第一篇:《關于雪的古詩和文章》

元稹(唐)
帝城寒盡臨寒食,駱谷春深未有春。
才見嶺頭云似蓋,已驚巖下雪如塵。
千峰筍石千株玉,萬樹松蘿萬朵銀。
飛鳥不飛猿不動,青驄御史上南秦。
《癸卯歲十二月中作與從弟敬遠》節選
陶淵明(晉)
凄凄歲暮風, 翳翳經日雪。
傾耳無希聲, 在目皓已潔。
春 雪
焦郁(唐)
春雪空蒙簾外斜,霏微半入野人家。
長天遠樹山山白,不辨梅花與柳花。
雪梅 (1)
盧梅坡(南宋)
有梅無雪不精神, 有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪, 與梅并作十分春。
雪梅 (2)
梅雪爭春未肯降,騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。
山中雪后
鄭燮(清)
晨起開門雪滿山,雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花凍,一種清孤不等閑。
《詠雪》節選
吳均(南朝梁)
微風搖庭樹,細雪下簾隙。
縈空如霧轉,凝階似花積。
不見楊柳春,徒見桂枝白。
觀雪
楊萬里(宋)
坐看深來尺許強,偏於薄暮發寒光。
半空舞倦居然嬾,一點風來特地忙。
落盡瓊花天不惜,封它梅蕊玉無香。
倩誰細橪成湯餅,換卻人間煙火腸。
《和田國博喜雪》節選
疇昔月如晝,曉來云暗天。
玉花飛半夜,翠浪舞明年。
雪望
洪升(清)
寒色孤村暮,悲風四野聞。
溪深難受雪,山凍不流云。
鷗鷺飛難辨,沙汀望莫分。
野橋梅幾樹,并是白紛紛。
對雪
高駢(唐)
六出飛花入戶時,坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望,蓋盡人間惡路歧。
夜雪
已訝衾枕冷,復見窗戶明。
夜深知雪重,時聞折竹聲。
春雪
韓愈
新年都未有芳華, 二月初驚見草芽。
白雪卻嫌春色晚, 故穿庭樹作飛花。
詠雪詩
黃庭堅(宋)
連空春雪明如洗,忽憶江清水見沙。
夜聽疏疏還密密,曉看整整復斜斜。
風回共作婆娑舞,天巧能開頃刻花。
正使盡情寒至骨,不妨桃李用年華 。
寒色孤村暮,悲風四野聞。
溪深難受雪,山凍不流云。
鷗鷺飛難辨,沙汀望莫分。
野橋梅幾樹,并是白紛紛。
這首冬雪詩,前四句首先交代時間:冬日的黃昏,地點:孤村;接著,從聽覺方面寫處處風聲急;繼而,采用虛實結合的手法,突出了“溪深”、“山凍”,緊扣一個“雪”字。后四句具體描繪雪景,以沙鷗與鷺鷥難以辨認,“汀”與“洲”不能區分來映襯大雪覆蓋大地的景象,突出“望”之特點。“野橋”兩句寫幾株梅樹枝頭上都是白梅與積雪,令人分不清哪是白梅哪是雪,與唐代詩人岑參的“忽如一夜春風來,干樹萬樹梨花開”(《白雪歌送武判官歸京》)有異曲同工之妙。此詩形象生動,清新別致,可謂詠雪詩中純屬描寫雪景之代表作。唐代詩人高駢的《對雪》:
六出飛花入戶時,坐看青竹變瓊枝。
如今好上高樓望,蓋盡人間惡路歧。
此詩前兩句描寫雪景,運用比喻傳神地描繪了雪沾青枝、使青枝變白的狀態,也暗寫了詩人臨窗觀賞的經過。后兩句抒情,以希冀大雪覆蓋“人間惡路歧”來表達詩人鏟平人間罪惡的心愿。這里,上文的描寫雪景為下文的抒發情感作了鋪墊,而下文的抒情則使上文的寫景有了著落,可以說,情由景起,景為情染。這方面具有代表性的還有唐代詩人王維的《雪中憶李揖》、孟浩然的《赴京途中逢雪》等。
