導(dǎo)語：戴望舒的詩歌主要受中國古典詩歌和法國象征主義詩人影響較大，前者如晚唐溫庭筠、李商隱，后者如魏爾倫、果爾蒙、耶麥等，作為現(xiàn)代派新詩的舉旗人，無論理論還是創(chuàng)作實踐，都對中國新詩的發(fā)展產(chǎn)生過相當(dāng)大的影響。在詩的內(nèi)容上他注重詩意的完整和明朗，在形式上不刻意雕琢。
雨 巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘像我一樣，
像我一樣地
默默ㄔ亍著
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近 走近，
又投出太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過 一枝丁香地
我身旁飄過這女郎;
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，
獨自 彷徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘
煩憂
作者：戴望舒
說是寂寞的秋的清愁，
說是遼遠的海的相思。
假如有人問我的煩憂，
我不敢說出你的名字。
假如有人問我的煩憂，
我不敢說出你的名字。
說是寂寞的秋的清愁，
說是遼遠的海的相思。
經(jīng)典詩歌欣賞
《我用殘損的手掌》
作者：戴望舒
見了你朝霞的顏色，
便感到我落月的沉哀，
卻似曉天的云片，
煩惱漂上我心頭。
可是不聽你啼鳥的聲音，
我就要象流水的嗚咽，
卻似凝露的山花，
我不禁淚珠盈睫。
我們行在微花的山徑，
讓夢香吹上了征衣，
私那朝霞和那啼鳴，
和你不盡的纏綿意。
經(jīng)典詩歌欣賞
《有贈》
作者：戴望舒
誰曾為我束起許多花枝，
燦爛過又憔悴了的花枝，
誰曾為我穿起許多淚珠，
又傾落到夢里去的淚珠?
我認(rèn)識你充滿了怨恨的眼睛，
我知道你愿意緘在幽暗中的話語，
你引我到了一個夢中，
我卻又在另一個夢中忘了你。
我的夢和我的遺忘中的人，
哦，受過我暗自祝福的人，
終日有意地灌溉著薔薇，
我卻無心地讓寂寞的蘭花愁謝。
曼陀鈴
作者：戴望舒
從水上飄起的，春夜的曼陀鈴，
你咽怨的亡魂，孤寂又纏綿，
你在哭你的舊時情?
你徘徊到我的窗邊，
尋不到昔日的芬芳，
你惆悵地哭泣到花間。
你凄婉地又重進我的紗窗，
還想尋些墜鬟的珠屑----
啊，你又失望地咽淚去他方。
你依依地又來到我耳邊低泣;
啼著那頹唐哀怨之音;
然后，懶懶地，到夢水間消歇。
經(jīng)典詩歌欣賞
《我的記憶》
作者：戴望舒
我的記憶是忠實于我的
忠實甚于我最好的友人，
它生存在燃著的煙卷上，
它生存在繪著百合花的筆桿上，
它生存在破舊的粉盒上，
它生存在頹垣的木莓上，
它生存在喝了一半的酒瓶上，
在撕碎的往日的詩稿上，在壓干的花片上，
在凄暗的`燈上，在平靜的水上，
在一切有靈魂沒有靈魂的東西上，
它在到處生存著， 像我在這世界一樣。
它是膽小的，它怕著人們的喧囂，
但在寂廖時，它便對我來作密切的拜訪。
它的聲音是低微的，
但它的話卻很長，很長，
很長，很瑣碎，而且永遠不肯休。
它的話是古舊的，
老講著同樣的故事;
它的音調(diào)是和諧的，
老唱著同樣的曲子。
有時它還模仿著愛嬌的少女的聲音，
它的聲音是沒有氣力的，
而且還挾著眼淚，夾著太息。
它的拜訪是沒有一定的，
在任何時間，在任何地點，
或是選一個大清早，當(dāng)我已上床，朦朧地想睡了;
人們會說它沒有禮貌，
但是我們是老朋友。
它是瑣瑣地永遠不肯休止的，
除非我凄凄地哭了，或是沉沉地睡了，
但是我永遠不討厭它，
因為它是忠實于我的。
《我用殘損的手掌》
作者：戴望舒
我用殘損的手掌
摸索這廣大的土地：
這一角已變成灰燼，
那一角只是血和泥;
這一片湖該是我的家鄉(xiāng)，
(春天，堤上繁花如錦障，
嫩柳枝折斷有奇異的芬芳，)
我觸到荇藻和水的微涼;
這長白山的雪峰冷到徹骨，
這黃河的水夾泥沙在指間滑出;
江南的水田，你當(dāng)年新生的禾草
是那么細(xì)，那么軟……現(xiàn)在只有蓬蒿;
嶺南的荔枝花寂寞地憔悴，
盡那邊，我蘸著南海沒有漁船的苦水……
無形的手掌掠過無限的江山，
手指沾了血和灰，手掌黏了陰暗，
只有那遼遠的一角依然完整，
溫暖，明朗，堅固而蓬勃生春。
在那上面，我用殘損的手掌輕撫，
像戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。
我把全部的力量運在手掌
貼在上面，寄與愛和一切希望，
因為只有那里是太陽，是春，
將驅(qū)逐陰暗，帶來蘇生，
因此只有那里我們不像牲口一樣活，
螻蟻一樣死……那里，永恒的中國!
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