中國最早詩句為律詩結構，格律要求嚴格，比如先秦時期詩一般每句四言律詩，見于《詩經》。后發展為五言或七言律詩，見于唐詩。下面是贊美水詩句，請參考！

　　宋元經濟文化進一步發展后，詩句內容逐漸擴充和演繹，到新民主主義革命后期，詩句演變成沒有字數限制自由體詩歌。

　　贊美水詩句

　　1、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔?！獥钊f里《小池》

　　2、遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺?！獎⒂礤a《望洞庭》

　　3、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。——白居易《憶江南詞三首》

　　4、一水護田將綠繞，兩山排闥送青來?！?a href="/wenxue/wanganshi/">王安石《書湖陰先生壁》

　　5、問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！铎稀队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r》

　　6、山長水闊知何處。——晏殊《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

　　7、行到水窮處，坐看云起時。——王維《終南別業》

　　8、花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁?！?a href="/wenxue/liqingzhao/">李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

　　9、人生長恨水長東。——元好問《臨江仙·自洛陽往孟津道中作》

　　10、疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。——林逋《山園小梅·其一》

　　11、庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影。——蘇軾《記承天寺夜游》

　　12、天門中斷楚江開，碧水東流至此回?！?a href="/wenxue/libai/">李白《望天門山》

　　13、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！拙右住赌航鳌?/p>

　　14、浮云一別后，流水十年間?！f應物《淮上喜會梁川故人》

　　15、繁華事散逐香塵，流水無情草自春?！拍痢督鸸葓@》

　　16、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。——馬致遠《天凈沙·秋思》

　　17、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《惠崇春江晚景》

　　18、問渠哪得清如許？為有源頭活水來?！祆洹痘钏び^書有感二首·其一》

　　19、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！畎住缎葜x脁樓餞別校書叔云》

　　20、誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發唱黃雞?！K軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》

　　21、近水樓臺先得月，向陽花木易為春?！K麟《斷句》關于水詩句

　　22、京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。——王安石《泊船瓜洲》

　　23、此水幾時休，此恨何時已。——李之儀《卜算子·我住長江頭》

　　24、淮水東邊舊時月，夜深還過女墻來?！獎⒂礤a《金陵五題·石頭城》

　　25、山重水復疑無路，柳暗花明又一村。——陸游《游山西村》

　　26、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。——張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》

　　27、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》

　　28、漸行漸遠漸無書，水闊魚沈何處問?！獨W陽修《玉樓春·別后不知君遠近》

　　29、過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲?！獪赝ン蕖秹艚稀でf恨》

　　30、勝日尋芳泗水濱，無邊光景一時新?！祆洹洞喝铡?/p>

　　31、遠看山有色，近聽水無聲?！蹙S《畫》

　　32、穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛?！?a href="/wenxue/dufu/">杜甫《曲江二首》

　　33、流水落花春去，天上人間?！铎稀独颂陨沉睢ず熗庥赇?/p>

　　34、美人如花隔云端！上有青冥之長天，下有淥水之波瀾?！畎住堕L相思·其一》

　　35、水是眼波橫，山是眉峰聚?！跤^《卜算子·送鮑浩然之浙東》

　　36、風乍起，吹皺一池春水?！T延巳《謁金門·風乍起》

　　37、峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流?！畎住抖朊忌皆赂琛?/p>

　　38、孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。——白居易《錢塘湖春行》

　　39、黃師塔前江水東，春光懶困倚微風?！鸥Α督溪毑綄せāて湮濉?/p>

　　40、楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。——劉禹錫《竹枝詞二首·其一》

　　41、山一程，水一程，身向榆關那畔行。——納蘭性德《長相思·山一程》

　　42、仍憐故鄉水，萬里送行舟。——李白《渡荊門送別》

　　43、青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。——杜牧《寄揚州韓綽判官》

　　44、落日繡簾卷，亭下水連空。——蘇軾《水調歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》

　　45、日日思君不見君，共飲長江水?！钪畠x《卜算子·我住長江頭》

　　46、春水碧于天，畫船聽雨眠?！f莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》

　　47、巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身?！獎⒂礤a《酬樂天揚州初逢席上見贈》

　　48、世事漫隨流水，算來一夢浮生?！铎稀稙跻固洹ぷ蛞癸L兼雨》

　　49、斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村?！?a href="/wenxue/qinguan/">秦觀《滿庭芳·山抹微云》

　　50、丁丁漏水夜何長，漫漫輕云露月光?！獜堉偎亍肚镆骨ざ《÷┧购伍L》

　　51、夢入江南煙水路?！處椎馈兜麘倩ā羧虢蠠熕贰?/p>

　　52、南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天?！畎住队味赐ズ迨住て涠?/p>

　　53、醉后不知天在水，滿船清夢壓星河。——唐溫如《題龍陽縣青草湖》

　　54、非鬼亦非仙，一曲桃花水?！翖壖病渡樽印お氂斡陰r》

　　55、燕子飛時，綠水人家繞?！K軾《蝶戀花·春景》

　　56、青山橫北郭，白水繞東城?！畎住端陀讶恕?/p>

　　57、楚天千里清秋，水隨天去秋無際。——辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》

　　58、洞庭之東江水西，簾旌不動夕陽遲?！惻c義《登岳陽樓》

　　59、八月湖水平，涵虛混太清?！?a href="/wenxue/menghaoran/">孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》

