學(xué)習(xí)一些古代詩詞表現(xiàn)手法有助于我們更好的理解和欣賞古詩詞。以下是小編分享的古代詩詞表現(xiàn)手法介紹，歡迎大家閱讀!

　　一、文章的表達(dá)方式被應(yīng)用到詩歌的表現(xiàn)中

　　文章的表達(dá)方式有五種：記敘、描寫、抒情、議論、說明。其中“說明”這種表達(dá)方式在詩歌中不使用，試論其它四種。

　　1.記敘

　　記敘筆法中的“抑揚(yáng)”“卒章顯志”等手法常被應(yīng)用到詩歌中。試舉例言之。

　　游園不值(宋)葉紹翁

　　應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

　　這首詩就是用了先抑后揚(yáng)的表現(xiàn)方式先敘被拒的掃興，后寫意外的驚喜，游園看似不值，實(shí)際很值。

　　蜀相(唐)杜甫

　　丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。

　　三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

　　詩的前四句描寫了祠堂的典型景物，五、六兩句高度概括了諸葛亮一生的功績，最后兩句寫出了此次尋找的目的，是對諸葛亮功業(yè)未遂的惋惜，更是抒自己報國無門的感慨。卒章顯志。

　　2.描寫

　　描寫運(yùn)用到詩歌中，主要有環(huán)境描寫、外貌描寫、行動描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫、正面描寫、側(cè)面描寫。但這些描寫有時是互相交叉的。試舉幾例。

　　點(diǎn)絳唇(宋)李清照

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見客入來，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

　　整首詞對蕩秋千的少女進(jìn)行了外貌描寫、行動描寫。但最后三句尤其精妙，再寫少女外貌、行動的同時，也寫出了少女既害羞又想見來人的復(fù)雜心理，同時“嗅青梅”這個動作又是一個細(xì)節(jié)描寫。細(xì)微的情節(jié)往往有更大的作用，在詩歌中尤其不能忽視。

　　少年行(唐)李白

　　五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風(fēng)。落花踏盡游何處?笑入胡姬酒肆中。

　　一個儀表瀟灑的貴公子游春歸來，豪飲買醉的場面躍然紙上如在目前。這里純粹是用了正面描寫。

　　社日(唐)王駕

　　鵝湖山下稻梁肥，豚柵雞棲半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。

　　前兩句正面描寫了社日的舉辦環(huán)境，第三句桑柘影斜的描寫點(diǎn)出了社日結(jié)束的時間，最后一句尤其寫得好，表面寫很多人喝醉的場面，實(shí)際是在側(cè)面描寫社日的熱鬧景象，這句既填補(bǔ)了沒有正面描寫社日場景的空白，有照應(yīng)了開頭寫出了豐收在望的喜悅。這里用了正面描寫、側(cè)面描寫相結(jié)合的手法。

　　謁金門(南唐)馮延巳

　　風(fēng)乍起，吹皺一池春水。閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。

　　斗鴨闌干獨(dú)倚，碧玉搔頭斜墜，終日王君不至，舉頭聞鵲喜。

　　這首詞綜合運(yùn)用了多種描寫手法，詞的一開頭作了環(huán)境描寫：春風(fēng)攪動了池水，更攪動了思婦的心。接著兩句是行動描寫，寫思婦在開滿花的小徑上無精打采地逗著鴛鴦玩，漫不經(jīng)心的把杏花放在手上揉搓的無聊，“手挼紅杏蕊”又是細(xì)節(jié)描寫，一個“挼”字，把此事的無聊展現(xiàn)無遺。下闋開頭兩句運(yùn)用行動、外貌描寫一個獨(dú)倚闌干，無心梳頭的少婦，這里寫少婦無心梳頭實(shí)際是寫無人欣賞的苦悶心理，又是心理描寫。最后兩句既是神態(tài)外貌描寫又是心理描寫，猜想丈夫快要還家了，喜悅之情溢于言表。

　　3.抒情

　　抒情包括直接抒情(直抒胸臆)和間接抒情。間接抒情又可分為借景抒情、用典抒情和托物言志(托物喻理)三種。舉例說明。

　　南園(唐)李賀

　　男兒何不帶吳鉤，收取關(guān)山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯?

　　在詩里，李賀把自己想要建功立業(yè)的情感毫不矯飾地直接抒發(fā)出來，這就是典型的直抒胸臆。

　　三閭廟(唐)戴叔倫

　　沅湘流不盡，屈子怨何深。日暮秋風(fēng)起，蕭蕭楓樹林。

　　詩的前兩句寫屈原的怨恨像沅湘之水一樣無窮無盡。后兩句以景結(jié)情，讓人去深刻體味，作者以秋風(fēng)蕭瑟之景寫出了深摯的悲涼，是同情屈原還是感傷自己?

　　泊秦淮(唐)杜牧

　　煙籠寒水夜籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。

　　詩的最后一句就屬于用典抒情(“后庭花”用南朝陳后主寵愛張麗華唱《后庭花》亡國故事)，諷刺那些達(dá)官貴人不關(guān)心國家命運(yùn)的墮落生活。王安石《桂枝香》詞，“至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。”與杜牧同出一轍。宋人辛棄疾詞最喜用典，高中學(xué)過他的《永遇樂》《水龍吟》都是用典抒情的典范。

　　觀書有感(宋)朱熹

　　半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠那得清如許?為有源頭活水來。

　　插秧歌(唐)布袋和尚

　　手把青秧插野田，低頭便見水中天，六根清凈方為稻，退步原來是向前。

　　卜算子(宋)陸游

　　驛外斷橋邊，寂寞開無主，已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。

　　無意苦爭春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。

　　以上三首詩，就是運(yùn)用托物言志(托物喻理)的手法。

　　4.議論

　　議論運(yùn)用到詩歌中，說白了就是抒情，所以詩歌鑒賞中，不必談議論。宋代詩人好以議論入詩。例如高中課本中陸游的《書憤》的最后兩句“出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。”就是議論抒情。上面提到李賀的《南園》，“請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯?”也是這種用法。

　　二、一些常用的修辭手法成為詩歌的表現(xiàn)手法

　　詩歌中常用的修辭手法有比喻、比擬、對偶、對比、設(shè)問、反問、借代、夸張、雙關(guān)、襯托。