李清照“梅”詩(shī)詞中的修辭賞析
本文選取宋代女詞人李清照的六首和“梅”有關(guān)的詞進(jìn)行修辭賞析，剖析其表現(xiàn)手法和修辭手法。
李清照出身官宦名門(mén),自幼資質(zhì)聰穎,性格堅(jiān)強(qiáng),故而爭(zhēng)強(qiáng)好勝,又頗高傲。易安多詠物詞,較之她筆下梧桐芭蕉的清涼,海棠犁花的愁苦,菊花木犀的高潔,梅花則孤苦堅(jiān)貞.這應(yīng)與李清照的性格與人生經(jīng)歷多有關(guān)系。自易安現(xiàn)存四十余首詞中擇取六首與梅有關(guān)的詞，或是詠梅，或以梅作為引發(fā)感情的線(xiàn)索甚至是作者個(gè)人悲歡的見(jiàn)證者，現(xiàn)實(shí)錄如下，略作修辭上的分析。
1) 漁家傲
雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。
造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金樽沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。
2) 玉樓春・紅梅
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍末?不知醞藉幾多時(shí)，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小看便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。
3) 菩薩蠻
風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。
4) 訴衷情
夜來(lái)沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸。
人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更拈余香，更得些時(shí)。
5) 孤雁兒
藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡，無(wú)佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如 。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。
小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚。吹蕭人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚?一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。
6) 清平樂(lè)
年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚!今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。
一、李清照“梅”詞中的擬人
陳望道談到“比擬都是發(fā)生在情感飽滿(mǎn)，物我交融的時(shí)候。”詳細(xì)地來(lái)說(shuō)，比擬中的擬人是把物當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)，賦予無(wú)生命之物以生命，無(wú)感情之物以感情，從而折射出作者的思想感情。故而擬人是一種帶有濃郁感情色彩的修辭手法，透過(guò)這種修辭手法，可以了解到作者在不同時(shí)期的思想情感狀態(tài)，李清照“梅”詞中的擬人尤是如此。
例如在《漁家傲》一詞中，“香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。”此句中，以擬人的手法細(xì)致入微地描繪了寒梅的姿態(tài)情貌――朵朵紅梅，花蕾初綻，花香襲人，像一個(gè)嬌柔的少女露出嫵媚的笑臉，既而統(tǒng)一于浴出新妝的玉人，剔透玲瓏，清新優(yōu)雅，然而不僅如此，同時(shí)寒梅亦給此玉人帶來(lái)了凌霜傲雪的高貴氣質(zhì)，別具一格，“此花不與群花比”。此詞為李清照與丈夫趙明誠(chéng)屏居青州時(shí)所作，明誠(chéng)黜官，他們生活的周?chē)\罩著一種冷落寂寞的氣氛，人情冷暖，可見(jiàn)一斑。但再看李清照這首詞，“漁家傲”屬中調(diào)，六十二字，前后各五句，五仄韻，句句押韻，是用韻最稠密的詞調(diào)之一，故而樂(lè)感很強(qiáng)，從而表現(xiàn)出輕快明朗的格調(diào);以寒梅附于玉人，宣之“此花不與群花比”，其高傲，不與人同的個(gè)性顯現(xiàn)出來(lái)?？梢?jiàn)，此時(shí)的李清照并沒(méi)有失落的情緒，反而表現(xiàn)出對(duì)隱居生活的快感來(lái)。
