春山夜月

　　于良史

　　春山多勝事，賞玩夜忘歸。

　　掬水月在手，弄花香滿衣。

　　興來無遠近，欲去惜芳菲。

　　南望嗚鐘處，樓臺深翠微。

　　【試題】

　　（1）“欲去惜芳菲”中的“惜”字表達了詩人怎樣的情感

　　（2）“掬水月在手，弄花香滿衣”這兩句詩妙趣橫生，為后人傳誦，請作賞析。

　　（3）詩中起提綱挈領、統率全篇作用的句子是_____________

　　（4）你認為詩中哪一聯寫得最為精妙？談談你這樣理解的理由。

　　（5）有人說這首詩的景物描寫是全詩精妙之所在，你同意這一看法嗎？請談談你的理解。（4分）

　　（6）詩歌主要表現了詩人哪些情感？結合詩句簡要分析。（3分）

　　【參考答案】

　　（1）表達了詩人沉醉于山中月下的美景，將要離開時依依惜別的深情。

　　（2）“掬水”句，將明月與泉水合而為一，寫泉水清澄明澈照見月影；“弄花”句，將花香衣香渾為一體，寫山花香氣溢滿衣衫。詩句表現了詩人可愛的童心和游玩的興致。

　　（3）春山多勝事，賞玩夜忘歸。

　　（4）詩中寫得最為精妙之句是頷聯“掬水月在手，弄花香滿衣。”理由可以有①從結構上看，“掬水”句承第二句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，筆筆緊扣，自然圓到。一、二句波紋初起至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的五、六兩句便是從這里蕩開去的波紋。②這兩句寫山中勝事，物我交融，神氣完足，人情物態兩面俱到，既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然只有兩件，卻足以以少勝多，以一當十。③“掬水”句寫泉水清澄明澈，照見月影，將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術形象虛實結合，意境鮮明，妙趣橫生。④精于煉字，“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆

　　（5）動靜結合（1分），虛實相生（1分）。“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫，將花香衣香渾為一體。藝術形象虛實結合，字句安排上下對舉，使人倍覺意境鮮明，妙趣橫生。（2分）“掬”字，“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。

　　或：遠近結合（1分），以動襯靜（1分）。正當詩人在欲去未去之際，夜風送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠方的樓臺隱現在一處青翠山色的深處。末兩句從近處轉向遠方，以聲音引出畫面，愈顯清幽。(2分)

　　（6）“多勝事”、“掬水”、“弄花”的詩人完全沉醉在山中月下的美景之中（1分），“欲去惜芳菲”對眼前的一花一草不能不懷依依惜別的深情，以致賞玩忘歸（2分）。

　　一：

　　（1） 這首詩如用詩中一個字來概括作者對景物的感受，這個字是 ？

　　（2）詩中的頷聯“掬水月在手，弄花香滿衣”，如果忽略平仄、音韻不計，把“掬”字換成“舀”字，把“弄”字換成“聞”字，效果有什么不同?

　　（3）結尾用南望的景物作結，表達了作者怎么樣的思想感情?

　　（4）“欲去惜芳菲”中的“惜”字表達了詩人怎樣的情感?

　　（5）“掬水月在手，弄花香滿衣”這兩句詩妙趣橫生，為后人傳誦，請作賞析。

　　（6）從岑寂來看。開頭兩句有著什么關系？從結構上說，首聯和其他三聯又是怎樣的關系。

　　答案：

　　（1）勝

　　（2）“掬”、“弄”有珍惜、賞玩的意味，“舀”字動作過強，“聞”字不及“弄”字體現出的喜悅之情，都破壞了詩歌的意境。“掬”、“弄”兩字既寫景又寫人，既寫照又傳神，確是神來之筆。

　　（3）寫詩人把目光投向遠處，呼應、深化了開頭的“忘歸”之情，表達了詩人對勝境的留戀向往。

　　（4）表達了詩人沉醉于山中月下的美景，將要離開時依依惜別的深情。(2分，意思符合即可，有欠缺酌扣)

　　（5）“掬水”句，將明月與泉水合而為一，寫泉水清澄明澈照見月影；“弄花”句，將花香衣香渾為一體，寫山花香氣溢滿衣衫。詩句表現了詩人可愛的童心和游玩的興致。(3分，三個要點各1分，意思符合即可，有欠缺酌扣)

　　（6）開頭兩句是因果關系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。首聯和其他三聯是總分關系。首聯提綱挈領，統率全篇。其他三聯展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。

