在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中，散文指與詩(shī)歌、小說(shuō)、戲劇并行的一種文學(xué)體裁。這是狹義上的散文。

　　一本書(shū)的故事

　　幾天前，我決定把我早已寫(xiě)完的一部小說(shuō)，投送給一家網(wǎng)站，我想來(lái)想去， 把它發(fā)給了短文學(xué)網(wǎng)，此時(shí)，這部書(shū)正以全書(shū)的形式安放在短文學(xué)網(wǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)欄目名為都市重生的網(wǎng)格里，書(shū)名為《十里界》。我之所以選擇短文學(xué)網(wǎng)，就是看中了它的文學(xué)性，也就說(shuō)，我把我的這部書(shū)，當(dāng)做了我的一首長(zhǎng)詩(shī)，一篇長(zhǎng)篇散文。發(fā)完這部書(shū)后，心中有了一種安慰感，然而隨之而來(lái)的，卻是一種悵惘和茫然：當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，熱門(mén)的是寫(xiě)鬼寫(xiě)妖，寫(xiě)虛寫(xiě)幻，寫(xiě)玄寫(xiě)怪，寫(xiě)武打廝殺，寫(xiě)恩怨情仇，而這種描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的書(shū)，有人讀嗎?然而，很快我就有了自己的結(jié)論：一本書(shū)，寫(xiě)出來(lái)就好，正如一幅畫(huà)，它的價(jià)值在于可收藏，哪怕僅僅是一個(gè)人的收藏。

　　幾十年前，我和我的幾個(gè)同班同學(xué)，作為知青落戶(hù)到一個(gè)雖不遙遠(yuǎn)卻十分荒涼的鄉(xiāng)村，我簡(jiǎn)單的行囊里，夾裹著紙張發(fā)黃包著厚厚書(shū)皮的兩本書(shū)，這是兩本當(dāng)時(shí)被嚴(yán)格禁止在社會(huì)上流行，卻因被積壓和遺忘在家中的一個(gè)破箱子里而得以保留下來(lái)的外國(guó)小說(shuō)。我是把它作為一種精神食糧而帶到一個(gè)新的地方的，以便在精神饑餓的時(shí)候可以吃。一個(gè)人在感到孤獨(dú)和困苦的時(shí)候，難免產(chǎn)生這樣的饑餓。

　　一次，幾個(gè)知青晚飯后，在村外河邊的一條灑滿夕陽(yáng)殘輝的小路上漫步，茫然地議論著人生與未來(lái)，不知道為什么，我突然說(shuō)：“如果我將來(lái)不能回城，就寫(xiě)一本小說(shuō)!”我想，我是受了丁玲的“一本書(shū)主義”的影響。我在那個(gè)時(shí)候就知道了她的這個(gè)“主義”，她為此受到了批判。

　　寫(xiě)書(shū)的的想法是浪漫的，書(shū)不是人人都可以寫(xiě)的，事實(shí)上，在以后的人生過(guò)程中，我從來(lái)沒(méi)有想過(guò)要寫(xiě)什么書(shū)。隨著生活感受的累積，隨著命運(yùn)曲線的加重，隨精神與肉體的一起成熟，我忽然意識(shí)到，我們每一個(gè)人，都在寫(xiě)一本書(shū)，而這本書(shū)的內(nèi)容不僅僅是關(guān)于自己的。有人把它記錄下來(lái)了，有人沒(méi)有作記錄，而由別人來(lái)記錄，而更多的則是被遺忘了，被湮沒(méi)了……

　　在我的人生過(guò)程中，經(jīng)歷了兩個(gè)不同的時(shí)代，即計(jì)劃經(jīng)濟(jì)和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代。這是兩個(gè)完全不同的社會(huì)板塊，也是一種巨大而激烈歷史變革，猶如一塊陸地沉入了海洋，或者從海洋中突起一塊陸地。在兩塊不同社會(huì)板塊的碰撞下，人的人生與命運(yùn)有著太多的起伏迭蕩，有著太多的輾轉(zhuǎn)坎坷，有著太多的喜怒哀樂(lè)，也有著太多的感嘆與思索——于是我蒙生了很早以前就曾蒙生過(guò)但后來(lái)被扼制住的寫(xiě)一本小說(shuō)的想法。寫(xiě)小說(shuō)，是一種創(chuàng)作，也是一種記錄，它可以記錄一個(gè)時(shí)代腳步的聲響，它可以記錄一個(gè)時(shí)代的歷史風(fēng)貌，它可以記錄一個(gè)人和許多人命運(yùn)中的盛衰榮辱，悲歡離合，……當(dāng)然，作為一部小說(shuō)，也要虛構(gòu)一些東西，需要故事，需要故事的迭蕩與流轉(zhuǎn)。

　　小說(shuō)中的主人公蘇佩蘭，是虛構(gòu)的，同時(shí)也是真實(shí)的。他是我創(chuàng)造的出來(lái)的一個(gè)人物，也是我從現(xiàn)實(shí)生活中請(qǐng)到小說(shuō)里的人物，也就是說(shuō)，他是我“特約”的一個(gè)人物，我把他約到這部書(shū)中，是叫他完成一個(gè)使命：他作為一根引線，去穿連起很多真實(shí)但卻是松散零亂的生活碎片，這些碎片散落在生活的各個(gè)角落里。我又叫他充當(dāng)一個(gè)樞紐，去連接和開(kāi)啟社會(huì)的不同層面，不同視角。因此，我叫他成為具有一定經(jīng)歷和背景的企業(yè)界高層人士，這樣，他的面孔可以朝想社會(huì)的各個(gè)方面，我們需要借助的，是他的一雙眼睛。

　　小說(shuō)的前部分，也就是第一卷，是一個(gè)很長(zhǎng)很長(zhǎng)的鋪墊部分，這種做法，在藝術(shù)上似乎并不可取，但在本書(shū)中是十分必要的，因?yàn)槭锝邕@個(gè)地方，有它的環(huán)境和背景的特殊性，這種特殊性決定了小說(shuō)的基本色調(diào)和故事走向，也決定了小說(shuō)前后兩部鮮明而強(qiáng)烈的對(duì)照，而這，正是我所追求的。如果有人不小心，走進(jìn)了這部小說(shuō)，那么我要對(duì)他說(shuō)，這部小說(shuō)，寫(xiě)的不僅僅是故事，它是一首長(zhǎng)詩(shī)，它是一篇長(zhǎng)篇散文，它也是一幅畫(huà)卷，當(dāng)然，是關(guān)于社會(huì)和人生的……

　　這部小說(shuō)就在短文學(xué)網(wǎng)長(zhǎng)篇小說(shuō)項(xiàng)都市重生欄目里，如果你有興趣，請(qǐng)打開(kāi)它——