拍春
梁孟偉
春，可思，可慕；可盼，可懷；可挽，可送；也可拍，可藏。手機拍攝，一一珍藏，隨時欣賞。
誰是春光的化身？當然非春花莫屬。春花是拍攝的主題，也是珍藏的內容。你看，點開手機的圖庫，有春雨如織、綠草如茵、繁花似錦，有百鳥鳴春、千枝吐翠、萬紫千紅，有含苞欲放、花枝招展 、爭奇斗艷，真可謂滿機春花、滿眼春光、滿屏春色。
三九嚴寒，大地還千里冰封萬里雪飄，但見山腳嶺上，墻角屋后，數枝梅花，悄然綻放，氤氳著馥郁的暗香，透露著春天的消息。這時你會情不自禁地停下腳步，揣著敬意，懷著欣喜，拿出包中的手機，咔嚓咔嚓地剪取這最初的春色。梅花紅的艷若桃李，燦如云霞；粉的如描似畫，柔情似水；白的冰肌玉骨，清白脫俗。她們或仰，或傾，或倚，或舞；或思，或語，或笑，或泣；或倚戲冬風，或笑傲冰雪，或昂首遠眺，或低頭沉思，姹紫嫣紅，千姿百態。拍攝梅花，時間最好月上梅梢，或者霜晨熹微，抑或雪飄時節；地點最好驛外橋邊，或者崖掛冰凌，抑或孤村墻角；陪襯最好虬枝鐵桿，因梅枝會與梅花形成強烈對比，枝花相映會讓梅花更見風骨；背景最好有雪、雨、風、霧，特別是雪中更有“風蕩梅花，舞玉翻銀”的意境，和梅花傲雪凌霜的堅毅形象。
如果說梅花鋼枝鐵柯，疏影橫斜，那么玉蘭就皮膚光滑，高大挺拔。它盈潤飽滿，瑩潔清麗，朵朵向上，瓣瓣團結，似用瑩雪浸過，用玉石雕就。她們有的燃燒似燭，搖動似鈴，吹奏似號；有的棲息似鴿，展翅似蝶，含苞似荷。毫不濃郁，決不嬌艷，青純悠遠，典雅圣潔。像一段旋律，一首名曲，回蕩在春光中，綻放在春天里。她的香味淡淡的，清清的，幽幽的，裊裊娜娜，若有還無，仿佛一位江南女子，白色或紫色的旗袍包裹著無比的窈窕，也包含著無窮的寂寞？細碎的步子踏來了多少遐想，也踏碎了多少風情？歷代文人墨客對玉蘭歌之贊之，心向往之：“綽約新妝玉有輝，素蛾千隊雪成圍”；“霓裳片片晚新妝，束束婷婷玉堂春”；“韻友自知人意好，隔簾清看白霓裳”；“深谷名花何處移，森森王樹媚清漪”等。拍攝白玉蘭，最好選擇植物和云彩作為深色背景，這樣就會有一種天然去雕飾的美感；逆光能勾畫出花朵的輪廓，表現出花瓣的質感；構圖選擇幾朵即可，“疏影橫斜千萬朵，會心只須二三枝。”還可拍含苞欲放的花蕾、剛剛萌發的新葉，有的剛開的花朵頂著一個褐色苞片，酷似一只只枝頭鳴叫的小鳥，這樣拍出的照片更富詩情畫意。
與玉蘭的俏立枝頭不同，茶花則深藏綠葉之中。那含苞欲放的花骨朵，像是一個強忍著的笑容，有一天終于忍俊不禁，大聲地笑了出來，把各色花瓣向著春天噴灑。歡笑的茶花肥碩、富態，重瓣、純粹，即使只開一朵，也如此艷麗、鮮明，紅的像一盞盞燈籠，一個個火球；黃的如初升的朝陽，剛開的葵花；白的像藍天的云朵，碧空的星星；紫的則如麗日下冰清玉潔的千尺深潭，又如帶著晨露晶瑩剔透的紫色葡萄。茶花花期長，櫛風沐雨，傲霜斗雪，有梅花的品質；花色艷，花團錦簇，璀璨奪目，有牡丹的豐姿；花色純，重重花瓣，毫無雜色，是花中的癡女。山茶花的底部能分泌出花蜜，以這種花蜜為主食的鳥叫“山茶鳥”，以這種花蜜為主食的蜜叫茶花蜜，以這種山茶果榨取的油叫山茶油。古代女子用山茶油美容美發，她們的臉上肯定充滿著茶花的美麗，身上肯定散發著茶花的芬芳！
