作為散文的一類，抒情散文有其特定的文體特征、寫作特點(diǎn)和鑒賞技巧。

一、抒情散文的文體特征——情景交融，形散神聚

　　抒情散文以抒發(fā)主觀情感為寫作出發(fā)點(diǎn)，因此文中之景往往是情感的外化物。換句話說(shuō)，就是抒情散文中的寫景是為達(dá)到抒情的目的。譬如，同樣是秋色，在命運(yùn)多舛的郁達(dá)夫眼中就是“清、靜、悲涼”的，而在善于對(duì)生命和生存作詩(shī)性闡釋的臺(tái)灣女作家張曉風(fēng)眼中則是“堅(jiān)硬而明亮的金屬季”。由此可見(jiàn)，誠(chéng)如古人所言——“以我之眼觀萬(wàn)物，萬(wàn)物皆著我之色彩”，抒情散文最見(jiàn)作者的性靈。

　　抒情散文所選之景往往不局限于一時(shí)一地。比如，《荷塘月色》中朱自清就由眼前的荷塘聯(lián)想到六朝時(shí)江南采蓮的情景，并引用梁元帝《采蓮賦》和《西洲曲》作了印證;《故都的秋》中則有陶然亭的蘆花、潭柘寺的鐘聲，甚至還有南國(guó)普陀山的涼霧和荔枝灣的殘荷等。這些描寫時(shí)間跨度大，空間轉(zhuǎn)化快，景物意象多，表面上看似乎很散很亂，但實(shí)際上卻排列得非常有序，被一根貫穿全文的感情之線連接著：《荷塘月色》中的這根感情之線是“這幾天心里頗不寧?kù)o”;《故都的秋》中的這根感情之線是“北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼”。值得注意的是，抒情散文中這些體現(xiàn)感情線索的句子往往就是文章的文眼，抓住它們閱讀鑒賞文章可以收到綱舉目張之效。

二、抒情散文的鑒賞思路——鑒賞手法，緣景明情

　　抒情散文往往按照時(shí)間或空間順序運(yùn)用聯(lián)想或想象對(duì)景物進(jìn)行生動(dòng)描繪。這樣做不但可以交代背景，渲染氣氛，而且還可以烘托人物的思想感情，更好地表現(xiàn)文章主題。所以，閱讀鑒賞抒情散文一定要先了解文章的寫景方法。比如，朱自清的《荷塘月色》就充分體現(xiàn)了抒情散文寫景手法的多樣化：直接描寫田田的葉子、零星的白花、縷縷的清香、脈脈的流水;由遠(yuǎn)而近，由上而下，由靜而動(dòng)，全方位地描繪荷花的形、味、色、聲，動(dòng)靜相宜，虛實(shí)相生，層次井然，豐富而不凌亂，很好地豐富了文章的內(nèi)容;月光難以描摹，就以“霧”“樹影”間接烘托。

　　閱讀鑒賞抒情散文，還要發(fā)揮聯(lián)想，展開(kāi)想象，將自己置身于作者描繪的情境中，感受景外之情和言外之意。比如，何其芳《雨前》中的那只遠(yuǎn)來(lái)的鷹就是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿且渴望投身火熱生活的象征物。劉勰在《文心雕龍》中說(shuō)：“夫綴文者情動(dòng)而辭發(fā)，觀文者披文以入情，沿波討源，如是必顯。”其揭示的正是這種緣景明情的抒情散文鑒賞方法。