李白《蜀道難》藝術(shù)手法賞析
引言:《蜀道難》詩(shī)人襲用樂府古題而推陳出新。詩(shī)歌充分顯示了詩(shī)人的浪漫氣質(zhì)和熱愛祖國(guó)河山的感情,讀《蜀道難》,既感受到大自然動(dòng)人心魄的奇險(xiǎn)與壯偉,又給人以回腸蕩氣之感。下面是小編分享的《蜀道難》寫作手法賞析,歡迎大家閱讀!
《蜀道難》藝術(shù)賞析一
任何一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品,都有其深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)手法,因此需要我們?cè)陂喿x時(shí)有一定的鑒賞能力和深刻的感悟能力,這樣才能從作品中透視出文章的意蘊(yùn)和所要體現(xiàn)的時(shí)代背景。本文試圖從《蜀道難》一詩(shī)中,縱觀李白詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)特色:新奇的想象力、驚人的藝術(shù)夸張手法、磅礴浩大的氣勢(shì),通過對(duì)蜀地山川秀美山河的描繪,表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)大好江河的滿懷激情和無比熱愛,同時(shí)又流露出他對(duì)當(dāng)時(shí)軍閥割據(jù)局面的深深憂慮。
李白是中國(guó)詩(shī)歌史上最杰出的浪漫主義詩(shī)人,其性格豪放不羈、感情愛憎分明、想象力高深莫測(cè),他繼承和弘揚(yáng)了前代浪漫主義詩(shī)人的創(chuàng)作成就,通過驚世駭俗、不拘一格的筆墨,抒發(fā)詩(shī)人在理想和現(xiàn)實(shí)之間的猶豫、徘徊,心中無法排遣的憤懣、憂慮,同時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)腐朽的封建社會(huì)及黑暗政治進(jìn)行了猛烈抨擊。以下我們將分析《蜀道難》這首詩(shī)中李白的創(chuàng)作特點(diǎn)。
一、《蜀道難》創(chuàng)作背景
開元十八年,三十歲的李白因?yàn)樵诘胤綉巡挪挥觯谑堑谝淮沃簧韥淼椒比A的長(zhǎng)安城,他認(rèn)為自己滿腔才華,可凌駕相如之上,朝廷又在廣納賢才、廣開才路,必然會(huì)有自己施展的空間。他滿懷熱忱地在長(zhǎng)安拜見了當(dāng)朝宰相張說,竟然遭到了一番愚弄,張說父子嫉賢妒能,有意將李白幽禁在終南山玉真公主別館。李白苦悶至極,多次奔走于王侯將相之門,卻無人收留他。后來幾乎誤入歧途,幸得友人陸調(diào)搭救。李白落魄潦倒之時(shí),那些達(dá)官顯貴的子孫們盡管碌碌無為,卻扶搖直上,仕途得意。李白以身許國(guó)、懷才抱玉,卻投報(bào)無門,最后敗興而歸。《蜀道難》創(chuàng)作背景,恰恰就是李白第一次入長(zhǎng)安的經(jīng)歷。
二、從《蜀道難》看李白詩(shī)歌的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)
(一)大膽的夸張
在藝術(shù)作品的創(chuàng)作中,夸張是最常使用的表現(xiàn)手法,夸張往往會(huì)給予讀者心理和生理以極大的刺激,既能使事物的本來面貌真實(shí)地呈現(xiàn)出來,同時(shí)又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的力量和動(dòng)人的藝術(shù)效果。在《蜀道難》這首詩(shī)歌中,李白恰恰很好地運(yùn)用了這種夸張的手法,充分體現(xiàn)了蜀地山川的巍峨險(xiǎn)峻,通過夸張手法的運(yùn)用,對(duì)山、水、情、事等進(jìn)行淋漓盡致的刻畫和描寫,突出了山水的本質(zhì)特征,在人們面前呈現(xiàn)出一種比原來的形象更加豐滿和具體的姿態(tài),產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的震撼效果和深刻的感受。現(xiàn)實(shí)生活中,其實(shí)不存在這種“連峰去天不盈尺”的景象的,但在藝術(shù)作品中卻可以采用,這是藝術(shù)家們的權(quán)利,既不歪曲事物的形象特征,同時(shí)又達(dá)到一種“夸而有節(jié),飾而不誣”的藝術(shù)魅力,將客觀事物的本來面貌和客觀事物的真實(shí)形象,通過夸張的表現(xiàn)手法,生動(dòng)、真實(shí)、立體、鮮明地呈現(xiàn)在讀者面前。