又如在《清平樂(lè)》一詞中的上闕，“挪盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚”一句中，以擬人的手法寫(xiě)梅花因受了而灑落“清淚”，恰描繪出了少女活潑天真，無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的情態(tài)，惹人憐愛(ài)。這正是李清照南渡前寧?kù)o生活的寫(xiě)照。而在，《玉樓春・紅梅》一詞中，“紅酥肯放瓊苞碎”，又以擬人化的物態(tài)描繪了紅梅初放時(shí)的情態(tài)和神韻，妙趣橫生。一個(gè)“肯”字，大膽直率，再結(jié)合最后一句“要來(lái)小看便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起”來(lái)看，詞人坦率的性情便顯現(xiàn)出來(lái)，而詞中的感慨亦是詞人的身世之嘆。又如在《孤雁兒》一詞中的“笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意”一句 ，“笛聲”(即《梅花三弄》，相傳此曲為晉人桓伊所作，聲調(diào)哀怨)是哀絕凄切，催人淚下的，此處曲筆寫(xiě)“梅心”為笛聲所動(dòng)，實(shí)則表達(dá)出梅心尚且如此，人心更何以堪的感慨。詞人將人心附于梅心，以梅心曲意襯人心，“物我合一”，情感傾瀉而出。此首《孤雁兒》約寫(xiě)于建康三年，趙明誠(chéng)逝后，為悼亡之作。詞人把梅作為個(gè)人悲歡的見(jiàn)證者，著力描寫(xiě)了丈夫逝后自己清冷孤寂的'生活和凄涼悲絕的心境。
在其余兩首《訴衷情》與《菩薩蠻》中，雖未有明顯的擬人手法，但我們?nèi)阅芨惺艿皆~人與梅的統(tǒng)一。這兩首詞中的梅均以“殘”的形象出現(xiàn)，詞人意不在詠梅，而是將梅作為引發(fā)情感的線(xiàn)索，抒發(fā)了孤寂抑郁的愁緒，表達(dá)了個(gè)人的身世之嘆，故國(guó)之思。
從對(duì)以上六首詞的分析可以看出，擬人手法的運(yùn)用，最重要的是實(shí)現(xiàn)物與我的統(tǒng)一，因此，上述的修辭手法， 看作一個(gè)更廣泛意義上的擬人。
二、李清照“梅”詞中的對(duì)比手法
李清照擅長(zhǎng)于對(duì)比，運(yùn)用嫻熟，信手拈來(lái)，自然而不造作。易安詞 常?？梢?jiàn)對(duì)比，層層對(duì)比，把人物的今昔之感和物是人非的哀傷之情表現(xiàn)的淋漓盡致。
在此六首詞中，對(duì)比手法運(yùn)用的最有代表性的應(yīng)是《清平樂(lè)》。這首詞是李清照晚年流徙途中的作品。詞的上下兩闕，分別描繪了兩個(gè)不同的畫(huà)面。從時(shí)間上看，上闋寫(xiě)的是往昔，下闋寫(xiě)的是眼前;從背景上看，上闋是紅梅白雪，下闋是海角天涯;從人物上看，上闋是頭簪梅花的少女，下闋是兩鬢生華的老婦;從行為上看，上闋是“盡梅花無(wú)好意”，下闋是“故應(yīng)難看梅花”，凄涼無(wú)奈。從意境上看，更是一個(gè)明朗輕快，一個(gè)陰黯蕭索?？傊舷聝蓚€(gè)畫(huà)面構(gòu)成了鮮明強(qiáng)烈的對(duì)比，在這種對(duì)比下， 詞人將自己的一生訴諸其中，南渡前寧?kù)o幸福的生活，國(guó)破家亡后流離失所的飄零，人生的悲劇，時(shí)代的悲劇，在這強(qiáng)烈的今昔對(duì)比之中突顯出來(lái)，感傷倍增。
然而，從對(duì)這六首詞的分析來(lái)看，詞人對(duì)比手法的運(yùn)用并不僅限于此，“處處對(duì)比”亦表現(xiàn)在一些細(xì)節(jié)之處。
