郭家城是一個(gè)小村莊，和黃土高原上普通的村落并無(wú)兩樣。以前的情況不大清楚，以后也未可知。只是這四五年間，一個(gè)詩(shī)人在其間的一條小徑上走過春夏秋冬，詩(shī)篇隨寒來(lái)暑往的歲月沉淀下來(lái)。詩(shī)人仍舊憂郁，但已不絕望了。精神家園里將行坍塌的窯洞被窯掌撐起來(lái)了，再住個(gè)一二十年不成問題的。

　　于是，詩(shī)人記住了這條普通的郭家城的小徑。

　　世間的路萬(wàn)千條，因某個(gè)偶然的歷史事件或人物成名的很多，但那都是符號(hào)化了的。路如果有知覺，恐怕也會(huì)對(duì)這種公共感情過濾過的名分感到厭倦。鮮花會(huì)枯萎，掌聲會(huì)更迭稀落，史冊(cè)也會(huì)枯黃腐爛。某一天，戲收?qǐng)鲋x幕后，路真的不愿再做道具了。某個(gè)風(fēng)高月黑之夜，路逃逸了，如紅拂夜奔，文君遁蜀，西施泛舟。遠(yuǎn)離了膏粱繁華地，富貴錦繡邦，讓原本可以如日中天的名聲如肥皂泡一樣破滅，只為了心中那個(gè)最真實(shí)的夢(mèng)，成就一次如花綻放的生命感動(dòng)，追尋一個(gè)夢(mèng)氤云羲般縹緲的身影。只因?yàn)槟莻€(gè)裹著青衿的瘦削身影騎在西風(fēng)瘦馬上，對(duì)著如血的殘陽(yáng)隨口吟哦了幾行詩(shī)句，路如去年今日此門中的人面桃花女偶遇崔護(hù)，雍容冷艷但深遠(yuǎn)死寂的安娜邂逅渥倫斯基，李師師燈火闡珊處，驀然回首逢燕青一樣。她們都下了很大的打賭。不是別的，是生命。理由簡(jiǎn)單蒼白到寒冷的地步——什么都可以欺騙她們，她們可以什么都欺騙，只有心中那份惟一的真實(shí)的感覺不能欺騙。沒有逃逸的路自然很多，但都被歷史或公共文化風(fēng)干了。弗拉基米爾路在老式俄羅斯風(fēng)景油畫中死亡了，香榭麗舍大街被繁文縟節(jié)的古典文學(xué)和藝術(shù)壓得窒息了，有一天醒來(lái)后，面對(duì)鏡子里的自己，表情也許會(huì)很滑稽和尷尬吧。

　　郭家城的小徑又不知是哪條路中的名媛走失或隱逸后，在歷史的云煙中渡盡劫波，幾經(jīng)轉(zhuǎn)世而來(lái)？或者它原本如村野山姑般平靜地守望著日出日落，在“山中無(wú)甲子，寒暑不知年”中一直走到今天，既未自覺覺他，又未自渡渡人，只是以一條路的姿態(tài)平靜地，甚至是憨憨地躺到今天？

　　我問路，路不語(yǔ)。于是姑妄自作多情一回。為郭家城的這條小徑，值。

　　信步其間，我成了自己的無(wú)冕之王。在生命中晦暗的日子里，在這條小徑上行，或在臨溝的緩坡上平躺小憩，傾聽小草破土的聲音，方明白天地賦予我的軀殼亦是另一種存在，獨(dú)立于思想意識(shí)之外，按照自己的規(guī)律生長(zhǎng)并衰老著。我沒察覺，但小草知道。于是不再奢求太多的東西，包括親情的飽和。人這種獨(dú)立的生命個(gè)體無(wú)可替代，連自己亦無(wú)法用一半去解讀和代替另一半。宇宙是孤獨(dú)的，才有了個(gè)性和生命氣息。至于山桃灼灼，野菊燦燦，蟬吟蟲鳴，無(wú)不是象喻符示，鉤畫了了。莫道天書無(wú)字，大千世界于荒徑吟草之余已盡收眼底，悉覽于心。何須朝發(fā)軔于蒼梧兮，夕止乎懸浦，托夢(mèng)于一枝一葉，沙粒土塊間，則早已神鶩八極，地老天荒。莊生夢(mèng)蝶倒真成了小氣象，本來(lái)無(wú)一物，何處染塵埃？初雪過后，落了片白茫茫大地真干凈。

　　又一次漫步于這條小徑時(shí)，朝陽(yáng)初升，孤獨(dú)的牧羊人走進(jìn)了宋元畫卷，只有旱煙鍋里的火星明滅交替。沒穿褲子的瘋女人依舊殷勤地打招呼，過往行人不論理睬否，尖利的從未改變過唱詞的四句秦腔會(huì)伴你走上很長(zhǎng)一段路。

　　“你把我當(dāng)成哪一個(gè)？我本是大宋天子趙玄郎；軍爺休將我民婦下眼觀，我的父在朝官一品……”