最近，翻開余華和莫言的散文集，在《溫暖和百感交集的旅程》與《聆聽宇宙的歌唱》中，總會看到卡夫卡、普魯斯特、?？思{、三島由紀夫等享譽世界的文壇大師的名字被反復地提到。他們的作品被一次次地剖析，寫作手法被一此次地解讀，尤其是那些異于他人的技巧性的東西。

　　也許，這是每個成名的作家成名前后的必修課吧！要想寫出驚世駭俗的作品，似乎總需要挖空心思先去揣摩、臨摹然后再去創(chuàng)造自己的風格。如果答案大概、可能、也許是對的，估計我一輩子都不可能成為作家，因為我似乎對此毫不感興趣。

　　發(fā)現(xiàn)自己讀書時嚴重偏食。首先，我排斥那些不同文化背景的作品。再者，我沒有了閱讀大部頭小說的勇氣。還有，就是討厭那些只會編故事但是現(xiàn)實生活一片狼藉的人！這樣挑來揀去在，似乎也所剩不多合我胃口的書了。

　　我一直認為，一個讀者最大的幸福，莫過于眼睛瀏覽著素雅暖心的文字，內(nèi)心涌動著善良美好的情愫，感動并共鳴，還有因為文字的闡釋和解答而帶來的一份豁然開朗的心境，更有因為文字的滌蕩而在心中留下的一片澄澈和明凈。文字讓人內(nèi)心不再聒噪，不再惶然，不再煩惱，只有靜謐，充實，還有一縷淺淺淡淡的笑意。

　　所以，讀書時，我只想看那些優(yōu)美、單純的文字，情節(jié)是否感人至深，反映出的精神實質(zhì)是不是具有現(xiàn)實的批判和指導意義，是否給活著的世人帶來一絲光亮和警醒，又是否站在了人性的角度上拋卻了一切世俗偏見和政治的因素。至于說，作者用了怎樣的寫作手法和技巧，設置了怎樣的場景與眾不同，怎樣將現(xiàn)實與虛構結合的不留痕跡，怎樣將自己融入了故事的敘述中，這些都不是我關心的。那些只能成為標準意義上的文學評論家、專業(yè)作家或者文學研究者關心的問題，作為一個普通的讀者是完全不需要深究的。

　　寫作也好，讀書也罷，我一直堅持這樣的原則：順從內(nèi)心！在我的眼里，只有當寫作者與讀者有著某種相似的生活經(jīng)歷、有著本源相同的文化背景、有著大體相似的性格特質(zhì)，才有了共鳴和共振的前提！

　　說實話，我并不喜歡外國文學，這或許是因為自己欣賞的能力不夠的原因。一個不懂文學的人說她不喜歡，似乎合情合理。我寧愿抱著《平凡的世界》，淚落如雨，因為我能夠在路遙的描述中看到自己的影子，苦難也好，幸福也罷，都是那么的相似?？晌也辉敢鈱χ蹲窇浰扑耆A》拒絕品味，因為我覺得我的靈魂和普魯斯特的描述始終在游離！可這絲毫也沒有妨礙他文壇巨匠的地位！是固步自封，是小國寡民，是坐井觀天，是頑固不化？是也不是，只因為不喜歡，而不喜歡和喜歡一樣，有時候并不需要太多的理由。

　　不知怎地了，隨著年齡越來越大，越來越?jīng)]有了看小說的勇氣。因為浮躁？因為匆忙？因為忙碌？因為不懂欣賞？我也問過自己，好像不得而知！只會在枕邊放一些淡雅精致的書，書中的文字溫婉嫻靜，讀來如沐春風，不重不累，翻到那里就是那里。畢淑敏，張小嫻，周國平，汪曾祺，不知從何時發(fā)現(xiàn)內(nèi)心偏愛他們。哪怕是納蘭容若的詩集，或是王國維的人間詞話，都會讓人陶醉！

　　平日里，人沒有太多可以隨心所欲的事情，更多的是身不由己，被動選擇，更遑論順從內(nèi)心，可是唯獨讀書和寫作可以做到這點，我終于明白，為什么自己偏愛于斯！