《大堰河──我的保姆》的詩歌賞析

　　遠在４７年之前，１９３３年春天，在上海陰冷的監(jiān)獄里，艾青同志寫出了他的著名詩篇《大堰河──我的保姆》。

　　我們的詩人艾青有著淚和血凝聚而成的人生足跡。青年時代，是中華民族苦難的現(xiàn)實把他引向成為真正詩人的道路。艾青同志是學繪畫的，１９２８年考入杭州的西湖藝術(shù)院，不久，他又遠渡重洋去巴黎繼續(xù)學習繪畫。１９３２年，他離開法國馬賽啟程回國，透過大西洋的浩渺煙波，他眺望著日夜思念的祖國。可是，就在這一天，我們的祖國卻籠罩在一·二八戰(zhàn)爭的炮火里。當他在上海登岸時，戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，淞滬協(xié)定正在談判之中。他親眼看到了我們的祖國山河破碎，處處瘡痍；他真切地聽到了我們的祖國在屈辱中呻吟！他用自己的畫筆投入戰(zhàn)斗。可是不久，他遭到逮捕。在監(jiān)獄里怎么能繼續(xù)繪畫呢？于是他偷偷地寫詩。在鐵窗之下，他仍然很勤奮，寫了許多的詩，通過與律師談話和親友來探望的機會，把詩稿帶到外面發(fā)表。《大堰河──我的保姆》便是他這一時期所寫的若干詩作中最著名的一首。這首詩發(fā)表時，青年詩人蔣海澄第一次使用艾青這個筆名，從此沿續(xù)至今。

　　《大堰河──我的保姆》不是艾青的處女作，卻是他早期詩歌的代表作。它以誠摯熱烈的感情，形象質(zhì)樸的語言，自然清新的格調(diào)和濃郁親切的鄉(xiāng)土氣息，突出地表現(xiàn)了詩人獨具個性特征的藝術(shù)才華。這首詩，最先發(fā)表在《春光》雜志上，１９３６年收入艾青的第一本詩集《大堰河》。它發(fā)表之后，引起社會上和文藝界普遍的重視和強烈的反響，受到文學界前輩茅盾的肯定和贊揚；它象一顆光華熠熠的新星出現(xiàn)在30年代的中國詩壇上；它以深沉雋永的情思，在廣大讀者的心田里鐫刻著久遠而長新的記憶。

　　在《大堰河──我的保姆》這首詩里，詩人集中地描述了自己的保姆大堰河一生的悲苦經(jīng)歷，通過對她的回憶與思念，通過對她的謳歌與贊美，成功地塑造了舊中國勞動婦女的崇高形象。同時，對于那個不公道的世界，發(fā)出了憤怒的咒語！

　　從作者思緒發(fā)展的脈絡(luò)來看，全詩可分為四層。

　　第一層（即１至２節(jié)），首先點明大堰河悲苦的身世：她沒有名字，她的名字就是生她的村莊的名字，她是童養(yǎng)媳。繼而引進主題：

　　我是地主的兒子；

　　也是吃了大堰河的奶而長大了的

　　大堰河的兒子。

　　大堰河以養(yǎng)育我而養(yǎng)育她的家，

　　而我，是吃了你的奶而被養(yǎng)育了的

　　大堰河啊，我的保姆。

　　詩人明確指出，大堰河與自己是養(yǎng)育與被養(yǎng)育的關(guān)系。大堰河為了養(yǎng)育自己的家而被迫去養(yǎng)育地主的兒子，這說明她生活的困苦；而詩人是吃了大堰河的奶而長大了的大堰河的兒子，所以對她充滿了特有的深情。

