忽然閃過這么一個念頭，執筆，寫流年！那便寫寫吧！

　　似乎是心中長期所想，忽然迸發于腦海間，說來令人莞爾一笑！

　　身邊是一本關于執筆流變的考證書，書中匯聚了大量不同時期的執筆圖片，執筆法主要包括：二指單鉤執筆、握管式執筆、三指單鉤執筆、三指雙鉤執筆、四指雙鉤執筆，最后是五指執筆法。整個執筆的演變，逐漸的從原先簡單變為復雜。五指執筆也就是今天常見的執筆法。對于執筆方法，錢振煌在《書山名作》當中提到：“大抵古人執筆只求其便，今人執筆只求其難，吾不能不傷今人之愚矣。”此言針砭時弊，直指四指與五指執筆法是將簡易與簡便的東西變得繁難與復雜的做法，令人憤懣與悲哀。頗有幾分“哀其不幸，怒其不爭”之意，比起杜牧所說的“秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鑒之，亦使后人復哀后人也”又別是一番氣象了。看來，前人因事而發其論的風尚一直都得以延續。

　　書中依據歷代書畫中人物的執筆形象進行考證，可謂客觀，不乏精辟的引論又適時發出議論，得出看似平常卻發人深省的結論，令人折服。

　　毛筆，作為長期以來人們的書寫工具，可以說早已成為了人們精神的延伸體。

　　至于，通過毛筆之上的書法藝術影響之深遠，人所共知，亦不必另作深論！

　　單就執筆而言，但凡有過書法實踐的，必然有過關于如執筆的困擾，多數人都有過初學只覺其難，隨之畏難而退，隨之出現初學者眾而能持之以恒者少的情況。因為如此，常常忽略實踐出真知的道理，執著于執筆的方式，卻忘了最基本的道理：怎樣可以寫的很舒服就怎樣寫。若有問題，大可以在實踐中不斷分析與調整。為此，在書法學習中也常常與身邊的書友進行交流，常難得其所以然。于是也不再追究，而是把整個精神放在了如何才能寫的像是臨本上的字。反而感到輕松而自然，與最初糾結于如何執筆的感受大是不同，這時感到的是豁然開朗了許多。與其一直不停的糾結于形式，不如實干一番，看效果如何，好就接著使用這樣的感覺，不好就慢慢地調整，總是可以找到適合自己感覺的方式。至于說，執筆繁難還是執筆簡便，卻不是問題的重點。人生而不同，在處事的方式上自然會有所不同，至于說使用怎樣的方式一定是好的法子確是極不明智！

　　執筆，可以寫下流年的悲歡。而我卻愿意堅持追求書寫的快感，書就一段不悔的流年，過一段自己愿意接受的生命旅程。也許不知道未來會怎樣，但我將盡我所能，過一種舒適、自然的生活，不囿于凡塵的道理，不拘于世俗的說辭。讓流年的悲歡躍然于紙上，也讓生命多出一段濃密重彩。