秦觀的詞因其細(xì)膩、婉媚的風(fēng)格成為歷代評(píng)論家關(guān)注的熱點(diǎn)之一，而他的詩歌則少有人注意，即使偶有論說也擺脫不了“女郎詩”的評(píng)價(jià)。

　　實(shí)際上，秦觀詩文在北宋時(shí)期頗負(fù)盛名，尤其是秦詩比起其詞作來不僅題材和內(nèi)容方面更為開闊，其藝術(shù)表現(xiàn)也體現(xiàn)了不同于同時(shí)代詩人詩作的特點(diǎn)。 本文旨在對(duì)秦觀詩歌的創(chuàng)作理論、創(chuàng)作實(shí)踐、藝術(shù)特征等作出系統(tǒng)而深入的探討。全文分為五個(gè)部分，引言概述了本文的研究動(dòng)機(jī)與目的，以及建國以來秦觀詩歌研究的基本狀況。認(rèn)為對(duì)秦觀詩歌的研究在20世紀(jì)90年代以后取得了一些成績，但是仍然存在著許多未被解決的問題。然后分論四個(gè)方面的問題。

　　其一，秦觀詩風(fēng)的形成。從秦觀的詩學(xué)理論和個(gè)性特征出發(fā)，分析秦觀對(duì)前代詩風(fēng)(陶淵明、大小謝、杜甫等)的繼承以及所受到北宋詩文革新和元佑詩風(fēng)的影響。秦觀的詩學(xué)理論散見于他的詩歌創(chuàng)作和散文創(chuàng)作中。他深受儒家詩學(xué)的影響，加上個(gè)性中的豪雋盛氣，因此在詩歌創(chuàng)作理論上重視詩歌的社會(huì)功用，推崇漢魏精神。他雖然從學(xué)于蘇軾，但詩歌風(fēng)格走的并不是宋調(diào)路線，而是從魏晉六朝入手，承襲了多人風(fēng)格，其作品中時(shí)時(shí)可見陶淵明、大小謝和杜甫詩歌對(duì)他的影響。

　　其二，秦觀詩歌創(chuàng)作中詩詞二體交叉現(xiàn)象。就秦觀詩詞創(chuàng)作中表現(xiàn)出來的尊體與破體現(xiàn)象作一分析，從詩人秦觀和詞人秦觀的并立與融通來看秦觀的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)。秦觀詩文詞兼攻，但在創(chuàng)作上仍然堅(jiān)守“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)界限，將詩、詞看作是各自獨(dú)立的文體，絕不混同。然而由于他詞名遠(yuǎn)播，其詩歌創(chuàng)作不免受其影響，因此給人以“女郎詩”的偏狹印象，表現(xiàn)為詩詞破體。作為詩人的秦觀與作為詞人的秦觀則遵循著傳統(tǒng)文化和社會(huì)價(jià)值的導(dǎo)向，在詩與詞這兩種不同體裁塑造著自己不同的形象。

　　其三，秦觀詩歌中的憂怨情結(jié)。將秦觀詩作內(nèi)容分為國勢之憂、身世之怨、離別之苦等三個(gè)主題探討其詩的文化內(nèi)涵。綜觀秦觀詩歌，立功立言、憂國憂 民的抱負(fù)與沉重的身世之感交錯(cuò)于前后期的詩歌創(chuàng)作中，使其詩彌漫著一股哀 怨倫楚之情。在政治上有所作為是包括秦觀在內(nèi)的北宋文人所執(zhí)著追求的目標(biāo)，然而如秦觀這般敏感多愁之人，在遭受了連續(xù)不斷的打擊后，不免由少年時(shí)代的雄心壯志轉(zhuǎn)變?yōu)榇煺壑蟮碾x憂心態(tài)?，F(xiàn)實(shí)與理想的差距、顛沛流離的 悲慘遭遇終導(dǎo)致了詩人的孤憤與傷情。

　　其四，秦觀詩歌的情韻兼勝。詩之至處，妙在含蓄無垠。秦觀的詞情韻兼勝，他的詩歌同樣也具有這一特點(diǎn)。尤其是在詩歌字詞的錘煉上體現(xiàn)了詩情與 畫意的完美結(jié)合，他對(duì)于事物的感受、生活的觀察和體驗(yàn)都相當(dāng)細(xì)致入微，并 著意于對(duì)事物內(nèi)在關(guān)系和規(guī)律的精微體悟。

　　對(duì)于秦觀詩歌的技巧手法，抓住其 詩體物造語中“含蓄”這一特點(diǎn)，凸現(xiàn)其詩獨(dú)具的藝術(shù)特色：詩情與畫意的完 美結(jié)合、使事用典的水乳交融和以景觀情的余韻悠長。