　　第二層（即３至７節(jié)），集中地刻畫了勤勞、健壯、寬厚善良的大堰河保姆的崇高形象，在對她的追憶與懷念之中，表現(xiàn)了詩人對她尊敬與熱愛的深厚感情。

　　寫這首詩時，大堰河早已離開人世。此刻，透過監(jiān)獄的鐵窗，詩人看到天空飄落的雪花，在冷寂之中，他自然地想起他的親人大堰河被雪壓著的草蓋的墳?zāi)梗肫鹚P(guān)閉了的故居檐頭的枯死的瓦菲，想起她被典押了的一丈平方的園地，想起她門前的長了青苔的石椅。在這幅舊園凋廢、人去樓空的悲冷圖畫中，在畫面上象征著凄涼困苦的一系列的具體形象中，融注著詩人對大堰河悲慘經(jīng)歷的不平之慨和對大堰河的哀傷悼念之情。

　　接著，詩人的思緒飛回了幼年時代，連用八個排比句式具體形象地描繪了大堰河窮困的生活和繁重的勞動。她是那樣窘迫，又是那樣勞累，她仍用她厚大的手掌把我抱在懷里，撫摸我。我們從這平常而又細微的動作里，看到了一顆溫存善良的母親的心！詩人用清晰的筆觸摻合著他感激的淚花，勾畫了一位普通農(nóng)婦性格的輪廓，細膩真實地寫出了她是怎樣勤勞、怎樣健壯、怎樣淳樸、怎樣善良。

　　但是，大堰河在流盡了她的乳液之后，她的乳兒被領(lǐng)回自己父母的家里。盡管這里有著紅漆雕花的家具，這里有著睡床上金色的花紋，他穿上有著絲的和貝殼的鈕扣的新衣，他坐著油過的安了火缽的炕凳，他吃著碾了三番的白米的飯，他還是感到這般忸怩不安！他茫然地看著那不認識的天倫敘樂的匾和母親懷里那不熟識的妹妹，因為，他僅僅是父母家里的新客呵！艾青同志曾這樣說過：我出身于中國東南部的一個地主家庭，在一個貧苦的農(nóng)婦家里撫養(yǎng)到五歲，感染了農(nóng)民的憂郁回到家里，在被冷漠與被歧視的空氣里長大。（《艾青選集·自序》）詩人在父母家里感到忸怩不安的情緒，正是對農(nóng)婦大堰河依戀熱愛之情的反襯！我們看到，在詩人幼小的心靈深處萌發(fā)著叛逆思想和反抗精神！繼而詩人寫道，大堰河為了生活，在她流盡了她的乳液之后，她就開始用抱過我的兩臂勞動了，連用六個排比句式，象一組特寫鏡頭，真切形象地描述了大堰河怎樣含著笑，進行著繁雜而艱苦的勞動，進一步精微地刻畫了她勤勞淳樸的形象和寬厚善良的品格。

　　大堰河，深愛著她的乳兒；

　　在年節(jié)里，為了她，忙著切著那冬米的糖，

　　為了他，常悄悄地走到村邊的她的家里去，

　　為了他，走到她的身邊叫一聲媽，

　　大堰河，把他畫的大紅大綠的關(guān)云長貼在灶邊的墻上，

　　大堰河，會對她的鄰居夸口贊美她的乳兒；

　　大堰河曾做了一個不能對人說的夢：

　　在夢里，她吃著她的乳兒的婚酒，

　　坐在輝煌的結(jié)彩的堂上，

　　而她的嬌美的媳婦親切的叫她婆婆

　　大堰河，深愛她的乳兒！

　　這段文字，可謂繪聲繪色的栩栩傳神的描述，也是獨具匠心的入木三分的刻畫。詩人準確地選擇了一系列有典型意義的細節(jié)，不僅反映了生活的真實，而且充分地表現(xiàn)了大堰河心靈的美。美，就是性格和表現(xiàn)。詩人正是通過寫大堰河對她乳兒真摯深切的愛，通過對她心靈深處感情波紋細膩的描繪，寫出了她純樸善良的美。就連她美麗的夢想也同對她乳兒的幸福命運的祝愿連接在一起！只有表現(xiàn)出大堰河這樣的真情，這樣的心靈，才使這位中國勞動婦女的形象更加崇高和完美。