《無題》的詩歌1

　　我是你眼里的一滴淚花，

　　戀戀不舍，怎忍離去。

　　你是藏在我心底的一塊美玉，

　　讓我沉醉、讓我窒息。

　　我是你枝頭的鳥兒，

　　風雨晨昏，不知疲倦地歌唱，

　　火熱的表達，

　　何時能贏得你的芳心？

　　你是我心中的天使，

　　夜半時分，輕盈曼妙的足音，

　　一次次走近，

　　盼望著醒來夢想成真！

　　你是遠行的小船，

　　我是潔白無語的浪花，

　　為你高興、為你心碎，

　　形影不離、生死相依。

　　我是無言的泥土，

　　寒來暑往、孕育生機，

　　你是嬌嫩的花朵，

　　含淚綻放、滿園芳菲。

　　你是巍峨的山嶺，

　　我是蜿蜒的小溪，

　　你默默地看我離開，

　　我無助地把你回望、銘記。

　　你是清冷的殘月，

　　我是繁星一顆，

　　在孤獨寂寞的長夜，

　　我們默默注視、惺惺相惜。

　　我有過悲喜得失的記憶，

　　你有過風花雪月的經(jīng)歷，

　　我們是無法交匯的兩條平行線，

　　相識相伴、無怨無悔！

《無題》的詩歌2

　　“月出皎兮，斯人僚兮。”

　　一輪嬌美的月亮爬上雅幕，

　　從《詩經(jīng)》陳風中珊珊而來。

　　我是月下的美人，

　　即將游遠的旅客，

　　頻頻舉杯邀月同行。

　　我們不去繁華的都市，

　　那里沒有靜夜的相思；

　　我們不去奩妝粼粼的后宮，

　　埋藏紅顏的遲暮；

　　我們不去帝王的墳壙，

　　盤點陪葬的珍奇；

　　我們不去魔鬼的宮殿，

　　觀看嗜血的犬豕；

　　我們不去齷齪的狼窩；

　　不去陰森的鬼域。

　　我們?nèi)ズ棋奶窖螅?/p>

　　追逐永恒的浪花；

　　我們?nèi)ミ|闊的草原，

　　聆聽夜鶯的歌唱；

　　我們?nèi)霟岬纳衬?/p>

　　感受成長的艱辛；

　　我們?nèi)ス爬系年P隘，

　　吊祭累累的白骨；

　　我們?nèi)ヘ毟F的鄉(xiāng)村。

　　觸摸貧瘠的土壤；

　　我們?nèi)サ桶拿┪荩?/p>

　　去狹窄的炕床

《無題》的詩歌3

　　寂寞的人做寂寞的事情

　　傷心的人都覺得大海好親近

　　你坐在陽臺上擠熄了煙

　　也沒辦法改變風的方向

　　“假如風不是往一個方向吹

　　而是往所有的方向吹”

　　你說的話還遺留在某處

　　昨日就成了蔥油餅和尼古丁

　　嗯，應該去吹吹風

　　像狗一樣對一顆槐樹撒尿

《無題》的詩歌4

　　《無題·颯颯東風細雨來》

　　颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

　　金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

　　賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

　　春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

賞析

　　這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

　　首聯(lián)颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風，飄來蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風細雨，容易令人聯(lián)想起夢雨的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；輕雷則又暗用司馬相如《長門賦》：雷殷殷而響起兮，聲象君之車音。這一系列與愛情密切相關的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀昀說：起二句妙有遠神，可以意會。所謂遠神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構筑的渺遠的藝術意境，一種難以言傳的朦朧美。

　　頷聯(lián)金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；鎖指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，絲指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用香、絲諧音相、思可以見出。總之，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時時被牽動的情絲。

　　頸聯(lián)出句賈氏窺簾韓掾少使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽。對句宓妃留枕魏王才使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中宓妃即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的燒香引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由牽絲（思）引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的'愿望之強烈，奔放。末聯(lián)春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因為寸寸相思都化成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強烈的激憤。以春心喻愛情的向往，是平常的比喻；但把春心與花爭發(fā)聯(lián)系起來，不僅賦予春心以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。相思本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出一寸相思一寸灰的奇句，化抽象為具象，用強烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

　　李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。