眼兒媚

　　【宋】石孝友

　　愁云淡淡雨瀟瀟，暮暮復(fù)朝朝。別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。

　　小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無聊。一叢萱草①，數(shù)竿修竹②，數(shù)葉芭蕉。

　　注：①萱草”又名“諼草”，古人以為此草可以忘憂。

　　②杜甫《佳人》詩中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句。

　　（1）本詞上片運(yùn)用了多種藝術(shù)手法，請選擇其中兩種簡要分析。（4分）

　　（2）有人評(píng)價(jià)結(jié)處三句 “一句一景而含不盡之意”，試簡析其“不盡之意”。（4分）

　　閱讀答案：

　　14.（1）①情景交融。（1分）通過“暮暮復(fù)朝朝”的慘淡愁云和瀟瀟淫雨，營造了陰郁沉悶、迷蒙傷感的氛圍，表達(dá)出對心上人的強(qiáng)烈思念之情。（1分）

　　②想象（從對方著筆、虛實(shí)結(jié)合）。（1分）作者遙想心上人別后無心梳妝，容衰體瘦。從對方著筆，寄托自己的無窮思念。（1分）

　　③比喻。（1分）把眉比作山峰，把腕比作美玉；無心梳妝如山峰“翠減”，容衰體瘦似美玉“香銷”。生動(dòng)形象地表現(xiàn)出心上人的青春靚麗和對自己的強(qiáng)烈的思念之情。（1分）

　　④疊詞連用（1分）。“淡淡”摹陰沉之天色，“瀟瀟”狀淅瀝之雨聲，“暮暮”“朝朝”寫愁云苦雨持續(xù)時(shí)間之長。疊字的連用引讀者身臨其境，且烘托渲染了陰郁沉悶、迷蒙傷感的氣氛。（1分）

　　【答出兩種手法且分析合理給4分】

　　14.（2）這三句不是簡單地寫景，它們無不關(guān)合著憂思，有利于更加充分表現(xiàn)詩人對心上人的無盡思念。

　　①既得萱草卻仍不能解憂，反襯憂思滿懷難排難解，極言相思之切。（1分）

　　②“修竹”引自杜甫詩句，只見“修竹”而不見佳人，自然會(huì)睹物傷情。此處用典，含蓄委婉地表達(dá)出落寞之感和相思之情。（2分）

　　③“芭蕉”更是加愁添恨之物，在孤獨(dú)悵惘的相思之時(shí)，“數(shù)葉芭蕉”則令孤獨(dú)、悵惘、相思越發(fā)濃烈。（1分）

　　【眼兒媚·石孝友】鑒賞：

　　這首詞傳情達(dá)物，純真自然，沒有矯揉造作之感。

　　上片從觸景生發(fā)開去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來曲終情意仍在。寫景時(shí)海闊天空，錯(cuò)綜交叉，對人的別離之恨和相思之苦作了盡情渲染；寫情時(shí)則突破空間、地域的限制，或從感情來揣摩對方，或直抒胸臆，充分表達(dá)自己的相思情，虛虛實(shí)實(shí)，交錯(cuò)使用，心靈與大自然融于一體，表現(xiàn)了作者很高的抒情技巧。

　　“愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝”，上片起調(diào)二句，不僅點(diǎn)出節(jié)氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用。“淡淡”、“蕭蕭”、“暮暮”、“朝朝”四個(gè)疊字，以聲傳情，用得自然而巧妙。“淡淡”摹陰霾的天色，“蕭蕭”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫面，為寫相思懷人布設(shè)了特定背景。“朝朝暮暮”，寫的是愁云苦雨，相思無聊之長久。“暮暮”、“朝朝”的風(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷蒙、凄冷的氛圍。作者懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷，思無窮，愁不絕，彼此相生相襯。

　　春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內(nèi)心的慨嘆：“別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。”這三句，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠(yuǎn)的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨(dú)居無伴，已無心梳妝修飾，隨著無休止的思念，一定會(huì)日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減，腕玉香銷”。作者從對方著筆，借人映己，運(yùn)實(shí)于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著自己的無限思念。

　　詞的下片，才正面寫到自己的相思的苦況。“小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無聊。”上句描畫形影孤單，獨(dú)坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時(shí)情懷。一個(gè)“獨(dú)”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨(dú)坐相思，因相思無望而覺百無聊賴，兩句由眼前處境導(dǎo)出心境，敘事言情質(zhì)實(shí)直率。但是，究竟何等“無聊”，卻未詳言，而于結(jié)拍處借景物曲曲傳出。

　　結(jié)處三句，作者獨(dú)取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三個(gè)物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意。“萱草”又名“諼草”，古人以為此草可以忘憂。《詩》毛傳：“諼草令人忘憂。”嵇康《養(yǎng)生論》亦云：“合歡蠲忿，萱草忘憂，愚智所共知也。”然而，作者相思心切，既得萱草，也不足以解憂，這就加倍突出憂思的綿綿無盡，難排難解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》詩中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹與美人互相映襯，而如今，只見“修竹”而不見美人，自然會(huì)觸目傷懷。李商隱《代贈(zèng)二首》（其一）有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩句，李煜《長相思》也寫道：“簾外芭蕉三兩窠，夜長人奈何！”在寂寞的相思中，身邊的萱草、修竹、芭蕉，無不關(guān)合著憂思，呈于眼前，添愁加恨。這三個(gè)物象，仿佛從眼前景中信手拈來，不經(jīng)意地羅列，實(shí)則寓含了豐富的感情內(nèi)涵。范晞文《對床夜語》卷二曾引《四虛序》云：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思。”以景物來象征情思，是我國古代詩詞中常見的寫法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實(shí)為虛”，悠然不盡的妙結(jié)。

　　總而言之，石孝友的這首《眼兒媚》，深刻誠摯地刻劃了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨(dú)樹一幟。