在我們的生活中是有著許多的詩句，有些也是值得我們?nèi)釔鄣摹Ｏ旅媸切【帪榇蠹艺淼年P(guān)于愛國的優(yōu)美詩句，歡迎大家的閱讀。
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《祖國啊，我親愛的祖國》
舒婷
我是你河邊上破舊的老水車
數(shù)百年來紡著疲憊的歌
我是你額上熏黑的礦燈
照你在歷史的隧洞里蝸行摸索
我是干癟的稻穗；是失修的路基
是淤灘上的駁船
把纖繩深深
勒進你的肩膊
--祖國啊！
我是貧困
我是悲哀
我是你祖祖輩輩
痛苦的希望啊
是“飛天”袖間
千百年來未落到地面的花朵
--祖國啊
我是你簇新的理想
剛從神話的蛛網(wǎng)里掙脫
我是你雪被下古蓮的胚芽
我是你掛著眼淚的笑窩
我是新刷出的雪白的起跑線
是緋紅的黎明
正在噴薄
--祖國啊
我是你十億分之一
是你九百六十萬平方的總和
你以傷痕累累的乳房
喂養(yǎng)了
迷惘的我，深思的我，沸騰的我
那就從我的血肉之軀上
去取得
你的富饒，你的榮光，你的自由
--祖國啊
我親愛的祖國
《囚歌》
葉挺
為人進出的`門緊鎖著，
為狗爬走的洞敞開著，
一個聲音高叫著：爬出來呵，給你自由！
我渴望著自由，但也深知道--
人的軀體哪能由狗的洞子爬出！
我只能期待著那一天，
地下的火沖騰，
把這活棺材和我一起燒掉，
我應(yīng)該在烈火和熱血中，得到永生！
《教我如何不想她》
劉半農(nóng)
天上飄著些微云，
地上吹著些微風(fēng)。
啊！
微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，
教我如何不想她？
月光戀愛著海洋，
海洋戀愛著月光。
啊！
這般蜜也似的銀夜，
教我如何不想她？
水面落花慢慢流，
水底魚兒慢慢游。
啊！
燕子你說些什么話？
教我如何不想她？
枯樹在冷風(fēng)里搖，
野火在暮色中燒。
啊！
西天還有些兒殘霞，
教我如何不想她？
詩詞的語法特點
在詩詞中，為了適應(yīng)聲律的要求，在不損害原意的原則下，詩人 們可以對語序作適當(dāng)?shù)淖儞Q. 現(xiàn)在舉出毛主席詩詞中的幾個例子來討論。
七律《送瘟神》第二首："春風(fēng)楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。"第二句的意思是中國（神州）六億人民都是堯舜。依平仄規(guī)則是"仄 仄平平仄仄平"，所以"六億"放在第一二兩字，"神州"放在第三 四兩字，"堯舜"說成"舜堯"。"堯"字放在句末，還有押韻的原 因。 《浣溪沙。1950年國慶觀劇》后闋第一句"一唱雄雞天下白"， 是"雄雞一唱天下白"的意思。依平仄規(guī)則是"仄仄平平平仄仄"， 所以"一唱"放在第一二兩字，"雄雞"放在第三四兩字。
《西江月。井岡山》后闋第一二兩句："早已森嚴(yán)壁壘，更加眾 志成城。""壁壘森嚴(yán)"和"眾志成城"都是成語，但是，由于第一句應(yīng)該是"仄仄平平仄仄"，所以"森嚴(yán)"放在第三四兩字，"壁壘"放在第五六兩字。
《浪淘沙。北戴河》最后兩句："蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間！"曹操《觀滄海》原詩的句子是："鋟縵羯椴ㄓ科稹?依《浪淘 沙》的規(guī)則，這兩句的平仄應(yīng)該是"仄仄平平平仄仄，仄仄平平"， 所以"蕭瑟"放在第一二兩字，"秋風(fēng)"放在第三四兩字。
語序的變換，有時也不能單純了解為適應(yīng)聲律的要求。它還有積 極的意義，那就是增加詩味，使句子成為詩的語言。杜甫《秋興》 （第八首）"香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳皇枝"，有人認(rèn)為就是 "鸚鵡啄余香稻粒，鳳皇棲老碧梧枝"。那是不對的。"香稻"、"碧梧"放在前面，表示詩人所詠的是香稻和碧梧，如果把"鸚鵡""鳳皇"挪到前面去，詩人所詠的對象就變?yōu)辂W鵡與鳳皇，不合秋興 的題目了。又如杜甫《曲江》（第一首）"且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷 多酒入唇"，上句"經(jīng)眼"二字好像是多余的，下句"傷多"（感傷 很多）似應(yīng)放在"莫厭"的前面，如果真按這樣去修改，即使平仄不 失調(diào)，也是詩味索然的。這些地方，如果按照散文的語法來要求，那 就是不懂詩詞的藝術(shù)了。
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