(一)引用法

　　引用法實質(zhì)上就是在電視情節(jié)上直接應(yīng)用詩詞曲賦,或者是稍微變動調(diào)整語序,但是詩詞曲賦的意思基本沒有變動。首先有部分是直接點(diǎn)出詩詞曲賦的題目。另外有一部分屬于斷章取義,引用詩詞曲賦的正文的某些部分,但是并沒有改變詩詞曲賦形式的基本特征。

　　在電視劇《甄嬛傳》中共引用的戲曲名字九個,包括:《游園驚夢》、《竇娥冤》、《完璧歸趙》、《薛丁山佂西》、《勸善金科》、《南柯記》、《瑤臺》、《娘子關(guān)》等。引用了部分原文的戲曲分別是《牡丹亭》與《思凡》,引用了部分原文的賦包括:《洛神賦》、《樓東賦》、《詠懷賦》等。引用的詩詞總共有73首,比如一共有34首唐詩、17首宋代詩詞、8首《詩經(jīng)》、漢代詩歌與三國兩晉南北朝詩歌分別5首、2首元代詞、清詩與今人詩各1首。

　　(二)截用法

　　截用法的涵義是電視劇人物臺詞來源于截取了一句詩詞曲賦中的部分詞句,或者是整合與截取兩句詩詞歌中的部分詞句。

　　在劇情中,分別有截取2個字,比如截用:“良人”,主要來源于《詩經(jīng)·唐風(fēng)·綢繆》“今夕何夕,見此良人”。截取4個字,比如截用“梨花帶雨”,主要來源于白居易《長恨歌》“梨花一枝春帶雨”。截取5個字,比如截用:“春閨夢里人”,主要來源于陳陶《隴西行》“可憐無定河邊骨,猶是春閨夢里人”。

　　(三)套用法

　　所謂的套用法是在臺詞中套入了新的詞句,意思更加新穎,但是必須保證沒有改變詩詞曲賦形式特征。

　　比如在劇情中的“一入宮門深似海”的套用,主要來源于崔郊《贈去婢》“侯門一入深如海”。套用的“縹色玉纖纖”,源于李煜《菩薩蠻》中的“縹色玉柔擎”。

　　(四)化用法

　　化用法是指借用原有詩詞曲賦中的意境以及所表達(dá)的意思,再進(jìn)行全面的整合與應(yīng)用。

　　化用包括反面化用與正面化用。正面化用是指不斷優(yōu)化與概括詩詞曲賦,但基本的意思不變。比如在劇中甄嬛對著海棠花說:“不枉我夜夜紅燭高照,總算是催得花開了”。這句臺詞化用蘇軾《海棠》:“只恐夜深花睡去,故燒高燭照紅妝”。兩者都是應(yīng)用紅燭照亮海棠花,使海棠花保持綻放的姿態(tài)。

　　反面化用是指稍微變動一下詩詞曲賦的詞語,得到相反的意境。比如劇中的甄嬛對王爺說“陌上雖然花開,但請你務(wù)必急急歸來”。這句主要是反面化用的詩詞曲賦是“陌上花開,可緩緩歸矣”。

　　二、關(guān)于電視劇《甄嬛傳》運(yùn)用詩詞歌賦的評價

　　電視劇《甄嬛傳》運(yùn)用詩詞歌賦的優(yōu)勢在于:將詩詞歌賦其他藝術(shù)形式緊密結(jié)合起來,具有超強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在電視情節(jié)中,使所呈現(xiàn)出來的詩詞歌賦描述場景更加形象具體,吸引觀眾的眼球。比如在安陵容唱《采蓮歌》時,劇中精心策劃安陵容出現(xiàn)的季節(jié)、情景以及精美的服飾等,將《采蓮歌》詩詞的魅力體現(xiàn)得淋漓盡致。在整個故事情節(jié)中,處處可見婀娜多姿的美人、深情款款的情歌伴隨迷人沉醉的美景,在最大程度上滿足觀眾的審美觀,令人可以享受到高雅的藝術(shù)。

　　詩詞歌賦本身就具有節(jié)奏鮮明的音樂感,通過電視媒介的呈現(xiàn),抑揚(yáng)頓挫地朗誦再配上樂唱的形式,增強(qiáng)藝術(shù)的感染力,使觀眾過目難忘、意猶未盡。詩歌、音樂、舞蹈、電視畫面的一體化,與故事情節(jié)緊密結(jié)合,使許多觀眾深深愛上古詩詞,并自主收集古詩詞,進(jìn)行閱讀、賞析和探討。

　　另外電視劇《甄嬛傳》運(yùn)用詩詞歌賦的劣勢在于:瞬間的藝術(shù),欣賞詩詞歌賦缺乏深度。在電視劇中,《甄嬛傳》中多引用大眾化、通俗化的詩詞歌賦,讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。比較一些生僻的詩詞引用,讓觀眾難以理解。在劇中,有一些搞錯了史常識與生僻字音的讀法等。

　　三、結(jié)束語

　　通過闡述電視劇《甄嬛傳》運(yùn)用詩詞曲賦的方法,以及對電視劇《甄嬛傳》運(yùn)用詩詞歌賦作出了合理的評價。總之在電視劇中引用詩詞歌賦時,需要注意突出聲畫結(jié)合的形象具體生動特征,發(fā)揚(yáng)運(yùn)用詩詞歌賦的優(yōu)勢,避免其劣勢,盡量不應(yīng)用過于生僻與爛俗的詩詞歌賦,提升古典文化修養(yǎng)的積淀。