沁園春

　　劉將孫

　　大橋名清江橋，在樟鎮十里許，有無聞翁賦《沁園春》、《滿庭芳》二闋，書避亂所見女子，末有“埋冤姐姐、銜恨婆婆”，語極俚。后有螺川楊氏和二首，又自序楊嫁羅，丙子暮春，自涪翁亭下舟行，追騎迫，間逃入山，卒不免于驅掠。行三日，經此橋，睹無聞二詞，以為特未見其苦，乃和于壁。復云“觀者毋謂弄筆墨非好人家兒女”。此詞雖俚，諒當近情，而首及權奸誤國。又云“便歸去，懶東涂西抹，學少年婆”，又云“錯應誰鑄”，皆追記往日之事，甚可哀也。因念南北之交，若此何限，心常痛之。適觸于目，因其調為賦一詞，悉敘其意，辭不足而情有余悲矣。

　　流水斷橋，壞壁春風，一曲韋娘。

　　記宰相開元，弄權瘡痏；全家駱谷，追騎倉皇。

　　彩鳳隨鴉，瓊奴失意，可似人間白面郎。

　　知他是、燕南牧馬，塞北驅羊？

　　啼痕自訴哀腸，尚把筆低徊愧下堂。

　　嘆國手無棋，危途何策；書窗如夢，世路方長。

　　青冢琵琶，穹廬笳拍，未比渠儂淚萬行。

　　二十載，竟何時委玉，何地埋香。

　　鑒賞

　　這是一首血淚哀詞。據作者自序稱。在樟樹鎮的清江橋上，有無聞翁與楊氏女子回首題壁詞，記述了元兵南犯時擄掠婦女的行為。其中楊氏所和《沁園春》乃自訴其悲慘遭遇，語尤沉痛。作者遂隱括其事，為賦此詞，以寫其家國淪亡之慟。在兩宋詞壇上，如此深刻、真實地反映下層人民的悲苦命運之作，實不多見。

　　首起三句點出留題的地點。流水與斷橋，壞壁與春風，這些意象背反的景物，被作者故意扭合到一起。形成強烈的對此，使斷壁頹垣的慘象更為突出，加重了凄苦的意味。“韋娘”句活用劉禹錫“高髻云鬟宮樣妝，春風一曲杜韋娘。司空見慣渾閑事，斷盡蘇州刺史腸”詩意。用以指代楊氏的題詞（《杜韋娘》也是詞曲名），并兼有憐其才藝、哀其命運的含義在內。

　　“記”下所領四句，筆頗曲折。是用唐代的開元、天寶之際的典實來比喻宋末政局，并以之概述楊氏題詞的內容。“瘡痏”，創傷，此比喻戰亂帶來的民生疾苦。“駱谷”為通往巴蜀的要道。安史亂作，人民倉皇避兵，杜甫《絕句》云：“二十一家同入蜀，唯殘一人出駱谷。”詞中“全家駱谷”用此。接下來六句，則寫其被辱于元兵的苦恨。“”彩鳳隨鴉，瓊奴失意“，都是匹非其偶的意思。美人不配俊夫，已是婚姻的不幸，何況家毀國亡。辱于仇手，其悲恨更有甚于佳人之嫁廝養者多矣。”燕南牧馬，塞北驅羊“，喻蒙元的兵士。前面著以”知他是“三字，雖以疑問語氣出之，實有作者深沉悲慨在內。這樣就把一種受制于人，聽憑蹂躪的悲劇寫得曲折盡致了。

　　下片則夾敘夾議，寫出詞人對弱女子的同情以及作者身世之悲感，進一步深化了主題。“啼痕”二句上承“韋娘”，把楊氏題壁時的心境曲曲繪出，身處亡國賤俘的慘境，故悲啼不已：“下堂”本指妻子被丈夫休棄的婚變，這里說被迫失身于元兵，其辱有甚于被休棄者，故云“愧”。“把筆低徊”則是傳達楊氏題寫詞篇時的心境情態。“國于”二句暗承“宰相”，指賈似道之誤國：“書窗”二句則是自傷身世之筆。劉將孫以一介書生而身處亂世，塵揚滄海，劫換紅桑，竟沒有一個安身立命的所在，瞻望前程，怎不慨然以悲？“青冢”以下六句專就楊氏其人。其詞著墨，一氣旋折，愈轉愈深，真有搖蕩心魂，摧人涕淚的力量。在劉將孫看來，這些寫在橋頭的哀苦詞句，要比昭君怨曲。文姬哀詞更為凄苦和更令人同情。因為正是用千萬行血淚寫成的，因為它是民族的哀吟呵。

　　“委玉”、“埋香”指女子之死。劉將孫此詞之作，距宋恭宗德二年丙子暮春已二十年。這個可憐的被“驅掠”北行的女子怕早已香消玉殞了。那么哪里是她埋骨之所呢？是在風沙漫天的朔北？還是在馬蹄匼匝的間關道途？這些都無從尋覓了。用一問作結，把人的思緒引向迢遞的遠方，益發令人讀后難以忘懷了。