李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為“易安體”。

　　李詞有兩大特點(diǎn)，一是以其女性身份和特殊經(jīng)歷寫詞，塑造了前所未有的個(gè)性鮮明的女性形象，從而擴(kuò)大了傳統(tǒng)婉約詞的情感深度和思想內(nèi)涵；二是善于從書面語言和日常口語里提煉出生動(dòng)曉暢的語言，善于運(yùn)用白描和鋪敘手法，構(gòu)成渾然一體的境界。李清照的詞以南渡為界，分為前后兩期。

　　前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性。如《如夢令》中描寫惜春憐花的感情：

　　“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”

　　另一首 ：

　　“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”

　　她因趙明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節(jié)又重陽”時(shí)，倍感孤寂，于是以黃花自喻說：

　　“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”

　　她的構(gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情:

　　“花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁。此情無計(jì)可消除。才下眉頭，卻上心頭。”

　　后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對故國、舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。下片觸景生情、悲秋自憐：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？”全詞語言簡明、節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。下篇寫到：

　　“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒。捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢。怕見夜間出去，不如向。簾兒底下，聽人笑語。”

　　全詞流露出對國家變故、昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。

　　一般說來，李清照早期的.作品特色在于芳馨俊逸，表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺，而且在表達(dá)方面往往用白描之筆，真切而且自然。至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉(zhuǎn)”一首可以為代表；又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。

　　“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。”

　　全篇用了象征手法，過去她寫情寫景都相當(dāng)寫實(shí)，這首詞卻有了突破，無論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠(yuǎn)的境界，而且意象和情意結(jié)合得恰到好處，這種成就是值得注意的。

　　李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類作品多已散失，但還有她的詩為證，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。”高宗遷都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒有收復(fù)國土的大志了。李清照的這首詩，真可以使那些茍且偷安的人慚愧。

　　另一首詩有“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說這才是真正的好女子。可是自己年紀(jì)已大，無法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見到南渡的人結(jié)伴渡過水，回到北方。這些句子都可見出李清照的豪氣。