(二)神奇的想象
表現(xiàn)事物形象的基本手法就是想象,它是藝術(shù)構(gòu)思的靈魂,所謂“規(guī)矩虛位,刻鏤無形”,就是將藝術(shù)形象從無到有,通過豐富的想象力,成功地表現(xiàn)出來。杜甫曾給予李白的詩(shī)風(fēng)以極高的評(píng)價(jià)“白也詩(shī)無敵,飄然思不群。”唐人殷瑤也曾這樣評(píng)價(jià)李白的《蜀道難》,可謂是“推奇又之奇”。二人都認(rèn)為在李白的詩(shī)歌中,具有非常奇特的想象力,可以用“縱逸”來形容,簡(jiǎn)直是超乎人的想象力,層出不窮、變幻莫測(cè),他的想象空間遼闊深遠(yuǎn)、無所能及、忽而白晝、忽而月夜、忽而深谷、忽而高山,詩(shī)人縱橫馳騁,借助于這種奇特、自由而又豐富的想象力,將蜀道山川間的黃鶴之飛、六龍回日、歷史傳說、神話故事等超乎尋常的藝術(shù)形象,淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者面前,同時(shí)在自己的詩(shī)篇中,通過對(duì)這些藝術(shù)形象的組織和再現(xiàn),很好地詮釋了作品主題,詩(shī)歌也因此產(chǎn)生了一種飛騰神奇、直抵九霄的氣勢(shì)。
(三)濃烈的感情
想象和夸張的表現(xiàn)手法,都是在詩(shī)人的駕馭和主觀情緒支配下進(jìn)行的。作家對(duì)生活的細(xì)微觀察,必須達(dá)到一種“觀海則意溢于海”、“登山則情滿于山”的意境,這樣藝術(shù)作品的創(chuàng)作,才能達(dá)到一種鮮明、強(qiáng)烈的感情色彩的境界。縱觀《蜀道難》全詩(shī),字里行間都有一種驚異、贊嘆的情緒流露出來。如詩(shī)的開始,就發(fā)出一聲驚嘆“噫――吁喊!危乎――高哉!”這種震撼人心的效果非常強(qiáng)烈的。其后通過描繪每一段具體的事物,每一句詩(shī)句都是詩(shī)人主觀感受的抒發(fā)。先描繪,后感嘆,在讀者心上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴,能更加清晰地認(rèn)識(shí)自然事物的風(fēng)貌。
(四)語言形式的靈活多變
作為樂府古體,《蜀道難》這樣的詩(shī)歌主題,并沒有嚴(yán)格限制韻腳、平仄、句數(shù)和字?jǐn)?shù),采用靈活多樣的表現(xiàn)形式。李白對(duì)這種詩(shī)歌體裁的特點(diǎn)能充分地掌握和靈活地運(yùn)用,使詩(shī)歌的語言風(fēng)格和形式更加流暢生動(dòng)、行云流水、活潑自由。全詩(shī)的句型長(zhǎng)短錯(cuò)落有致,這是根據(jù)內(nèi)容而定的。長(zhǎng)句的運(yùn)用,是前半部分詩(shī)的主要特色,通過運(yùn)用夸張手法,形象地表現(xiàn)出蜀道的高山險(xiǎn)峻、氣勢(shì)恢宏、暢達(dá)奔放。而后半部分多用四字短句來描寫劍閣的險(xiǎn)象環(huán)生、跌巒起伏、跳蕩有力,通過這種語言節(jié)奏來釋放作者緊張?bào)@恐的情緒。詩(shī)人正是通過這種千句一律、平平板板、縱橫崛奇的語言形式,表現(xiàn)出變化多端、動(dòng)蕩起伏、充沛強(qiáng)烈的情感,將內(nèi)心豐富的情緒淋漓盡致地體現(xiàn)出來。
(五)詩(shī)歌節(jié)奏的和諧靈動(dòng)
《蜀道難》這首詩(shī),讀起來朗朗上口、抑揚(yáng)頓挫、音律和諧,從開篇的“使人聽此凋朱顏”到詩(shī)歌的后半段,韻腳都在隨著內(nèi)容表達(dá)需要而發(fā)生改變,讓整首詩(shī)讀起來都動(dòng)人、雄壯、極具詩(shī)歌的音韻美。七言句是句式的基本句,句式靈活多變,既有駢體,有著散文筆意,極好地服務(wù)于主題。詩(shī)人為了將蜀道之難更加突出的表現(xiàn)出來,寫下了“蜀道之難難于上青天”,同時(shí)在詩(shī)首、詩(shī)中和詩(shī)末反復(fù)三次運(yùn)用,言有盡而意無窮,讀來蕩氣回腸、低回哀婉,寄寓了詩(shī)人對(duì)人生的無限感慨。
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