詩歌韻味作文

　　滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞，“□”字詩的韻味。

　　畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

　　閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

　　閣中帝子今何在，檻外長江□自流。

　　這是王勃作《滕王閣序》后隨即作的一首《滕王閣》詩。相傳，王勃作此詩時，有意未寫末句中的“空”字。閻公覽后，苦思良久，未得其意，示于眾人，或曰“水”字，或曰“舟”字，閻公皆不以為然。無奈之下，遂遣仆人向王勃討教。王勃提筆在其手心迅疾寫下一字，令其緊握，且告之曰：“萬不可將手松開，否則字將不翼而飛。”仆人飛奔至閻公面前，伸開手掌，閻公定睛一看，手上空空如也，并無半點(diǎn)墨跡。此公畢竟聰明，沉吟片刻，旋即會意：此乃一“空”字也！滿座皆驚，以為妙絕。

　　這個故事很可能是文人附會，但王勃詩中所用“空”字之妙卻有口皆碑。詩的開頭寫滕王閣形勢之勝，但往日的那種乘鸞鈴馬車，掛琳瑯玉佩，臨高閣覽勝，賞水天美景的豪華場面已經(jīng)一去不復(fù)返了。閣既無人欣賞，閣內(nèi)的畫棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦之云，西山之雨，朝朝暮暮，相與為伴。此情此景，令人產(chǎn)生無限惆悵：人去樓空，盛衰無常，物換星移，逝者如斯。世間自有萬般變化，然東流江水不省人事，仍不舍晝夜，無窮無盡，此處非一“空”字實(shí)難寄寓遙深感慨，如易之以“水”字、“舟”字，皆不能傳其神韻。

　　宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦少游和佛印一起出外游春，在一座寺廟的墻壁上看見題有唐代詩人杜甫的詩《曲江春雨》，老師筆記《“□”字詩的韻味》。因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，其中“林花著雨胭脂□”一句的最后一個字缺損了，有人提議補(bǔ)上這個字，大家各自琢磨起來。蘇軾首先吟出：“林花著雨胭脂潤。”黃庭堅(jiān)接著吟道：“林花著雨胭脂老。”秦少游隨后說：“我覺得‘林花著雨胭脂嫩’好些。”佛印最后說應(yīng)該是“林花著雨胭脂落”。四人所補(bǔ)的字恰好體現(xiàn)了各自的身份：黃庭堅(jiān)年紀(jì)最大，用“老”字；秦少游年紀(jì)最輕，用“嫩”字；蘇軾正當(dāng)中年，用“潤”字；佛印是出家人，用“落”字。四人各持己見，互不相讓，最后找出杜甫的原詩對照，卻是個普普通通的.“濕”字。大家品位一番，一直認(rèn)為還是“濕”字最恰當(dāng)。

　　關(guān)于蘇軾這方面的掌故還有一則。一次，蘇軾與蘇小妹、黃山谷一起論詩，小妹說出“輕風(fēng)□細(xì)柳”和“淡月□梅花”兩句，要哥哥補(bǔ)出所缺之字。蘇軾當(dāng)即道：前句補(bǔ)“搖”字，后句補(bǔ)“映”字，即成為“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花”。不料蘇小妹卻評之為“小品”。蘇軾認(rèn)真地思索后，得意地說：“有了，‘輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道∶“比上一個要好，但仍不屬上品。”一旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花。”蘇軾、黃山谷吟誦著、玩味著，不禁拍掌稱妙。這兩個字究竟妙在何處呢？我們不妨也來玩味一番。“輕風(fēng)”徐來，“細(xì)柳”動態(tài)不顯，怎能配以“搖”、“舞”這樣力度大的動詞呢？惟有“扶”字才恰到好處，與“輕風(fēng)”、“細(xì)柳”相宜，顯得十分和諧。“扶”又把風(fēng)人格化，形象地描繪出輕風(fēng)徐來，柳枝柔美的風(fēng)姿，使人不禁聯(lián)想到戀人之間的溫柔和甜美。下句中用“映”、“隱”也欠貼切。試想，恬靜的月光已經(jīng)輝滿大地，梅花自然沒有白天那么顯眼，在月光照耀下，也就黯然失色了。好一個現(xiàn)成的“失”字，十分自然地勾畫出月色和梅花相互交融的情景，增強(qiáng)了詩的感染力，真是一字生輝。

　　宋代陳從易偶然得到舊本杜甫詩集，文多誤脫，如《送蔡希魯督尉》中“身輕一鳥□”一句就脫落了一個字。他和友人紛紛猜測原文，有人說是“疾”，有人說是“落”，有人說是“起”，還有人說是“下”。最后得到一個善本，才知道是“身輕一鳥過”。眾人十分嘆服詩人對于語言的敏感，“過”給人一閃而過的感覺，與下句“槍急萬人呼”正好相應(yīng)。相比之下，“疾”字太露，“下”字太笨，“起”、“落”只寫出了鳥的狀態(tài)，沒有流動感，又太死，只有“過”字恰如其分。

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