。”
細(xì)捻輕攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語(yǔ)本白居易《琵琶行》。
醉臉春融：酒后醉意，泛上臉面，好像有融融春意。
斜照：將要落山的太陽(yáng)照著。
《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》創(chuàng)作背景
熙寧七年(1074)十月，蘇軾從杭州通判升任密州知州，一路上，不斷與朋友聚會(huì)，飲酒賦詩(shī)，非常痛快。行到潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)，與朋友孫洙相遇，據(jù)《東坡詞》引《本事集》云，這次他們又約上王存，同登多景樓，座中還有官妓胡琴?gòu)椙啤ＬK軾欣然命筆，做成此詞。
《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》賞析
東坡喜吟詩(shī)，詞集中頗多歌席酬謝、即事明筆的“急就章”。這些臨時(shí)隨意而發(fā)、肆口而成的作品，不容深思，無(wú)暇推敲，未必完美，但卻更足以顯示東坡豐富的生活積累、深厚的文化素養(yǎng)和敏捷的創(chuàng)作才華，別有系人之處。這篇《采桑子》，正屬于此類即興之作。
據(jù)東坡的友人楊繪(元素)記載：宋神宗熙寧七年(1074)仲冬，東坡由杭州通判調(diào)知密州，途經(jīng)潤(rùn)州(今江蘇鎮(zhèn)江)，與孫洙巨源、王存正仲集會(huì)于該地風(fēng)景奇勝的甘露寺多景樓。席間，京師官妓甚多，而一個(gè)名叫胡琴的，姿色技藝尤其美好。酒闌，孫巨源請(qǐng)求東坡說(shuō)：“殘霞晚照，非奇詞不盡。”東坡于是填了這篇《采桑子》。東坡另有《潤(rùn)州甘露寺彈箏》一詩(shī)，亦為同時(shí)所作，可參讀。
“萬(wàn)事開頭難”，吟詩(shī)填詞也不例外。但東坡填這篇《采桑子》卻能毫不費(fèi)力地從“多景樓”的“多”字獲取靈感，從杜甫《水宿遣興興奉呈群公》的首句“魯鈍仍多病”借來(lái)句型和后三字，寫出了連用三個(gè)“多”字的言情語(yǔ)句作為發(fā)端。它像“劈地抽森秀”的太華，以其奇兀給人以強(qiáng)烈的印象，并頓時(shí)產(chǎn)生出磁鐵般吸引讀者的力量。多景樓在今鎮(zhèn)江市北固山后峰、甘露寺后部，下臨長(zhǎng)江，三面濱水，登樓四望，整個(gè)城市可盡收眼底，曾被米芾贊為天下江山第一樓。東坡是個(gè)博古通今、關(guān)心時(shí)政、喜歡尋幽探勝的人，在這樣的多景樓上眺望壯麗的江山，他能不觸景生情嗎?想到三國(guó)時(shí)的孫權(quán)曾建都于此地，六朝的宋武帝劉裕曾居住于此地、起兵討伐桓玄于此地，東晉謝安、梁武帝蕭衍曾流連于此山等等歷史事實(shí)，他能不感慨系之嗎?想到他先因與執(zhí)政的王安石政見不合，自請(qǐng)外任離京而今奔走于道路，他能不滿懷愁緒，病已病時(shí)嗎?東坡不把自已的“情”、“感”和“病”之“多”的內(nèi)容一一寫出，只用此七字概括。近人陳洵說(shuō)：“詞筆莫妙于留。蓋能留則不盡而有余味，離合順逆，皆可隨意指揮，而深沉渾厚，皆由此得。”(《海綃說(shuō)詞》)東坡可以說(shuō)是深得“留”的三味了。關(guān)于這起句有善“留”之妙，還必須補(bǔ)充說(shuō)明一下，就是他所以那樣戛然而止，迅速道出“多景樓中”，為的是顧及全篇，不使這憂愁情緒的抒發(fā)過(guò)多而成為贅疣。緊接著的“樽酒相逢”，點(diǎn)明與孫巨源、王正仲等集會(huì)于多景樓之事，極其平實(shí)。像山脈之有起伏，浪潮之有高低，如此平實(shí)，為的是給下面抒情的“樂(lè)事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語(yǔ)意相連，意謂這次集會(huì)多景樓而飲酒停歌，誠(chéng)為“樂(lè)事”，可惜不能長(zhǎng)久，“一笑”之后，“回頭”來(lái)眼前的“樂(lè)事”便會(huì)消失而“空”無(wú)所有，只有“多情”、“多感”、“多病”依然留在心頭。哀怨無(wú)窮，盡在言外。以上四句構(gòu)成上片。它是虛與實(shí)的結(jié)合，言事與言情的結(jié)合，而以虛為主，以言情為主。唯其如此，所以既不浮乏，又頗空靈。四句之中，前二句先言情后言事，后二句先言事后言情，亦錯(cuò)落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意蘊(yùn)盎然，如神來(lái)之筆。