櫻花不像梅花那樣孤獨，玉蘭那樣含蓄，茶花那樣純粹，而是開得蓊郁，熱烈。櫻花的色、香雖然很淡，一旦盛開，則較桃花更艷，較梅花更醇。櫻花如雪，卻比雪還要美麗；櫻花似云，卻比云還要純潔。它像漫天的繁星，滿山的露珠；像燃燒的火焰，七彩的云霓。櫻花樹下的你會像一個迷路的小孩，茫然不知所措，沉醉不知歸路，不知拍攝那一枝，捕捉那一朵，只覺得是沉浮于斑斕的大海，置身于旋舞的彩霞，被它裹挾，被它吞沒；讓你沉淪，讓你窒息。甚至讓你融化，何方可化身千億，一樹櫻花一放翁。
而海棠既有櫻花那般熱烈，又有茶花那種嬌艷。“其花甚豐，其葉甚茂，其枝甚柔，望之綽如處女。”被譽為“花中神仙”。海棠花姿瀟灑，花開似錦，“枝間深綠一重重，小蕾深藏一點紅。”似少女掩面， 嬌艷而淡雅，嫵媚不妖嬈； 綽約又羞澀，靦腆而含情，集梅、柳優點于一身。海棠分貼梗、垂絲、西府、木瓜“四品”，我覺得最美的還數垂絲和西府：垂絲海棠花瓣叢密而色嬌艷，花色如胭脂而稍帶粉白，迎風輕蕩，色韻美絕，群怡倒懸，在綠葉間時隱時現，宛如少女掩面，依依如有意，脈脈不得語。西府海棠花未開時，花蕾紅色，似胭脂點點，開后則變粉紅，有如曉天明霞，花型較大，姿態瀟灑，落落大方，光彩照人，不同凡響。我久久徘徊在海棠花下，這時春風吹拂，柔蔓迎風，細雨綿綿，垂英裊裊，似乎聽到了它的曼妙花語。我自己也仿佛變成了一朵海棠花，向朝陽微笑，向落霞點頭；任春風輕拂，受春雨洗禮。
拍攝春花，收獲春色，早晚各異，晴雨不同。朝花似剛出浴的美人，新出水的芙蓉，發梢上還沾著晶瑩的露珠，臉頰上則映著朝霞的胭脂。茶花紅得像朵燃燒的火焰，玉蘭白得像支照天的蠟燭，櫻花鬧得像片璀璨的云霞，梅花艷得像道晴空的霹靂，而海棠麗得像個美艷的少婦。她們在朝陽的深情一瞥之下，都欣欣然地睜開善睞的美眸；在朝陽的深情一擁之中，都陶陶然地綻放傾城的笑靨。此時拍攝春花，最好找準一個陪襯，如剪取一截金柳，襯上一片綠葉，舀取一勺春水，裁下一方藍天，滾動一顆露珠，襯上一張笑臉，正經而不乏靈動，嚴肅又充滿詼諧。如果再和之鳥兒嘰嘰喳喳的歌聲，就是一幅美麗的晨圖，一首美妙的晨曲。
暮花或夜花，由于光線的緣故，是最難拍攝的。即使有晚霞的洇染，明月的朗照，燈光的折射，春花也仿佛是一個籠著輕紗的綺夢，隔著薄霧的美人，最讓人怦然心動。難怪會引起那么多詩人的愛憐：“獨坐黃昏誰是伴？紫薇花對紫微郎。”這是白居易身旁的《紫薇花》；“落花寂寂黃昏雨，深院無人獨倚門。”這是韋莊眼中的落花；更有李清照的“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，林逋的.“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，蘇軾的“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”。但我覺得寫得最美的還數朱自清，他的月下荷花，如明珠、星星、美人、輕夢，更奇的是把花香比喻成“遠處高樓上渺茫的歌聲”。一次我深夜去拍海棠，花前華燈璀璨，花后夜色空蒙。仿佛一位舞女，臺前的繁華，臺下的寂寞。鏡頭中一朵朵、一枝枝、一樹樹海棠，像熟睡的嬰兒、像粉紅的輕夢、更像纏綿的歌聲。我徘徊樹下，沉吟花海，久久不忍離去。
