【雙調(diào)】壽陽曲·江天暮雪

　　年代：元代

　　作者：馬致遠(yuǎn)

　　體裁：散曲·小令

　　曲牌：壽陽曲（落梅風(fēng)）

　　宮調(diào)：雙調(diào)

　　原文

　　天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。

　　江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去（1）。

　　注釋

　　（1）“釣魚人”句：柳宗元《江雪》：“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。”張志和《漁父》：“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”本句綜合上述二句詩意而成。

　　翻譯

　　風(fēng)吹蕩汀洲遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去像天空席卷著如玉雕的浪花，白茫茫一片

　　水天一線，何等壯闊。漁翁感到寒冷想要回家去，去發(fā)現(xiàn)不記得歸路。此時(shí)漁翁灑脫的躺在船上，放任船漂流，讓它帶著自己回去，在有濃厚云層的江面上只隱隱看見一艘小小的漁船。

　　賞析：

　　天將暮，雪亂舞。半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處，釣魚人一蓑歸去。 這首小令是元人馬致遠(yuǎn)所作的“瀟湘八景”組曲之一。瀟湘八景,因宋代畫家宋迪以瀟湘風(fēng)景寫平遠(yuǎn)山水八幅而得名。八景為:山市晴嵐、遠(yuǎn)浦帆歸、平沙落雁、瀟湘夜雨、煙寺晚鐘、漁村夕照、江天暮雪、洞庭秋月。后多有畫家、詩人以此題材進(jìn)行創(chuàng)作,馬致遠(yuǎn)的《雙調(diào)·壽陽曲議瀟湘八景》即是以此為題材創(chuàng)作的組曲。 《江天暮雪》這首小令以“天將暮”起筆,點(diǎn)明時(shí)間,為整個(gè)畫面鋪墊了一層幽探的色彩,奠定了全曲的基調(diào)。第二句“雪亂舞”,筆鋒承接上句,緊扣題目·寫雪景,“舞”字暗示出有風(fēng),“亂”字則突出了風(fēng)的強(qiáng)勁,隱然有呼嘯之聲透出。作者借雪之“亂舞”傳達(dá)風(fēng)聲和風(fēng)勢,凌虛造景,可謂“不著一字,盡得風(fēng)流”。雪借風(fēng)勢,更顯出雪之大,雪之猛。若說“雪亂舞扮極寫雪之動態(tài),“半梅花半飄柳絮”則進(jìn)一步通過一個(gè)“飄’,字串起“梅花,’.“柳絮’,兩個(gè)虛擬的意象,拓展想象的審美空間,從視覺形象上擴(kuò)大藝術(shù)容量。作者以虛實(shí)相生的筆法繪聲、摹形、傳神,風(fēng)神蘊(yùn)藉,韻味雋永。

　　相關(guān)試題及閱讀答案

　　“半梅花半飄柳絮”：把紛飛的雪花比喻為盛開的梅花和飄飛的柳絮，具體形象地表現(xiàn)了“雪亂舞”的景象。這首詞是馬致遠(yuǎn)《壽陽曲》三部曲中的第三部，另兩部為《壽陽曲·遠(yuǎn)浦歸帆》《壽陽曲·瀟湘雨夜》

　　1.這首詩給歌描繪了怎樣的畫面？

　　答：描繪動態(tài)的“雪亂舞”的自然景象和釣后歸去的人物形象

　　2.請賞析“半梅花半飄柳絮”的妙處。

　　答：這句話用了比喻的修辭手法，十分生動形象地寫出了雪景之雜亂，美麗，表達(dá)出作者心中凄涼的情感，顯得十分真實(shí)形象。

　　3.這首詩寄托了詩人怎樣的情感？

　　答：寄托了作者孤獨(dú)凄涼的情感和歸隱的意愿。

　　二：

　　（1）簡要賞析“半梅花半飄柳絮”之妙。（4分）

　　（2）詩中“釣魚人”形象寄托了詩人怎樣的情感？（4分）

　　參考答案

　　（1）用梅花、柳絮喻雪，很形象；（2分）“半……半……”生動傳神寫出“亂舞”情態(tài)。（2分）意思相近即可。

　　（2）不怕世間風(fēng)雪，（2分）孤傲高潔。（2分）意思相近即可。