每周一次例行的戶外暴走。近二十公里的路，來回走了一冬，進了三月，有了些變化。變化來自路邊的田間。一排排果樹，還是灰頭土腦的沒有半絲綠意；陽光下的土地，還是一副漠漠的灰褐色，但，真的有了變化——凍了一冬的支楞著的枝條，捂了一冬的僵硬的土地，軟了。是實物的變化，還是視覺上的變化？枝丫間（藥習慣稱丫丫）的《癢》，讓藥豁然——萬物總是先于人的感知，在變化。若有若無軟了觸角的微風；悠悠蕩著的幾片浮云；枝條間，日漸飽滿的孕蕾……春天，已露聲色。而恰是這暫露頭角的聲色，被丫丫纖手一指，藥便有了領悟，有了心有靈犀的會心一笑。

　　丫丫文字一向是溫軟的、柔情的、粘膩的。文字可以脫離開作者獨立存在？藥覺得那幾乎不可能。我們來看，丫丫筆觸間流動的那景那物那人那事，所散發出的“癢”，是一玫葉芽，一樹桃花，是樹枝的耳朵，是母親滿滿一懷的親……于是，由景及物、由物及人，丫丫以“癢”為題所做的情感調動，讓她二月的春天聲色，粘膩暖陽，直抵藥心窩最最柔軟處。“含苞欲放的蓓蕾在枝頭的攢動，讓春天從頭癢到腳。”一個“癢”字，精妙、傳神，一陣酥軟，藥癡了眼、迷了心。只有對生活細致入微、充滿溫情的觀察體悟，才能激活視覺、感官的超能力，才能生發靈動得如同露珠般晶瑩剔透的文字。

　　結構呢？對文字一向隨了心性、“走”哪兒算哪兒的藥，這次也對文本結構這樣的“硬件”有了著意的注目。丫丫這些癢得讓人酥了骨架的影像何以依附？要做如何的編排才能引領讀者，與她一同入境入心地癢到目光粘膩、心懷春光？對自然存在感性得“一塌糊涂”的丫丫，顯然，在文本結構的處理上，及時地終止了感性，玉指一點，你在這兒、他在那兒……便有了由花說樹、由他及己的層次。層次，必須的。否則，我們會在粘膩的溫軟中，迷路，會生生地壞了一春好聲色。

　　“碧綠的葉子，（是）長在枝梗上的耳朵。它們聽到來自四面八方的`聲音：蟲鳴織網，日夜不息；風把一朵夜來香的影子貼上墻，墻便滴溜起黑色的眼珠……”葉芽兒，這枝梗的耳朵。聽到了風聲，聽到了蟲鳴，聽到了鳥語……那么，我們的耳朵呢？我們是誰的耳朵？于是，我們的母親來了。于是我們張開了耳朵，聽母親細碎的腳步，聽母親絮叨的家常，聽母親來自胸腔的輕嘆，聽寂在母親眼睛里的落寞……小時候，那玫如嫩嫩的葉兒般的、附在母親這棵大樹上的耳朵，什么時候，閉塞、淡漠了對母親的聆聽？直到丫丫“懺悔”般的心動，牽動了我們。

　　“在每一天有限相處的時間里，我沒想到要用親情將母親包圍。我把自己種植在電腦這方土地上，千年老樹一般根深蒂固。”多么熟悉的場景，多么理直氣壯的各自為陣。突然軟了下來，藥一悸、一動，對母親已吝嗇了多年的眼淚，此刻，溫溫地濕了心、濕了眼簾。真的是，在不經意間，我們長大、父母變小。他們對我們的小心翼翼，讓我們經常錯覺，我們真的已經足夠強大、足夠強勢，不再需要父母的懷抱，不再需要父母的掛念和追隨的目光。于是，父母如凋零的花，入土為泥，緘愛于懷，落寞地活在往事中。“時間在此刻向我裂開了一條縫隙，讓我得以窺見自己對母親到底有多疏忽。”不過是回家陪父母吃頓晚飯。不過是放棄一兩次游玩。不過是有事沒事回家遛遛。多么簡單的事，藥卻覺得什么時候“回家”已成為一種刻意的計劃，而不再是心的自然牽引。這其間的變化……滄海桑田么？附在母親身上的耳朵，居然早已失聰。并不難的面對面，被毫無溫度的電話號碼替代。母親眼里盛開的絢爛，藥已忽略了很長時間。還深刻地記得去年陪伴母親做的旅行。面對美景，面對朝夕相處，面對陌生的世界，母親是欣喜的，母親是小心翼翼的，母親是惶恐的。手牽了手，經常的感覺是，母親已是孩子，需要藥隨時牽著，才不至于走失。“我和我丫頭在一起旅游呢。”時不時地，母親自豪地向朋友的炫耀，讓藥當時覺得有些夸張，但，今天，回放中，藥知道，與女兒在一起，是母親的春天，是母親的花季。于是，藥愿意沉于十字繡，與母親同坐于明艷的陽光中，彩線飛舞，有一句沒一句地說著一些無關原則、無需記住的話兒。于是，小時候蜷縮在母親懷抱的嬌昵又來。我們的懷抱呢？長大的我們，貌似可以成為母親投靠的懷抱，卻實質上，這個懷抱，遠遠不及母親懷抱十分之一的溫熱和安全。

　　除了母親，還有誰讓我們如此心醉神迷、氣定神閑？丫丫說：以這一個字，愛/作抵押/指引我們回家。藥說：驚堂木起落間，注定我在你的世界，終生服役。夫妻間，正統說，是相親相愛、相隨相伴。戲謔說，是逃也無處可逃的畫地為牢。其實，夫妻之間，當愛的激情化作平淡的流年，有多少情感，會是永不凋謝的花朵？你們咋樣好嘛？這個問題來得突然，突然到我們很難在極短的時間里，說出彼此的“好”。但實際上，“好”早已絲絲縷縷地融入一個動作，一個眼神，一個會心一笑。

　　情感。是我們傾聽世界、傾聽愛情的耳朵。一直感慨、一直感動、一直感恩，造物者讓藥“投胎”為擁有情感的人類。

　　丫丫為我們帶來春天，帶來一樹桃花，帶來密密匝匝、綿綿軟軟的母女情懷……誰說只有小說才能編織出入絲入扣、跌宕起伏的精當文字？藥更為附著于散文紀實姿態本身的精妙，深度感動。具體到丫丫作品，具體到《癢》，多重影像、多重粘膩，藥并不覺得繁復冗余，而是心甘情愿、越陷越深地沉溺。

　　《癢》，用心用情、傾聽傾訴，成就曼妙靈動的超視聽、超感官文字。

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