例如，在《玉樓春・紅梅》“紅酥肯放瓊苞碎”一句中，一個(gè)“碎”字寫(xiě)出了紅梅初放時(shí)的靜中之動(dòng)，使讀者仿佛看到了梅花乍放時(shí)令人銷(xiāo)魂的一瞬，靜動(dòng)對(duì)比之中，感染力之強(qiáng)可見(jiàn)一斑，李清照這首詠梅詞被譽(yù)為“得此花之神”。詞人動(dòng)靜對(duì)比的運(yùn)用并不只此一處，又如在《訴衷情》一詞中，下闋“人悄悄，月依依，翠簾垂。更殘蕊，更拈余香”，在萬(wàn)籟俱靜的環(huán)境背景中詞人忽起奇筆，連用三個(gè)“更”字，靜中見(jiàn)動(dòng)，從細(xì)微的之中表現(xiàn)出主人公微妙的心理活動(dòng)，縱使盡殘梅，也難捱這漫漫長(zhǎng)夜，動(dòng)與靜的描寫(xiě)就這樣統(tǒng)一于人物的愁情離緒的感情和弦之中。又如在《漁家傲》一詞中，詞人先鋪展開(kāi)了漫天大雪，四周皆白的背景，然后在此背景中突顯出一樹(shù)紅梅，這就不但使梅的形象更加鮮明耀眼，而且更能充分展示出寒梅凌霜傲雪的堅(jiān)強(qiáng)性格，歸結(jié)到詞的最后一句，“此花不與群花比”，對(duì)比之中，詞人對(duì)梅的喜愛(ài)不言自明。
此外，詞句中暗含的對(duì)比隨處可見(jiàn)，如《訴衷情》中的“酒醒熏破春睡，夢(mèng)斷不成歸”一句，既有對(duì)美好夢(mèng)境的憧憬與追求，又表達(dá)了對(duì)身邊現(xiàn)實(shí)的厭煩與埋怨。再如《菩薩蠻》之中的“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。”故國(guó)之思緣何而來(lái)?必定是想起了往昔的時(shí)光。由此可見(jiàn)，李清照詞中的對(duì)比，已不僅僅是一種修辭手法，而是已深深地融入到了詞人的創(chuàng)作與思想之中，這種嫻熟與不著痕跡，自是詞人對(duì)一生的記錄、體悟與感慨。
三、李清照“梅”詞中的疊字
陳望道定義“疊字”為(同一的字)緊相連而意義也相等，疊字絕大部分為形容詞，功能即為摹聲狀物，表情達(dá)意。
疊字按照摹聲狀物的性質(zhì)可分為模擬聲音的象聲詞和描繪情態(tài)的形容詞。在李清照這幾首“梅”詞中出現(xiàn)這樣幾處疊字。
a.小風(fēng)疏雨蕭蕭地。“蕭蕭”又作“瀟瀟”，形容風(fēng)雨聲
b.蕭蕭兩鬢生華。“蕭蕭”描繪了一種凄涼之感
c.人悄悄，月依依 。“悄悄”用以描繪靜，“依依”指月的朦朧
“詩(shī)源于歌唱”，而詞作為律化的，長(zhǎng)短句的，固定字?jǐn)?shù)的，講究平仄對(duì)仗的詩(shī)，在詞譜下填寫(xiě)而成，則更具有音樂(lè)美。用文字表達(dá)音樂(lè)，那么最能產(chǎn)生樂(lè)感的詞語(yǔ)莫過(guò)于雙聲、疊韻、疊字這幾類(lèi)。“雙聲之婉轉(zhuǎn)，疊韻之鏗鏘”，那么疊字可將兩者結(jié)合起來(lái)。
摹聲、狀貌，本取其聲或形，而不問(wèn)意義，但被詞人恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于詞中，不但構(gòu)成了聲律上的和諧，亦體現(xiàn)出了所暗含的意境和氛圍，所謂“聲諧義恰”，是詞人情感的流露。如兩個(gè)“蕭蕭”，一摹聲一狀貌，但悲涼之感油然而生，形象而豐富。又如“悄悄”與“依依”，它們所表現(xiàn)出的不在于對(duì)具體事物或環(huán)境的刻畫(huà)，而是偏重于詞人當(dāng)時(shí)的情緒與感覺(jué)，細(xì)致而美好。
李清照擅長(zhǎng)于疊詞的運(yùn)用，最令人稱(chēng)贊的莫過(guò)于《聲聲慢》，“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，一連下了十四個(gè)疊字，將一個(gè)孤寂老婦的那種若有所失，身心俱寒的凄惶表達(dá)的淋漓盡致，由淺入深，既細(xì)膩有層次，又吻合人物情緒發(fā)展的順序，毫不使人感到堆砌做作，可見(jiàn)其雕琢功夫之深。
四、總結(jié)
修辭與文風(fēng)密切相關(guān)，李清照的詞清新自然，細(xì)膩委婉，這于其常提煉口語(yǔ)入詞，較少用典，又多句法奇創(chuàng)的修辭風(fēng)格有關(guān)，在語(yǔ)音上更講究“協(xié)五音六律”，故使其詞回環(huán)曲折，多姿多彩。李清照的“梅”詞自有一番風(fēng)格，修辭手法運(yùn)用獨(dú)到，自此一個(gè)感性，有才華，富于理想而飽經(jīng)憂(yōu)患的女詞人形象便更清晰地展現(xiàn)在讀者面前。
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