　　60、花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁?！獎⒂礤a《竹枝詞·山桃紅花滿上頭》

　　61、勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。——許渾《謝亭送別》

　　62、瀉水置平地，各自東西南北流?！U照《擬行路難·其四》

　　63、玄都觀里桃千樹，花落水空流?！脝枴度嗽聢A·玄都觀里桃千樹》

　　64、桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。——張旭《桃花溪》

　　65、借問江潮與海水，何似君情與妾心？相恨不如潮有信，相思始覺海非深?！拙右住独颂陨场そ鑶柦迸c海水》

　　66、曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？。——毛澤東《沁園春·長沙》

　　67、草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪?！渍稹洞逋怼?/p>

　　68、昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。——朱熹《活水亭觀書有感二首·其二》

　　69、舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?！鸥Α犊椭痢?/p>

　　70、昔時人已沒，今日水猶寒?！樫e王《于易水送人》

　　71、深知身在情長在，悵望江頭江水聲?！?a href="/wenxue/lishangyin/">李商隱《暮秋獨游曲江》

　　72、堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。——歐陽修《浣溪沙·堤上游人逐畫船》

　　73、三山半落青天外，二水中分白鷺洲。——李白《登金陵鳳凰臺》

　　74、湖上與張先同賦，時聞彈箏鳳凰山下雨初晴，水風清，晚霞明?！K軾《江神子·江景》

　　75、昔聞洞庭水，今上岳陽樓?！鸥Α兜窃狸枠恰?/p>

　　76、請君試問東流水，別意與之誰短長。——李白《金陵酒肆留別》

　　77、青山綠水，白草紅葉黃花。——白樸《天凈沙·秋》

　　78、鴻雁在云魚在水。——晏殊《清平樂·紅箋小字》

　　79、新妝竟與畫圖爭，知是昭陽第幾名？瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿。——馮小青《怨》

　　80、寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。——王維《輞川閑居贈裴秀才迪》

　　81、一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡?！獜堭B浩《水仙子·詠江南》

　　82、山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃。——劉禹錫《秋詞二首》

　　83、時有落花至，遠隨流水香?！獎Y虛《闕題》

　　84、馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰，幕中草檄硯水凝?！瘏ⅰ蹲唏R川行奉送出師西征》

　　85、兩水夾明鏡，雙橋落彩虹?！畎住肚锏切侵x脁北樓》

　　86、六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。——王安石《桂枝香·登臨送目》

　　87、憶君心似西江水，日夜東流無歇時?！~玄機《江陵愁望寄子安》

　　88、半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起?！钯R《雁門太守行》

　　89、煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。——柳宗元《漁翁》

　　90、坐酌泠泠水，看煎瑟瑟塵?！拙右住渡饺宀栌袘选?/p>

　　91、唯有門前鏡湖水，春風不改舊時波。——賀知章《回鄉偶書二首》

　　92、西湖春色歸，春水綠於染?！獨W陽修《春日西湖寄謝法曹歌》

　　93、春水船如天上坐，老年花似霧中看。——杜甫《小寒食舟中作》

　　古詩是古代中國詩歌泛稱，在時間上指1840年戰爭以前中國詩歌作品，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。以唐朝為界限，以前詩歌均為古體詩，其后，古體詩漸漸式微，逐漸消亡。古體詩又稱古詩或古風；近體詩又稱今體詩。從《詩經》到南北朝庾信，都算是古體詩，但唐代之后詩歌不一定都算近體詩，具體在于格律聲韻之分。

古詩分類

　　中國古代詩歌體式繁多，在古詩分類和叫法上眾說紛紜。尤其是對于樂府、古風、歌行體三類詩，更易混淆。因為，從形式上看，樂府體與古風都是五言體，七言古詩與歌行體都是七言體，很難區分。但是，從古代以來，人們比較一致地承認它們在表達內容、手法、風格特色區別，對它們有約定俗成稱呼。

　　人教版八年級（下）在《詩五首》“研討與練習”二題中說：“《茅屋為秋風所破歌》和《白雪歌送武判官歸京》都是‘歌行體’詩，形式自由，語言流利，格調奔。請從句式、敘事、抒情等方面說說這兩首詩異同?！庇志拍昙墸ㄉ希┲R短文《怎樣讀書》中說：“杜甫《石壕吏》格律較寬，叫古風……”

