夜的詩詞1

　　亥末子初，

　　悄無聲息呀，

　　你柔軟地，

　　包裹了晝，

　　裹了你的襁褓兒。

　　風兒，

　　收緊腰身

　　簌簌地，

　　劃過你心岸，

　　你木訥哆嗦，

　　喃喃細語

　　如歌

　　撫慰晝的長眠

　　螢火蟲，

　　桐著袖子，

　　打著燈籠，

　　瑟瑟抖抖，

　　踽踽徐徐，

　　踱步你跟前，

　　氤氳余光里

　　你俯貼晝的臉頰

　　親吻……

　　枕在他的細肩，

　　撫摸……

　　露珠子

　　淚眼婆娑

　　感天泣天

　　潮濕了你

　　生生世世的沉淪

　　長天闊

　　蒼穹星辰落

　　大地哭

　　長河月落孤

　　櫻花草

　　黃梁未斷

　　簇了新芽

　　新綠一抹，

　　蜷縮戀人手中

　　古老浪漫的神話

　　囈咿低語

　　你蠕動細碎的靈魂

　　顫顫巍巍

　　淺唱低吟

　　你年舊的愛戀

　　銀河徜徉

　　喜鵲支了張床

　　牛郎織女

　　溟溟淩淩

　　在你眼皮兒底下

　　輾轉長夜太極

　　你淡抹無極

　　守中寡欲

　　長相廝守

　　撫育晝的生生世世

　　青龍白虎坎離交

　　天地乾坤日夜合

　　一夜未合連曉角

　　你瘦也

　　比黃花

　　杳杳冥冥空空也

夜的詩詞2

　　巫山一段云·七夕賞月

　　七夕情高遠，相偎小小船。

　　鵲橋又度兩紅顏，浪漫水云間。

　　今夜誰同醉，離人心上牽。

　　相思寸寸亦纏綿，繞住月彎彎。

　　西江月·七夕子夜有雨

　　殘月一輪天外，片云欲籠心寒。

　　蝶離水上恨驚瀾。

　　多少舊歡難遣。

　　銀漢雙星相望，斷魂何忍輕還。

　　秋風一曲一聲殘，

　　今夜潸潸淚滿。

夜的詩詞3

　　井欄砂宿遇夜客

　　李涉

　　暮雨瀟瀟江上村，

　　綠林豪客夜知聞。

　　他時不用逃名姓，

　　世上如今半是君。

　　李涉詩井欄砂宿遇夜客鑒賞

　　關于這首詩，《唐詩紀事》上有一則饒有趣味的記載：涉嘗過九江，至皖口（在今安慶市，皖水入長江的渡口），遇盜，問：‘何人？’從者曰：‘李博士（涉曾任太學博士）也。’其豪酋曰：‘若是李涉博士，不用剽奪，久聞詩名，愿題一篇足矣。’涉贈一絕云。這件趣聞不但生動地反映出唐代詩人在社會上的廣泛影響和所受到的普遍尊重，而且可以看出唐詩在社會生活中運用的廣泛 甚至可以用來酬應綠林豪客。不過，這首詩的流傳，倒不單純由于本事之奇，而是由于它在即興式的詼諧幽默中寓有頗為嚴肅的社會內容和現實感慨。

　　前兩句用輕松抒情的筆調敘事。江上樹，即詩人夜宿的皖口小村井欄砂；知聞，即久聞詩名。風高放火，月黑殺人，這似乎是遇盜的典型環境；此處卻不經意地點染出在瀟瀟暮雨籠罩下一片寧靜的江村。環境氣氛既富詩意，人物面貌也不猙獰可怖，這從稱對方為綠林豪客自可看出。看來詩人是帶著安然的詩意感受來吟詠這場饒有趣味的奇遇的。夜知聞，既流露出對自己詩名聞于綠林的喜悅，也包含著對愛好風雅、尊重詩人的綠林豪客的欣賞。環境氣氛與綠林豪客的不協調，他們的職業與愛好的不統一，本身就構成一種耐人尋味的幽默。它直接來自活生生的現實，所以信口說出，自含清新的意味。三、四兩句即事抒感。

　　逃名姓即逃名、避聲名而不居之意（白居易《香爐峰下新卜山居》詩有匡廬便是逃名地之句）。詩人早年與弟李渤隱居廬山，后來又曾失意歸隱，詩中頗多轉知名宦是悠悠、一自無名身事閑、一從身世兩相遺，往往關門到午時一類句子，其中不免寓有與世相背的牢騷不平。但這里所謂不用逃名姓云云，則是對上文夜知聞的一種反撥，是詼諧幽默之詞，意思是說，我本打算將來隱居避世，逃名于天地間，看來也不必了，因為連你們這些綠林豪客都知道我的姓名，更何況世上如今半是君呢？

　　表面上看，這里不過用詼諧的口吻對綠林豪客的'久聞其詩名這件事表露了由衷的欣喜與贊賞（你們弄得我連逃名姓也逃不成了），但脫口而出的世上如今半是君這句詩，卻有意無意之間表達了他對現實的感受與認識。詩人生活的時代，農民起義尚在醞釀之中，亂象并不顯著，所謂世上如今半是君，顯然別有所指。它所指的應該是那些不蒙盜賊之名而所作所為卻比盜賊更甚的人們，是詩人劉叉在《雪車》中所痛斥的相群相黨，上下為蟊賊之輩。相比之下，眼前這些綠林豪客如此敬重詩人、富于人情，倒顯得有些親切可愛了。

夜的詩詞4

　　夜到漁家

　　張籍

　　漁家在江口，

　　潮水入柴扉。

　　行客欲投宿，

　　主人猶未歸。

　　竹深村路遠，

　　月出釣船稀。

　　遙見尋沙岸，

　　春風動草衣。

　　張籍詩鑒賞

　　春天的一個傍晚，詩人行旅至江邊，映入眼底的景色，蕭索而落寞。詩人一開頭就展示漁家住所的典型特征：茅舍簡陋，靠近僻遠江口，便于出江捕魚。

　　時值潮漲，江潮侵入了柴門。詩人在柴門外窺望，發現屋里杳無一人。詩人為何在門外徘徊張望呢？原來他要在這戶漁民家里投宿，而屋主人卻還未歸家。

　　行客欲投宿，暗示時已臨晚，而主人猶未歸，則透露出主人在江上打漁時間之長，其勞動之辛苦可想而知。此時此刻，詩人只好在屋外躑躅，等待，觀看四周環境：竹叢暗綠而幽深，鄉間小路蜿蜒伸展，前村還在遠處；詩人焦急地眺望江面，江上漁船愈來愈稀少。一個遠字，隱隱寫出詩人急于在此求宿的心情。月出，表明夜已降臨。釣船稀則和主人猶未歸句，前后呼應，相互補允。

　　面對這冷落凄清的境界，詩人渴望主人歸來的心情愈來愈迫切。他不斷眺望江口，遠遠看見一葉扁舟向岸邊駛來，漁人正尋沙岸泊船，他身上的蓑衣在春風中飄動。期待已久的漁人大概回來了吧！詩人喜悅的心情陡然而生。結尾一句，形象生動，調子輕快，神采飛揚，極富神韻，給人特別深刻的印象，凝聚著詩人對漁民的真摯感情。

　　這首詩語言淺近流暢，活潑圓轉。春風動草衣句寫得尤為傳神。正如清人田雯評價張籍詩歌特色時所指出的那樣：名言妙句，側見橫生，淺淡精潔之至。（《古歡堂集》）

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