雖然自己不曾從事過田園耕作，但絕非不稼不穡之人。一連多日地綿綿細雨，致使棗兒裂、棉桃毀，內心很是悲憫，但依然難以掩飾對雨的喜愛，在這靈動的日子里充滿莫名雀躍亢奮。
細雨霏霏的黃昏，曖昧的陰郁氣息在無盡蔓延，點點燈光陸續綻放，透過濕漉漉的泊油路折射出鬼魅的幽光。我悠閑而緩慢地前行著，任肌膚感受著冰涼雨滴擊打后的戰栗，時而仰望烏云疊嶂的蒼穹，用難抑的微笑回饋這美好的季節。這無疑在疾行的人流中顯得有些另類，好在夜幕急速展開，彼此間宛若隔紗探物，如此想來，不免愈發地悠哉樂哉。
雨中的北海公園尤顯清曠。
此園名為北海，但我更愿稱其水為“湖”，感覺“海”應有壯闊深邃的`氣勢，而“湖”則優雅含蓄的多，如同旖旎的詞句，給人以無限溫柔的遐想。湖面設計極象一個逗號，倒似乎蘊含休憩場所之意，窄細的逗號尾部上跨一座白玉石橋，登高極望，頗似兩儀太極。
環湖岸兩道閃爍的霓虹，如同憑空懸起的赤煉，接踵而至的雨豆拋灑湖面，絲絲縷縷，使湖面上空彌漫著裊裊薄霧。岸邊垂柳依依，在路燈熾光的映照下，愈發翠碧。遠處山頂寒亭孤聳，與湖中倒影相映成輝，近旁跨湖月半白色石橋與倒影相連為中秋之圓。偶有微風拂過，雨弦斜注，柳綿輕擺，雨霧消弭，耳畔聽聞雨吻花草的窸窣竊語，高低緩急，錯落有致。此情此景，如夢似幻，使得足下行走后濺起的水漣，都有種慵懶的舒適感。
夜雨朦朧，依稀可見李之儀道風仙骨般捻髯獨哦。關于他出生地的隸屬問題多有爭議，其實大可不必，千昔古人，借的不過是他一縷詞韻，哪里將此傳承，便自可擔當其族鄉之美譽，否則，到白白落了個不及先人的嘲諷。如此曼妙美景配以他清麗委婉詞作也算相宜。
他的詞在當朝且富盛名的，一首《卜算子》，隨滔滔江水流傳。我獨愛那句“只愿君心似我心”幾多懇切，幾多無奈，細細想來，君我同心，何其難也。始時，詞多為閑耍而作，登不得雅室，直至南、北宋，方風靡開來。其中大有宋徽宗的功勞，有道上行下效嘛。更大的原因許是戰火所至，國破家亡，顛沛流離，內心愁苦無以表達，詩呆板，只有借詞以喻心志。當時，詞者均仿女性視角，詞工清麗委婉，其實女性原應有良詩美詞，但多于閨閣，流傳甚少。
女詞人朱淑真的詞作就是由她死后數十年的魏仲恭整理集結為《斷腸集》，其中《減字木蘭花》中一句：獨行獨坐，獨唱獨斟還獨臥。佇立傷神，無奈春寒著摸人。幾個獨字相疊，述不盡苦悶郁結，讓人扼腕相嘆。怎道一個“情“字了得？即便琴瑟相合“不俯視巾幗，欲直逼須眉”的李清照，到后來也全然沒有了“和羞走，卻把青梅嗅”的嬌羞，一首血淚哀鳴的《聲聲慢》攪碎了多少人的柔腸。萬般愁緒皆因情起，情深緣淺各不同，感悟自不同。縱觀古今，“守得云開霧散”似乎是女性的專利。王寶釧寒窯相守，最后雖得榮華，但眼見苦苦等待的丈夫嬌妾在側，心內將如何糾結，只是有苦道不得罷了。陸游、唐婉癡心苦戀，一首《釵頭鳳》道出的卻是兩種愁緒：一種坦言錯、錯、錯，一種暗語瞞、瞞、瞞，最終唐婉因情郁郁而亡，陸游則八十三歲而終。誰傷更甚，可見一斑。
湖前假山迎園門屹立。山不甚高，但極盡巍峨峻峭，幾株嶙峋青松參差巖間，蒼勁挺拔。假山下一汪池水，池內游弋著多尾不知名的魚兒。每見此池，總會無端想起季羨林老先生，他在門前池塘隨手播散幾粒種子，竟換來滿池荷香，人稱“季荷”。我喜百合，亦愛荷花，愛它雍容肥厚的瓣，愛它由淡漸濃的粉。記得在微山湖初見半湖波連天際的荷花，心中興奮的戰栗。當小木船帶我們駛入花之深處，荷花、蓮蓬觸手可及時，“一條大河波浪寬”的曲調在喉嚨跳躍。手捧大束荷花，頭搭碩大荷葉，興奮地小臉漲得緋紅，現在從照片中異常明亮的眼眸亦可一窺當時亢奮。后來去桂林陽朔，在遇龍河漂浮的竹筏上，到底做了一回劉三姐，終于體會到了心被美景震撼后得以抒發宣泄的淋漓之感，那感覺，痛快。有時會想，如這是一池慵艷高潔的睡蓮該是多美啊。
踱步走過寬闊的甬道，兩旁粗壯的泡桐在雨水的沖刷以及昏黃燈輝下，莊嚴厚重，尤其是那高大典雅的公園門廊，在此獨坐，心頭會驟然浮現辛棄疾的詩作，肅穆大氣，有蕩氣回腸之勢。
我選擇在小廣場一盞路燈的排椅前駐足。那不知疲倦的雨在燈光下傾注如簾，打濕了我的發，殘了妝容。音樂噴泉旁地下射燈璀璨，各異顏色不停變換，大理石地面在雨水的浸泡下，溫潤如湖，那燈宛若盛開在水中的水蓮花，嬌媚可人。
不覺已夜深風涼，潮寒入骨，雨如故，雀屏無星，寂寥行人。不如以在此吟做的拙詞《青玉案》聊以結尾：
秋寒何須瀟雨催
薄衾涼，雁南歸
倚窗倦思春日曛
雨霖扣窗，池水皺吹，何日待春回？
閑云幽幽逐霞暮
煙波裊裊送清輝
不言凄切道氣爽
萬木凋蔽，寒蟬噤唱，斜陽煙熏醉。
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