古詩詞中常見的人物形象有以下幾類:

　　一、懷才不遇、豪放灑脫的形象

　　陳子昂“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下”(《登幽州臺歌》)，抒發了懷才不遇、孤獨無依的曠世情懷。

　　李白的“天生我材必有用，千金散盡還復來”(《將進酒》)，表現了他淡于富貴、傲視圣賢的思想，也反映了李白傲岸不羈、豪放自負的性格。

　　二、憂國憂民、青衫淚濕的形象

　　杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏……吾廬獨破受凍死亦足”(《茅屋為秋風所破歌》)，并不僅僅停留在個人的哀怨中，而能推己及人，其憂國憂民的精神可見一斑；白居易的“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”(《琵琶行》)，這一“泣”字與“濕”字大大拓寬了詩的意境。

　　三、歸隱田園、鐘情山水的形象

　　陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山……此中有真意，欲辨已忘言”(《飲酒》)，寫的就是悠然自在的隱居生活，說明詩人安貧樂道的思想；孟浩然的“故人具雞黍，邀我至田家……待到重陽日，還來就菊花”(《過故人莊》)，描寫了山村風光和朋友歡聚的生活場面，像一幅田園風景畫，使人見了，樂而忘返。

　　四、愛民惜才的形象

　　龔自珍的“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”(《己亥雜詩》)，其對人才的渴求，毫無遮攔地表現在字里行間。

　　五、兒女情長的形象

　　李商隱的“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無題》)，抒寫了暮春時節與所愛女子離別時的無限憂傷和別后相思的綿綿情意，表達的是對忠貞不渝的愛情的歌頌。

　　六、奮發進取的形象

　　杜甫“會當凌絕頂，一覽眾山小”(《望岳》)，充分表達了年輕時杜甫奮發向上、積極樂觀的曠達胸懷。