唐代柳宗元的《江雪》:
千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。
此詩便是景中有情,情景“互藏其宅”,水乳交融,“妙合無垠”的。從表面看,這首詩猶如一幅風雪寒江獨釣圖:大雪紛飛,天昏地暗,群山不見鳥飛,眾路斷絕行人,只有一位漁翁披蓑戴笠,駕著一葉扁舟,在寒江獨釣。其實,它創造了“象外之象.景外之景”②,風雪寒江獨釣圖中,分明蘊藉著詩人在政治革新失敗后不屈而又孤獨的情緒。讀之,令人回味無窮,領略到“韻外之致”③,“味外之旨”④。像這樣情景交融的詠雪詩,我們還可以列出不少,如岑參的《白雪歌送武判官歸京》、劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》、張孜的《雪詩》、陸游的《弋陽道中遇大雪》等。
白居易的《夜雪》:
已訝衾枕冷,復見窗戶明。
夜深知雪重,時聞折竹聲。
這首詩,以屋內衾枕不暖、屋外雪壓竹枝來襯托雪之大、雪之寒。如此寫法,較之直說雪大而寒要有韻致得多。岑參的《白雪歌送武判官歸京》中寫雪寒,也采用了這種襯托法,此詩膾炙人口,這里就略而不引了。
至于用比喻來寫雪的詩數量更多,表現上也頗具特色。有用一物作比的,如“忽如一夜春風來,干樹萬樹梨花開”(岑參:《白雪歌送武判官歸京》)與“最愛東山晴后雪,軟紅光里涌銀山”(楊萬里:《雪后晚晴,四山皆青,惟東山全白??》),分別用“梨花”、“銀”比雪,異曲同工。有用兩物作比的,如“縈空加霧轉,凝階似花積”(吳均:《詠雪》),以“霧轉”比漫天飛舞的雪花,“似花積”喻石階上的積雪,兩個比喻,一個著眼于描繪飛雪的動態美,一個則致力于展現積雪的靜態美,動靜結合,貼切生動。也有用數物作比的,如庾信的《郊行值雪》詩:“??雪花開六出,冰珠映九光。還如驅玉馬,暫似獵銀獐??薛君一狐白,唐侯兩骕骦??”前四句以六瓣花比雪花之形狀,以“冰珠”比雪之光澤,以“驅玉馬”、“獵銀獐”比雪之色彩、雪之動態。后兩句以孟嘗君潔白的狐裘、唐成公潔白的良馬比雪之色彩(嚴格說,這是用典)。這一連串的比喻,從不同角度描寫雪,真個是“狀難寫之景,如在目前”⑤的。
詠雪詩用以作比的物,有銀、霧、玉、馬等,而更多的是花,這從上文諸例中可窺見一斑。雖然同是以花喻雪,但詠雪詩卻千姿百態,各呈異彩。
曹雪芹究竟是怎么描寫雪景的?
眼下,一場大雪彌漫了大半個中國,真是“千里冰封,萬里雪飄”。我在品位偉人毛澤東豪邁詩句和寬廣胸懷的同時,不禁想到了《紅樓夢》中的雪景。那么,文學大師曹雪芹是怎么描寫雪景的呢?歸結起來就是:寫而不寫,不寫而寫。關于飲酒賞雪的詩句。
第八回中,寶玉、寶釵初會,正當二人為通靈寶玉和金鎖上面的字“像是一對兒”而彼此發呆時,黛玉悄悄的來了。黛玉的到來,不僅明顯的對寶玉和寶釵單獨相會表現出強烈的醋意,而且還帶來了一場悄無聲息的雪。
曹雪芹對于這場雪沒有做任何描述,但越是這樣,就越給讀者以超大的想象空間。這場突如其來的雪,是曹雪芹推動紅樓夢整個故事情節發展的重要道具,因為它不管是對象征寶玉和寶釵婚姻的“金玉良緣”,還是對象征寶玉和黛玉愛情的“木石前盟”,都濃濃的蒙上了一層悲涼色彩。寶玉、黛玉的愛情悲劇,寶玉、寶釵的婚姻悲劇,以及整個賈府的最后敗落,就此拉開了序幕。黛玉后來的夭亡,寶釵將來的“金簪雪里埋”,以及賈府最后“落了片白茫茫大地真干凈”,無不是這場看似無聲、實際驚天動地的雪所埋下的伏筆。