　　這里叫法，不符合習慣。人們習慣上杜甫《茅屋》一詩叫做“七言古體詩”，而把岑參《白雪歌》叫做“七言歌行體”，編者明顯看到兩詩“異”，所以出這樣問題。而杜甫《三吏》《三別》雖然在形式上與“古風”同為五言，但習慣上人們把《石壕吏》叫做“新樂府”，而不叫“古風”。為說清這個問題，需要對中國古代詩歌體式作一簡要回顧。

　　至漢代，出現專門負責搜集各種詩歌、民歌機構“樂府”，它所搜集最有影響是民間詩歌，這就是我們今天還能看到“漢樂府民歌”。它最大特點是現實性強，通俗明快，形式上以五言為主。如教材八年級（上）中《長歌行》及高中課本中《飲馬長城窟行》《十五從軍征》等，即是“正宗”“漢府”。漢樂府民歌內容體式影響當時及后世文人詩歌創作，至東漢末年，代表文人五言詩成熟《古詩十九首》出現，其中吸收樂府民歌許多特點，這對古詩體式發展起到推動作用。尤其是在魏晉南北朝及唐代，漢樂府發展衍變形成兩種主要形式。一種是文人以模擬為創作“古題樂府”（叫“舊題樂府”），它借用“漢樂府”題目，寫新內容，猶如“舊瓶裝新酒”，如曹《步出夏門行》（（七上）、楊炯《軍行》、李賀《雁門太守行》（九下）、李白《蜀道難》《將進酒》（高中）等。這些詩歌特點是雖沿用漢樂府題目，但寫內容是新不過與原題有一定聯系，如“從軍行”與軍事有關，“雁門太守行”與邊塞有關。文人模擬樂府在內容上從漢樂府敘事為主轉變為以抒情為主；在形式、手法上，則借鑒其通俗明快而又加以“雅化”，增添文人色彩，提高藝術品位。“古題樂府”有五言18首）等。樂府詩可以歌唱，而七言樂府體主要是以吟誦為主，在內容篇幅上，一般比較長，吟誦時如云流水，一氣而下。它可以自由轉換腳來極盡內容多變、結構轉折、氣勢壯闊、感情跌宕多姿之妙，這種詩體適宜于承載較大思想內容、抒發激越奔放之情，既有古樂府通俗明快特點，又以文人抒情言志為主，形式以七言句式為主，間有雜言，文采飛揚，讀來抑揚頓挫，所以人們又稱之為“歌行”。  我國最早詩體是四言“詩經體”，接著出現以屈原《離騷》為代表“楚辭體”（叫“騷體詩”），后者用連詞“之”和語氣助詞“兮”將句式變長，如“帝高陽之苗裔兮”（《離騷》）、“操吳戈兮披犀甲”（《國殤》），這為后來五、七言詩提供先例。因此，《詩經》與《楚辭》成為中國詩歌之源。

　　另一種則主要是借鑒“漢樂府”敘事為主、反映現實內容特點和淺顯平易通俗表達特點，用它來反映當時社會現實，以引起人們對社會關注。它并不再借用“漢樂府”原有題目，而是根據反映事件不同內容而命名，所謂“即事命篇，無復依傍”。唐朝杜甫關心國事，用筆反映“安史之亂”前后社會現實，寫許多這樣詩，如《兵車行》（高中）專寫唐王朝窮兵黷武開邊戰爭給人民帶來災難，《三吏》（《潼關吏》《新安吏》《石壕吏》）、《三別》（《新婚別》《垂老別》《無家別》）寫“安史之亂”給百姓帶來巨大痛苦等。這些詩，主要是在實質上繼承“漢樂府”“感于哀樂，緣事而發”傳統，形式上與五言古體詩無異。稍后元結、顧況等詩人寫過這樣詩。至中唐時，白居易、元稹等現實主義詩人為挽救當時國家衰落，用詩歌反映社會現實弊端，以引起統治者注意，遂大力提倡杜甫、元結這些詩歌形式，并之于“新樂府”稱號，發起“新樂府運動”。他們自己寫不少“新樂府”，形式上五言、七言都有。如白居易《觀刈麥》（九上）、《賣炭翁》《新豐折臂翁》《杜陵叟》等，都是敘事性強、平易通俗“新樂府體”。《竹林答問》中說：“古詩、樂府之分，自漢、魏已然。樂府音節不傳，唐人每借舊題自標新義。至少陵，并不襲舊題，如《三吏》《三別》等詩，乃真樂府?！保ā肚逶娫捓m編》2225頁，上海古籍出版社1983）概要地指出新樂府詩特點。

　　中國最早詩句為律詩結構，格律要求嚴格，比如先秦時期詩一般每句四言律詩，見于《詩經》。后發展為五言或七言律詩，見于唐詩。下面是贊美水詩句，請參考！

　　宋元經濟文化進一步發展后，詩句內容逐漸擴充和演繹，到新民主主義革命后期，詩句演變成沒有字數限制自由體詩歌。