“停杯且聽琵琶語(yǔ)”，領(lǐng)起下片。“停杯”承上，與“樽酒相逢”相呼應(yīng)。“且聽琵琶語(yǔ)”啟下，是“樂(lè)事”的補(bǔ)充。“琵琶語(yǔ)”，由白居易《琵琶行》的“今夜聞君琵琶語(yǔ)”句而來(lái)，指琵琶所彈奏的樂(lè)曲。“且”是姑且的意思。因?yàn)榧取岸嗲槎喔腥远嗖 保终J(rèn)為“樂(lè)事回頭一笑空”，就不能以認(rèn)真的態(tài)度來(lái)對(duì)待音樂(lè)，以振奮的精神來(lái)欣賞音樂(lè)，東坡所以特地挑選了這個(gè)虛字“且”來(lái)著于“聽”字之前，用以表現(xiàn)他當(dāng)時(shí)無(wú)聊賴、不經(jīng)意的心態(tài)。“細(xì)捻輕攏”句，亦自白居易《琵琶行》中的`詩(shī)句化出，贊美彈奏琵琶的技藝。他本無(wú)心欣賞，然而卻被吸引，說(shuō)明演奏得確實(shí)美妙。“捻”，指左手手指按弦在柱上左右搓轉(zhuǎn)的手法。“攏”，指左手手指按弦向里推的手法。贊美之情除了通過(guò)“細(xì)”和“輕”兩字來(lái)表達(dá)外，還借助于這四個(gè)從《琵琶行》詩(shī)句中化出的字來(lái)引起讀者對(duì)《琵琶行》中那段膾炙人口的“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤……”的描寫之聯(lián)想來(lái)實(shí)現(xiàn)。贊罷彈奏琵琶的美妙，順勢(shì)描寫彈奏者，也就是前面所說(shuō)的那位叫做胡琴的姑娘。東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字表現(xiàn)其神態(tài)。這四字寫其神，麗而不艷，媚中含莊，活脫脫描摹出一個(gè)喝了少許酒后懷抱琵琶的少女兩頰泛紅，嘴角含笑的充滿了青春氣息的動(dòng)人姿態(tài)。“結(jié)局須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。”(沈義賦《樂(lè)府指迷》)此詞的結(jié)句“斜照江天一抹紅”，正是景語(yǔ)，可視為當(dāng)時(shí)“殘霞晚照”的寫實(shí)，也可視為是借以形容胡琴姑娘之“醉臉”的，而它的妙處則在于“以迷離稱雋”，令人難以捉摸，耐人反復(fù)尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同于李商隱《樂(lè)游原》的“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”，只不過(guò)盡在言外而已。它的色彩盡管明快，但其基調(diào)仍是感傷的，與上片完全一致。
沈祥龍?jiān)凇墩撛~隨筆》中說(shuō)：“小令須突然而來(lái)，悠然而去，數(shù)語(yǔ)曲折含蓄，有言外不盡之致。”東坡這篇《采桑子》小令，倏忽來(lái)去，只用了只言片語(yǔ)，卻達(dá)到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美。雖然不是完美無(wú)缺的精品，但卻非常符合沈祥龍所總結(jié)的對(duì)小令的要求，當(dāng)可為則。
《采桑子·潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇》作者介紹
蘇軾(1037-1101)，北宋文學(xué)家、書畫家、美食家。字子瞻，號(hào)東坡居士。漢族，四川人，葬于潁昌(今河南省平頂山市郟縣)。一生仕途坎坷，學(xué)識(shí)淵博，天資極高，詩(shī)文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱歐蘇，為“唐宋八大家”之一;詩(shī)清新豪健，善用夸張、比喻，藝術(shù)表現(xiàn)獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱蘇黃;詞開豪放一派，對(duì)后世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛;書法擅長(zhǎng)行書、楷書，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱宋四家;畫學(xué)文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。
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