無題的詩歌1

　　枯燥的高中生活，我討厭

　　無聊的晚自習，我厭惡

　　但，卻在那時，我開始注意你

　　冷酷，野蠻，無情

　　你靜靜地做著自己的事

　　卻沒發現那個角落的我

　　于是，那個郁悶的周末，我認識了你

　　伴我，一直到深夜

　　失戀的痛，讓我變成了傀儡

　　自己為自己提線

　　努力的掩飾著那腫痛的眼

　　只有在你懷里，才露出我的心底

　　一聲尖叫，絕望、凄慘而堅決

　　于是，我擺脫了那痛

　　投入到你的快樂當中

　　我知道我們不可能

　　我努力的把你當做朋友

　　但卻無濟于事

　　對你的感情，由愛慕

　　自動升級為愛戀

　　每天夜里，都等著你的到來

　　讓你，伴我到深夜

　　我是黑暗世界的人

　　只會愛上黑暗

　　所以，才會那么放肆的戀著你

　　你懂我，你知道我的心意

　　因為我的淚，只有你能看見

　　因為你

　　我的世界不再有陽光……

　　戀你，曉的夜

無題的詩歌2

　　我覺得

　　你是飄搖在世界的一朵花

　　那么的令人捉摸不透

　　我呢卻傻傻地要將你采下

　　我這疲憊的流浪者啊

　　卻是徒勞無功的一場空

　　你用迷人的文字和看似真誠的謊話阻擋我原本

　　堅定的步伐

　　窗外的綠樹紅花努力開放了一整夏

　　終究會凋謝繁華

　　曾飛舞的翅膀何時來采擷一場美麗

　　我這孤單的流浪者啊

　　寂寞到連偽裝的紅裝都欲要卸下

　　完成幾年的最后一個春

　　停在你始終稱贊我天才的那一句

　　虛偽的神話

　　鼓勵我許多年自己做自己觀眾的虛假

　　用輾轉到他城的方法企圖忽略掉對你的牽掛

　　探路時也會和陌生人故意搭一句話

　　卻發現根本拿不掉因你而起的懲罰

　　我這可憐的流浪者啊

　　悲催到連迷路也不愿尋找

　　經歷愛額苦痛掙扎才參悟到你有多重要

　　而那時參透嘚瑟我早已流落至

　　不知名的云外天涯

　　回想當初的任何一句的氣話都悔到

　　根本無法自拔

　　在某個雨后的茫茫海天里有彩虹落下

　　我許愿哪怕一輩子都活在沉默中

　　也要還記住他

　　你是開在我靈魂世界里唯一一朵永不凋謝的花

無題的詩歌3

　　“月出皎兮，斯人僚兮。”

　　一輪嬌美的月亮爬上雅幕，

　　從《詩經》陳風中珊珊而來。

　　我是月下的美人，

　　即將游遠的旅客，

　　頻頻舉杯邀月同行。

　　我們不去繁華的都市，

　　那里沒有靜夜的相思；

　　我們不去奩妝粼粼的后宮，

　　埋藏紅顏的遲暮；

　　我們不去帝王的墳壙，

　　盤點陪葬的珍奇；

　　我們不去魔鬼的宮殿，

　　觀看嗜血的犬豕；

　　我們不去齷齪的狼窩；

　　不去陰森的鬼域。

　　我們去浩瀚的太平洋，

　　追逐永恒的浪花；

　　我們去遼闊的草原，

　　聆聽夜鶯的歌唱；

　　我們去熾熱的沙漠，

　　感受成長的艱辛；

　　我們去古老的關隘，

　　吊祭累累的白骨；

　　我們去貧窮的鄉村。

　　觸摸貧瘠的土壤；

　　我們去低矮的茅屋；

　　去狹窄的炕床

無題的詩歌4

　　你攜著經筒走來

　　頌經里的真言

　　為喚醒我麻木已久的靈魂

　　你捧著一顆種子

　　用甜美的姿態在我貧瘠的心田

　　種下一株帶刺的植物

　　囑咐我

　　用心保護用心水沐浴

　　希望下一個情人節

　　收獲一份屬于愛情不扎手的

　　艷紅的玫瑰

　　獻給七夕最迷人的你

無題的詩歌5

　　《無題·颯颯東風細雨來》

　　颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

　　金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

　　賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

賞析

　　這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

　　首聯颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。描繪環境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯想起夢雨的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；輕雷則又暗用司馬相如《長門賦》：雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯想是很豐富的。紀昀說：起二句妙有遠神，可以意會。所謂遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

　　頷聯金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；鎖指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，絲指井索。室內戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用香、絲諧音相、思可以見出。總之，這一聯兼用賦、比，既表現女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內心時時被牽動的情絲。

　　頸聯出句賈氏窺簾韓掾少使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發覺，遂以女妻壽。對句宓妃留枕魏王才使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經洛水，夢見甄后對他說：我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中宓妃即洛神，代指甄后）。由上聯的燒香引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由牽絲（思）引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強烈，奔放。末聯春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！突然轉折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以春心喻愛情的向往，是平常的比喻；但把春心與花爭發聯系起來，不僅賦予春心以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。相思本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯想出一寸相思一寸灰的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

　　李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。