　　二：

　　1．第六句中“惜”字表現了作者怎樣的思想感情？

　　2．尾聯“南望鳴鐘處，樓臺深翠微”運用了哪一種描寫手法？有何作用？

　　參考答案

　　1．表達了詩人沉醉于山中月下的美景，將要離開時依依惜別的深情。

　　2.運用了反襯（以動襯靜）的手法，以遠處樓臺的鐘鳴之音表現出山中月下的幽靜。（手法1分，作用1分。）

　　譯文：

　　春回大地，萬象更新，滿懷游春逸興來到山中，山中有許多美好的事物，備感賞心悅目，欣慰無比，以至夜幕降臨后仍留戀不已，竟而忘返。捧起清澄明澈的泉水，泉水照見月影，好像那一輪明月在自己的手里一般。擺弄山花，馥郁之氣溢滿衣衫。游興正濃真是不忍離去，哪管它規程迢迢；幾番下定決心離開，卻又依戀山中一草一木。懷著矛盾的心情，在山道上漫步徐行，這時一陣幽遠的鐘聲傳來，抬頭望那鐘鳴之處，原來是隱于翠綠叢中、月色之下的山中樓臺。

　　【作者簡介】

　　關于本詩作者于良史的情況，歷史上只有極為有限的一點記載。他的籍貫與生卒年已無法考見，只知道他生活于公元七五六至七六一年在位的唐隸宗前后，曾經當過徐州、泗州、濠州節度使張建封的從事，以后為張建封所推薦，在公元七五六——七五八年擔任過侍御史的官職。

　　【賞析】

　　從《全唐詩》錄存的七首五言詩看來，他的詩作，風格清淡閑雅，善于描摹物態風光，筆下時有警策之句，如“風兼殘雪起，河帶斷冰流”（《冬日野望寄李贊府》），“雨洗山林濕，蛙鳴池館晴”（《閑居寄薛華》）等。五言律詩《春山夜月》之膾灸人口，流傳千古，也是與篇中具有警策動人的詩句分不開的。

　　“春山多勝事，賞玩夜忘歸。”意思是：春天的山中有許多美好事物，我去欣賞游玩，由于景色迷人，入夜了，竟然忘了歸去。開頭這兩句，提綱挈領，統率全篇。以下六句，具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。在一、二句之間，又有因與果的關系，“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。所以，首句中的“勝事”又是全篇詩情產生的源頭。從通篇著眼，如果不能在接著展開的三、四句中將“勝事”寫得使人心向往之，那么，其余寫“賞玩忘歸”的筆墨，勢將形同無梁之屋，成為架空之論。

　　在這吃緊處，詩人舉重若輕，毫不費力地闖過了難關。他寫道：“掬水月在手，弄花香滿衣。”不能設想還有比這更為恰到好處的描寫了：第一，從結構上來看，“掬水月在手”句中的“月”，緊承第二句“賞玩夜忘歸”中的“夜”；“弄花香滿衣”句中的“花”，緊承首句“春山多勝事”中的“春”，運筆如環，自然圓合。一、二句波紋初起，至這兩句形成高潮，以下寫賞玩忘歸的五、六兩句便是從這里蕩開去的波瀾。第二，這兩句寫山中勝事，物我交融，神完氣足；人情物態，兩面俱到。既見出水清夜靜與月白花香，又從“掬水”、“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。所寫“勝事”雖然只有兩件，卻以少勝多，一能當十。第三，“掬水月在手”，寫泉水清澄明澈照見月影，將明月與泉水合而為一；“弄花香滿衣”寫山花馥郁之氣染上衣襟，將花香一分為二。一合一分，上下對舉，從字句到意境無不使人倍覺詩意盎然，妙趣橫生。第四，精于煉字。“掬”字、“弄”字，既寫景又寫人，既寫照又傳神，不失為神來之筆。

　　詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了，于是，唯興所適，不計路程的遠近；而當要離開時，對眼前芳菲的花草又不免懷有依依惜別的深情。這就是詩人在寫出“勝事”的基礎上，接著鋪寫的“興來無遠近，欲去惜芳菲”二句的詩意。“欲去”的“去”字，在詩中雖與“來”字對舉，卻并不是“來”字的反義詞，而是“離開”的意思。這兩句寫賞玩忘歸，“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺留下伏筆。

　　“南望鳴鐘處，樓臺深翠微。”正當詩人在欲去未去之際，夜風送來了鐘聲。他翹首南望，只見遠方的樓臺鑲嵌在一片青翠山色的深處。末兩句從近處轉向遠方，以聲音引出畫面，展示的雖是遠景，但仍然將春山月下特有的情景，用愛憐的筆觸輪廓分明的勾勒了出來，并與一、二、三句點題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應。

　　綜上所述，可見三、四兩句“掬水月在手，弄花香滿衣”是全詩精神之所在。這兩句在篇中，確如石中之寶玉，水中之珍珠，把四圍都照亮了。《石林燕語》記載，宋太祖曾在宴席上讓李煜念自己最得意的詩，李煜舉出《詠扇》中的兩句：“揖讓月在手，動搖風滿懷。”說當賓主相見、拱手為禮的時候，拿著團扇就象圓月在手；輕輕搖動就覺爽風滿懷。李煜的詩，是有意的仿效，還是無意的偶合，沒有人考辨；如果與《春山夜月》中的三、四句比較起來，李煜的詩句只工于形似，神韻遠遠不及，那是顯而易見的。就憑這一聯，《春山夜月》就可不朽了，更何況全詩在藝術上既精雕細琢又出語天成呢！