詠雪漫天墜,撲地飛,由占許多田地。下面就是小編整理的給我詠雪有關的詩句，一起來看一下吧。
給我詠雪有關的詩句：
1、墻角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不雪，為有暗香來。——王安石《梅花》
2、遙知不是雪，為有暗香來。——王安石《梅花》
3、雪壓冬云白絮飛，萬花紛謝一時稀；高天滾滾寒流急，大地巍巍暖氣吹。——毛澤東《詠雪》
4、忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
5、紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
6、不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。——張謂《早梅》
7、燕山雪花大如席，紛紛吹落軒轅臺。——李白《北風行》
8、潔野凝晨曜，裝墀帶夕暉。集條分樹玉，拂浪影泉璣。色灑妝臺粉，花飄綺席衣。入扇縈離匣，點素皎殘機。——李世民《詠雪》
9、草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。——王維《觀獵》
10、雪花似掌難遮眼，風力如刀不斷愁。——錢謙益《雪夜次劉敬仲韻》
11、孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——柳宗元《江雪》
12、亂云低薄暮，急雪舞回風。——杜甫《對雪》
13、溪深難受雪，山凍不流云。——洪升《雪望》
14、都城十日雪，庭戶皓已盈。——傅察《詠雪》
15、山回路轉不見君，雪上空留馬行處。——岑參《雪歌送武判官歸京》
16、云橫秦嶺家何在？雪擁藍關馬不前。——韓愈《左遷至藍關示侄孫湘》
17、若天庭瑞，輕雪帶風斜。——徐陵《詠雪》
18、坐對韋編燈動壁，高歌夜半雪壓廬。——翁森《四時讀書樂》
19、千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。——高適《別董大》
20、柴門聞犬吠，風雪夜歸人。——劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
21、縈空如霧轉，凝階似花積。——吳均《詠雪》
22、青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。——王昌齡《從軍行七首其四》
23、微風搖庭樹，細雪下簾隙。——吳均《詠雪》
24、梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。——毛澤東《詠雪》
25、六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。——高駢《對雪》
26、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。——柳宗元《江雪》
27、不見楊柳春，徒見桂枝白。——吳均《詠雪》
28、窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。——杜甫《絕句》
29、欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。——盧綸《塞下曲》
30、誰將平地萬堆雪，剪刻作此連天花。——韓愈《李花二首》
王安石《梅花》賞析：
這首詩通過寫梅花，在嚴寒中怒放、潔白無瑕，贊美了梅花高貴的品格和頑強的生命力。
梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人從物與環境的`結合中提煉出的具有特別的精神象征的意象。
古人借用這些意象往往有這樣一種模式：竹，多以畫骨，而境界全在其中，些許字體，以竹之斑駁融文之參差，所謂景中寫意。松，以畫，畫姿則聯想盡在松姿中;以詩寫神，則松姿盡在想象中，以畫以詩，展姿現神，皆謂借物言志。蘭，以植，植之盆庭院，飛香于書齋，蘭香清，書香雅，謂之淡泊，謂之文雅。而梅，亦如松，可詩可畫，不同的是松以畫傳神，梅以詩傳神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如蘭而有芳香。因而，“四君子”中就梅在詩中表達的意境尤為豐富。王安石的《梅花》以寥寥幾句詩句略出了幾枝梅，恰把這幾個特征都寫出來了。在意象中，松往往唱獨角戲，環境只是作為一種陪襯，主要還是看松姿，而梅不同，梅往往要與環境結合，當然在墨畫中環境可以是空白，然而這就是一種環境，只不過比較朦朧。
《梅花》中以“墻角”兩字點出環境，極其鮮明，極具意境。墻角顯得特別冷清，看似空間狹窄，其實作者以墻角為中心，展開了無限的空間，正是空闊處在角落外，見角落便想到空闊。“數枝”與“墻角”搭配極為自然，顯出了梅的清瘦，又自然而然地想到這“數枝梅”的姿態。“凌寒”兩字更是渲染了一種特別的氣氛，寒風沒模糊掉想象中的視線，反而把想象中的模糊趕跑了，帶來了冬季的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅還是直梅，讀者總會覺得腦海中有一幅有數枝定型的梅的清晰的畫。“獨自開”三字就如一劍劈出分水嶺般巧妙地將梅的小天地與外界隔開了，梅的卓然獨“橫”(梅枝不“立”)，梅的清純雅潔的形象便飄然而至。“遙知不是雪”，雪花與梅花——自然界的一對“黃金搭檔”，兩者相映成輝，相似相融，似乎是一體的。而作者明確“看出”“不是”，并且是“遙知”。為什么?“為有暗香來”。“暗香”無色，卻為畫面上了一片朦朧的色彩。清晰與朦朧交錯，就像雪中閃爍著一個空洞，造成忽隱忽現的動感。也像飄來一縷輕煙，波浪式的前進，橫攔在梅枝前。作者用零星的筆墨層層展開意境，幾筆實寫提起無限虛景，梅之精神也被表達得淋漓盡致，此作者之神往，亦令讀者神往。
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