導語：秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯系在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。其實，在秦少游現存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。

　　秦觀是蘇軾得意門生，所以他的作詞風格難免會潛移默化地受到蘇軾的影響。蘇軾擴大了詞的內容與風格，抒寫了自我性靈。秦觀的一生積累了太多心酸苦水與傷感失意的淚水，他只能也必須用他擅長的詞體來傾瀉。但是他不像蘇軾般在詞中直抒胸中苦悶與悲戚，秦觀比較委婉地把深沉的心酸苦悶融入類型化的離情別恨中，用周濟的話說“將身世之感打并入艷情，又是一法” (《宋四家詞選》)從而給傳統的艷情詞注入新活力。如其《八六子》等詞作借戀人別后的苦苦相思，凝聚了自己一生潦倒、仕途坎坷之悲，整個個作品已經清冷凄寂，格調越發沉痛蒼涼。如《減字木蘭花》的“天涯舊恨，獨自凄涼人不問”，“困倚危樓，過盡飛紅字字愁。”《千秋歲》 的“飄零疏酒盞，離別寬衣帶。”等，也是寄托著自我放逐的凄涼苦恨之情。全關秦觀的詞不難看出他內心的悲痛凄苦。

　　秦觀有時也直接表達內心情感，如名作《踏莎行》(霧失樓臺)和《如夢令》(遙夜沉沉如水)等，他在抒情方面接近蘇軾詞氣纖弱，少了蘇詞中超脫瀟灑閑然自適的氣度。

　　秦觀的詞中也有借神話故事，抒人間之情，成為千古抒情絕唱。如“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。 柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮!”(《鵲橋仙》)詞中悲中有樂，樂中有悲，起伏跌宕，將情、景、理融于一爐。