【原文】

　　別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結(jié)。

　　難相見，易相別，又是玉樓花似雪。

　　暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。

　　想得此時情切，淚沾紅袖黦。

　　【賞析】

　　這一首詞，也有人認為是韋莊“留蜀后思君之辭”，跟他另一首《應天長》(綠槐陰里黃鶯語)的命意相同，不是沒有道理的。而韻文學專家羊春秋認為這首詞乃情人別后相憶之詞，不必過干求深。把愛情詞都連到君國上面來，是難免穿鑿附會之譏的。

　　重在發(fā)端，詞也是起結(jié)最難。發(fā)端處要開門見山，一下擒住題旨，才不致流于浮泛。所以況周頤說：“起處不宜泛寫景，宜實不宜虛，便當籠罩全闋，它題便娜動不得”(《蕙風詞話》卷一)。“別來半歲音書絕”，正是實寫，是全詞抒情線素的起點，也是籠罩全篇的冠冕。它既點明了別后的時間是“半歲”，又傾訴了別后的情況是“音書絕”。以下的詞意全從此語生發(fā)出來。不是別后半歲，音書隔絕，就沒有這首詞的創(chuàng)作沖動，就沒有這首詞的審美情趣。江淹在《別賦》中說：“黯然消魂者，唯別而已矣。”詞人迫于無法遏制的情感的需要，真實地反映了別后的心境是“一寸離腸千萬結(jié)”。離腸即是離情，但離情是無形的、抽象的，離腸是有形的、具體的，便于用數(shù)字來表現(xiàn)離愁的程度。在極短的“一寸離腸”上系上“千萬愁結(jié)”，通過兩個大小懸殊的對比，更能收到強烈的藝術(shù)效果。所以韋莊不但喜用“離腸”，而且喜用數(shù)字。“滿樓弦管，一曲離聲腸寸斷”(《上行杯》)，就是同一藝術(shù)構(gòu)思。“別易會難”，古人所嘆。而李商隱翻之為“相見時難別亦難”(《無題》)，用兩個“難”字，說明“別”也是很難為懷的。柳永正有“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”(《雨霖鈴》)的描繪。王實甫也為崔鶯鶯設計過“柳絲長，玉聰難系，恨不倩疏林掛住斜暉”(《西廂記·長亭送別》)的癡話。而詞人卻把這個成語，化為極其平淡的兩句話，并沒有在這個成語的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出什么新的意境。而且似乎有些執(zhí)著地堅持這個傳統(tǒng)的看法。但若把“難相見，易相別”放在這個具體的語言環(huán)境中加以仔細體會，就會發(fā)現(xiàn)它既是“一寸離腸千萬結(jié)”的原因，也是“又是玉樓花似雪”的過脈、大概半歲前在長亭送別的時候，正是“飛雪似楊花”;而在兩地睽違的今天，又是“楊花似雪”了。飛花如雪，“玉樓”中人此時所見光景當亦同之。由此轉(zhuǎn)入所憶之人，及彼此相對憶念之情。張砥中說：“凡同前后兩結(jié)。最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁，須勒得住，尚存后面地步，有住而不住之勢。”(清王又華《古今詞論》引)這一結(jié)既是有效地照應了起句的“別來半歲”，又為下闋的詞意開拓了廣闊的境界，大有“水窮云起”、有余不盡的審美趣昧。