我更喜歡拍攝的還是雨中春花。因為花有雨的輕吻，才會更加嬌艷；有風的輕撫，才會更見豐姿。“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。”講的就是這個道理。在綿綿春雨中，紅梅花靜靜地怒放著，仿佛與春雨進行著一場圓舞；山茶花默默的盛開著，仿佛給春雨涂上了一層胭脂；玉蘭花悄悄地挺立著，仿佛為春雨來歸點起了紅燭；海棠花輕輕地顫動著，仿佛是嫁給春雨之前的哭泣。每點春雨對花衣的襲擊，對花朵的敲打，花便向下傾斜著，顫抖著；每陣春風對春花的撫摸，對春花的漫卷，花便搖曳著，曼舞著。不管風一陣陣地襲來，花兒一次次地偃伏，又挺立；不管雨一次次的砸下，花兒一次次地搖曳，又抖擻。那些看似纖弱的花枝，竟然沒有一枝折斷；那些看似嬌嫩的花朵，竟然沒有一片隕落。雨停后，花瓣上的水珠映射出紅光，好像要把潔白的云朵染成彩虹；花朵上的水珠閃爍著晶瑩，好像要把整個世界都洗干凈。
但風流總被風吹去，花開自有花落時。花卉的觀賞和拍攝，通常都選擇含苞欲放的、初開盛開的，卻沒有人會去拍攝凋謝的花。落花在古詩中，也多是傷心的題材：“落花不語空辭樹，流水無情自入池。”“驚飛遠映碧山去，一樹梨花落晚風。”“雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。”“落花人獨立，微雨燕雙飛。”但凋謝的花就像人到老年，他雖然失去了美麗的青春，卻賦予別樣的滄桑風采，給人獨特的蒼涼之美。譬如櫻花的凋謝，她像雪一樣，紛紛揚揚，飛舞飄落，伏于傘面，棲于腳邊；落于肩頭，沉于湖畔。惜花常怕花開早，何況落紅無數。那些在春水中漂流的櫻花，漸漸被污淖陷渠溝。雖“世間本無林黛玉，何處尋覓葬花人”，但“落紅不是無情物，化作春泥更無化”。只是這樣的主題最好用詩文詮釋，而很難以畫面表達。
一天早晨，我一邊走著去上班，一邊拍攝著滿眼的春花，欣賞著滿目的春色。經過一個小型廣場，廣場用青磚鋪就。由于昨晚一夜春雨，磚地有些濕滑。這時一位瘸腿的老人準備走過廣場，一踏上青磚不由得一個趔趄。我正想走過去施以援手，只見一位姑娘飛跑上來，由于地上實在太滑，她重重地摔了一跤，引得旁人“啊”地一聲驚呼。但這位姑娘顧不得滿身的污垢，很快起身扶著那位瘸腿老人，一步一步地走過廣場。這時我頻頻按下了手機，捕捉到這個珍貴的鏡頭。我抬眼看著滿目的春花，滿眼的春色，覺得眼前的這位姑娘，是春花中最美麗的一朵；眼前的情景，是春色中最美麗的一幕。
這樣的春花，春色，連同大自然的春景，春光，值得在手機，在心中，永遠地珍藏！
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