奇異的生命

　　兩張紙屑在首義廣場上空飛舞

　　婉轉，輕逸

　　肯定不是風箏。我發誓

　　當它們降下來

　　以蛇山的沉郁為背景

　　我可以感受到它們的重量

　　而當它們高于山頂

　　我的視線無以為繼

　　如此被動地飛

　　看上去卻是主動的

　　陽光照在紙面上

　　我險些看見了黑暗的筆跡

　　而奇怪的是

　　那天廣場上并沒有風

　　兩張紙屑飛累了以后

　　依然依偎在一起

　　【云水簡評】：

　　這首“詩”就是一個徹徹底底的“散文分行”片段。且不說“散文分行”是不是可以歸類為詩歌，就此“詩作”本身也是缺陷太多：

　　本詩通過“紙屑”象征“奇異的生命”，其實，就算是“風箏”，命運也是“被動、無助”的悲劇成分占主體，因而“肯定不是風箏。我發誓”和“而奇怪的是”這兩句顯然就是贅肉！

　　一、既然是意象詩，重在取其象征意味。那么，首要的就是本體和象征體之間必須有緊密的內在邏輯聯系，如果是不利于呈現象征意味的部分，則將堅決加以“剔除”，以便達到更為“純粹、渾然、凝練”的文學效果。很顯然：“陽光照在紙面上，我險些看見了黑暗的'筆跡”，這句對呈現“被動地飛”的紙屑，甚至是飛累后的紙屑的命運并沒有多大內在關聯；或者，退一步說就算陽光與紙屑的命運有關聯，可是怎么也扯不到“黑暗的筆跡”與紙屑的命運有關聯。“硬扯”的痕跡非常明顯。

　　二、詩蘊的呈現不是灌輸與宣導，更不是一味的勸諭與綁架。而整首“詩作”從開頭到結尾都洶涌充斥著“詩我”的“主張”。任何文本，其完整的體驗不僅包括文本本身，同時也離不開閱讀者的創造性體驗。高明的作者不是告訴你“某某是壞的”（即為：詩作標簽化），而是對“某某進行關聯式呈現”（即為：詩作非標簽化）。前者的留白空間逼仄，有著強烈綁架閱讀者體驗的嫌疑；而只有后者才會給人以愉悅自由的“創造性體驗”。

　　{去掉“贅肉”后的詩作}：

　　◎ 奇異的生命

　　兩張紙屑在首義廣場上空飛舞

　　婉轉，輕逸

　　當它們降下來

　　以蛇山的沉郁為背景

　　我可以感受到它們的重量

　　而當它們高于山頂

　　我的視線無以為繼

　　如此被動地飛

　　看上去卻是主動的

　　那天廣場上并沒有風

　　兩張紙屑飛累了以后

　　依然依偎在一起

　　請大家看看某刊是怎么閉著眼睛扯淡的！

　　《某刊》授獎詞：張執浩善于在細微的日常事物海洋中，打撈、萃取詩意的“珠貝”，接近“此在”生活和生命的內在本相，人間煙火之氣濃郁，并在一種程度上觸摸到了世界的本質和理趣的邊緣，平淡而神奇，簡雋又豐腴，兼具音樂的流動和畫面的凝定，在樸素自然、具體質感的走筆里，彰顯出一種理想的風格辨識度，和極具個人化的藝術魅力。有鑒于此，特授予張執浩2016年度陳子昂詩歌獎！

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