郭家城是一個小村莊，和黃土高原上普通的村落并無兩樣。以前的情況不大清楚，以后也未可知。只是這四五年間，一個詩人在其間的一條小徑上走過春夏秋冬，詩篇隨寒來暑往的歲月沉淀下來。詩人仍舊憂郁，但已不絕望了。精神家園里將行坍塌的窯洞被窯掌撐起來了，再住個一二十年不成問題的。

　　于是，詩人記住了這條普通的郭家城的小徑。

　　世間的路萬千條，因某個偶然的歷史事件或人物成名的很多，但那都是符號化了的。路如果有知覺，恐怕也會對這種公共感情過濾過的名分感到厭倦。鮮花會枯萎，掌聲會更迭稀落，史冊也會枯黃腐爛。某一天，戲收場謝幕后，路真的不愿再做道具了。某個風高月黑之夜，路逃逸了，如紅拂夜奔，文君遁蜀，西施泛舟。遠離了膏粱繁華地，富貴錦繡邦，讓原本可以如日中天的名聲如肥皂泡一樣破滅，只為了心中那個最真實的夢，成就一次如花綻放的生命感動，追尋一個夢氤云羲般縹緲的身影。只因為那個裹著青衿的瘦削身影騎在西風瘦馬上，對著如血的殘陽隨口吟哦了幾行詩句，路如去年今日此門中的人面桃花女偶遇崔護，雍容冷艷但深遠死寂的安娜邂逅渥倫斯基，李師師燈火闡珊處，驀然回首逢燕青一樣。她們都下了很大的打賭。不是別的，是生命。理由簡單蒼白到寒冷的地步——什么都可以欺騙她們，她們可以什么都欺騙，只有心中那份惟一的真實的感覺不能欺騙。沒有逃逸的路自然很多，但都被歷史或公共文化風干了。弗拉基米爾路在老式俄羅斯風景油畫中死亡了，香榭麗舍大街被繁文縟節(jié)的古典文學和藝術壓得窒息了，有一天醒來后，面對鏡子里的自己，表情也許會很滑稽和尷尬吧。

　　郭家城的小徑又不知是哪條路中的名媛走失或隱逸后，在歷史的云煙中渡盡劫波，幾經(jīng)轉(zhuǎn)世而來？或者它原本如村野山姑般平靜地守望著日出日落，在“山中無甲子，寒暑不知年”中一直走到今天，既未自覺覺他，又未自渡渡人，只是以一條路的姿態(tài)平靜地，甚至是憨憨地躺到今天？

　　我問路，路不語。于是姑妄自作多情一回。為郭家城的這條小徑，值。

　　信步其間，我成了自己的無冕之王。在生命中晦暗的日子里，在這條小徑上行，或在臨溝的緩坡上平躺小憩，傾聽小草破土的聲音，方明白天地賦予我的軀殼亦是另一種存在，獨立于思想意識之外，按照自己的規(guī)律生長并衰老著。我沒察覺，但小草知道。于是不再奢求太多的東西，包括親情的飽和。人這種獨立的生命個體無可替代，連自己亦無法用一半去解讀和代替另一半。宇宙是孤獨的，才有了個性和生命氣息。至于山桃灼灼，野菊燦燦，蟬吟蟲鳴，無不是象喻符示，鉤畫了了。莫道天書無字，大千世界于荒徑吟草之余已盡收眼底，悉覽于心。何須朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕止乎懸浦，托夢于一枝一葉，沙粒土塊間，則早已神鶩八極，地老天荒。莊生夢蝶倒真成了小氣象，本來無一物，何處染塵埃？初雪過后，落了片白茫茫大地真干凈。

　　又一次漫步于這條小徑時，朝陽初升，孤獨的牧羊人走進了宋元畫卷，只有旱煙鍋里的火星明滅交替。沒穿褲子的瘋女人依舊殷勤地打招呼，過往行人不論理睬否，尖利的從未改變過唱詞的四句秦腔會伴你走上很長一段路。

　　“你把我當成哪一個？我本是大宋天子趙玄郎；軍爺休將我民婦下眼觀，我的父在朝官一品……”