曹雪芹寫雪,還運用了間接的手法,即通過人物對話來帶出。第五十三回中,烏進孝臘月里來賈府送“年例”時,賈珍嫌他來的晚:“這個老砍頭,今兒才來!”烏進孝解釋道:“今年雪大,外頭都是四五尺深的雪,前日忽一暖一化,路上竟難走的很,耽擱了幾日。走了一個月零兩天。是因日子有限了,怕爺心焦,可不趕著來了。”
烏進孝是賈珍的一個莊頭,除了日常經營莊園外,每年都要給賈府送年例,即使雪再大,路再難走,也必須要趕在年前送到。“四五尺深的雪”,按照清朝的度量衡估算的話,差不多有一米深了,顯然這是曹雪芹的一種故意夸張的描寫手法。這場沒有讓讀者親眼看到的雪,不僅暗示了賈府在經濟上入不敷出、雪上加霜的敗落趨勢,同時也從側面道出了賈府底層被剝削階層,在送年例路上難以言表的艱辛。
曹雪芹直接描寫雪,是在第四十九回和第五十回。“琉璃世界白雪紅梅”中,他描寫了寶玉看到的雪景:“揭起窗屜,從玻璃窗內往外一看,原來不是日光,竟是一夜大雪,下將有一尺多厚,天上仍是搓綿扯絮一般”。接著他還寫寶玉看到妙玉櫳翠庵中的紅梅的畫面:“于是走至山坡之下,順著山腳剛轉過去,已聞得一股寒香拂鼻。回頭一看,恰是妙玉門前櫳翠庵中有十數株紅梅如胭脂一般,映著雪色,分外顯得精神,好不有趣!”
“蘆雪庵爭聯即景詩”中,曹雪芹敘述了大觀園詩社成員即雪景寫詩的場面,記敘了眾人在雪飄之時的閑情雅興——有賞雪的、有嘮嗑兒的、有聯詩的。寫寶玉到櫳翠庵乞來紅梅,眾人圍觀時那段描寫梅花的句子更顯情趣:“原來這一枝梅花只有三尺來高,旁有一枝,縱橫而出,約有二三尺長,其間小枝分歧,或如蟠螭,或如僵蚓,或孤削如筆,或密聚如林,真乃花吐胭脂,香欺蘭蕙。”梅花的清艷從側面烘托了雪天清新冷冽的景致。曹雪芹用兩回篇幅來描寫了雪后的眾人之“閑”,其間穿針引線交代雪的行止。曹雪芹不愧為一大賦閑高手!
在通過寫雪來揭露賈府的悠閑的同時,曹雪芹還不惜筆墨的著重描寫了雪中眾人的穿著打扮:寶玉的狐皮襖子;黛玉的白狐貍里鶴氅;史湘云的大毛黑灰鼠里子大褂子;李紈的青哆羅呢對襟褂子;薛寶釵的洋線鶴氅;迎、探、惜的大紅猩猩氈與羽毛緞斗篷。其中給讀者印象最深的還是寶琴和岫煙。寫寶琴披著一件用“野鴨子頭上的毛作的”金翠輝煌的鳧靨裘,而邢岫煙卻“仍是家常舊衣,并無避雪之衣”,越發顯得“拱肩縮背”。曹雪芹通過寫雪來渲染了人物性格的同時,也顯示了他們的貧富差距。
僅通過寫雪,我們就可以領略道曹雪芹寫作手法的奇妙,這也正是《紅樓夢》能夠成為四大名著,并且被中外讀者愛不釋手的一個重要原因。乾隆年間的戚蓼生曾這樣稱贊曹雪芹的寫作手法:“吾聞絳樹兩歌,一聲在喉,一聲在鼻;黃華二牘,左腕能楷,右腕能草。神乎技也,吾未之見也。今則兩歌而不分乎喉鼻,二牘而無區乎左右,一聲也而兩歌,一手也而二牘,此萬萬不能有之事,不可得之奇,而竟得之《石頭記》一書。嘻!異矣。”我看一點也不錯。
描寫雪景的作文
飄雪
早上還沒起床,抬頭望望窗外,一片銀光!我好興奮,這可是今年第一次下雪呀,于是我連忙起床,趕快吃完飯,背上書包,急急忙忙地跑下樓,去欣賞雪景。
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